何伯英
身为摄影师、艺术家及讲师的何伯英(Grace Lou),出生于伦敦的华裔家庭。她在许多地方开过展览,包括伦敦的国家肖像与艺术照展览馆(National Partrait Gallery and photofusion)。她的第一部著作《梦境中的成人》(Adults in Wonderland)回顾了她的摄影工作。在写作《旧日影像》(Picturirlg the Chfnese)的过程中,她获得英格兰艺术委员会(ArtsCouncil England)的捐赠,在英格兰沿海城镇哈斯丁重建了一所19世纪的中国照相馆,以早期西方拍摄中国人的方式来拍摄现代“类型”的照片。这些肖像照经挑选在2007年泰特(Tate)英国美术馆的英国摄影史展“我们现在的状态”(How We Are)中展出。
《旧日影像》用旧照片去展示中国的历史事件,如“鸦片战争”、“义和团”、“通商口岸”等,对过去大多数只停留在文字层面的读者来说,都是新颖的。《旧日影像》收集的文献和景观照、肖像照和照片明信片,全部来自上海、伦敦、巴黎和波士顿的私人收藏、档案馆和图书馆。著名摄影师如约翰·汤姆森和菲利斯·比特等所拍摄的照片主题广泛,有军事题材的也有北京全景?以及中国的娼妓和罪犯。
这些动人的照片配有引人的历史描述,而摄影的发明正好与西方入侵中国同步。虽然那些迷人的“中国风格”夹杂着观赏者的文化偏见,可是从中衍生了极丰富的文本与形象互动,不仅使中国史专家和学摄影的学生耳目一新,普通读者也将获益匪浅。
引用书中的两段话即可知其主旨: “即使中国不是西方的正式殖民地,摄影发明后,有关中国的描述和反映也只能放在全球殖民主义的背景中去理解。在19世纪后半叶,摄影随同日益进取的欧美人士来到中国,不单是军事和领土的渗透,也影响了科学和文化。不管他是士兵、商人、传教士或...
评分本书题材是1839年摄影术发明之后外国人拍中国的影像,时间集中在清后期和民国前期。作者是现代人,出生于伦敦的华裔,写作初衷是试图对摄影者的选择做解读,所依据的理论框架就是东方主义中的“他们”和“我们”。一方是来自西方的摄影家(以及背后的西方观众),一方是中国这...
评分本书题材是1839年摄影术发明之后外国人拍中国的影像,时间集中在清后期和民国前期。作者是现代人,出生于伦敦的华裔,写作初衷是试图对摄影者的选择做解读,所依据的理论框架就是东方主义中的“他们”和“我们”。一方是来自西方的摄影家(以及背后的西方观众),一方是中国这...
评分引用书中的两段话即可知其主旨: “即使中国不是西方的正式殖民地,摄影发明后,有关中国的描述和反映也只能放在全球殖民主义的背景中去理解。在19世纪后半叶,摄影随同日益进取的欧美人士来到中国,不单是军事和领土的渗透,也影响了科学和文化。不管他是士兵、商人、传教士或...
评分本书题材是1839年摄影术发明之后外国人拍中国的影像,时间集中在清后期和民国前期。作者是现代人,出生于伦敦的华裔,写作初衷是试图对摄影者的选择做解读,所依据的理论框架就是东方主义中的“他们”和“我们”。一方是来自西方的摄影家(以及背后的西方观众),一方是中国这...
太像資料整理了,攝影作為再現形式的獨特面向沒有出現。很一般
评分原来存在诸多摆拍行为~~~
评分裡面有一些照片很值得追尋。
评分其实更像是摄影书,对于历史来说作用一般吧 = = 不过真心觉得西方人对中国的偏见就是从1840年之后那些邪恶的西方摄影师开始的……拍摄上海交际花的肖像来冒充中国女人,拍摄死刑镜头和罪犯,让街头小贩摆好姿势在照相馆里拍照来满足西方人对于中国落后的想象……哎……
评分这本书很有价值
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