具体描述
《大画山水十招》为中国画大十招系列丛书之一。中国画山水怎么画？《大画山水十招》作者将从与中国画山水相关的大概知识入手，通过介绍山水的基本画法和创作步骤，利用十招经典画法，教你中国画山水的绘画技法。《大画山水十招》最后提供的是大画山水创作五种构图的实例。
《烟雨江南：宋代文人笔记中的山水意象流变》 内容简介 本书并非一部关于绘画技法的指南，亦非一套系统性的山水画谱。它是一部深度探究宋代文人精神世界与审美取向的学术专著，聚焦于“山水”这一核心意象在彼时文人心灵结构中如何被构建、被解读，并最终如何影响了那个时代的生活哲学与艺术表达。 本书的叙事脉络围绕宋代浩瀚的笔记小说、尺牍信件、私人日记以及部分士大夫的诗文集展开，旨在揭示“山水”在宋代文人眼中，是如何从地理实体逐步转化为一种形而上的精神寄托与道德象征的。我们试图超越传统美术史对山水画“笔墨”的侧重，转而深入考察，在那个理学初兴、市民文化渐成的复杂时代，文人们是如何通过描绘、游历乃至想象中的山水，来完成对自我身份的确认、对官场困境的疏解，以及对宇宙秩序的体悟。 第一章：地理空间的“心化”——从实用地图到精神疆域 本章首先梳理了宋代地理学、方志学的进步与局限，指出在信息传播不便的背景下，文人对外部世界的认知多半依赖于阅读和二手经验。我们将重点分析那些流传极广的“名山大川”叙事（如岳麓、庐山、太湖周边），如何被赋予了超越地理的文化代码。例如，“范仲淹在嵩山读书”的典故，如何将一座山脉迅速塑造成“坚毅不拔”的道德象征。我们通过考察朱熹、陆游等人的游记残篇，探讨他们如何将个人的心绪投射于山川的“阴晴圆缺”之中，使得山水成为个体情感的外延——这与唐代边塞诗中将山川视为“帝国疆界”的观念形成了鲜明对比。山水不再是阻隔，而是通往内心彼岸的媒介。 第二章：笔记中的“卧游”：图像的诞生与心灵的在场 宋代是“卧游”概念兴起的关键时期。由于社会流动性受限，以及对身体健康的担忧，许多文人终生未曾远游。本章聚焦于笔记如何成为文人构建“虚拟游历”世界的工具。我们细致分析了《梦粱录》、《东京梦华录》等记载中对园林、湖泊的描述，以及士人私藏的关于名胜的图卷的流传情况。这里的核心议题是：当视觉媒介（如摹本、拓本）无法完全替代实景时，文字——尤其是那些带有强烈主观色彩的描述——如何承担起构建“在场感”的责任？我们认为，笔记中的山水描写，实际上是一种高度提炼和符号化的记忆重组，它强调的是游历者“心领神会”的过程，而非客观物象的精确复刻。 第三章：笔墨之外的“声景”与“气味”——多感官对山水的重构 传统山水画研究往往过于聚焦于线条和墨色的“视觉语言”。本书力图拓宽视野，探讨宋代文人笔记中对山水“非视觉元素”的依赖。我们将分析对“松涛”、“涧声”、“雨后苔香”等感官细节的捕捉。例如，苏轼对黄州赤壁的描绘中，那种“萧瑟”与“清冷”的气氛，更多是通过对声音和温度的摹写完成的，而非单纯的视觉构图。这种对多感官体验的强调，反映了宋代文人对“自然之真”的追求，他们认为真正的山水之美，存在于短暂易逝、无法被定格的“气韵”之中。这与后世僵化的审美范式形成了有趣的张力。 第四章：隐逸的悖论：山水中的政治伦理与“去人格化” 宋代文人的政治抱负与现实的压抑是无法分割的命题。山水在很大程度上成为了他们安置“未竟之志”的避难所。本章探讨了“隐逸”这一主题在笔记中的复杂性。隐士的形象不再是魏晋时期的孤傲不合时宜，而成为了一种可以随时“穿脱”的身份。文人们在笔记中描绘的“躬耕陇亩”与“林泉幽居”，往往是其对朝堂斗争的一种艺术化处理和自我安慰。我们通过对比韩愈、柳宗元与宋代文人的记录，揭示了山水意象中政治伦理的“去人格化”过程：山水不再仅仅代表着退隐的决心，而成为了一种可以随时回归的、具备自我净化能力的“精神容器”。 第五章：园林与山水：微观宇宙的精炼与“胸中丘壑”的形成 如果说宏大的山水是文人精神的远景，那么精致的私家园林则是其进行“山水实验”的微观空间。本书最后一部分将园林视为一种高度浓缩、可被人工控制的山水模型。通过分析有关私家园林（如苏堤春晓、湖州王氏园）的文献记载，我们发现文人试图在有限的空间内，模拟出无限的山水气象。这种“造景”的实践，直接导向了“胸中丘壑”的哲学概念——即一个人通过对山水的反复内化和重构，最终在内心建立起属于自己的、完整的宇宙模型。这个内在的山水，才是宋代文人最终的栖居之所，也是他们艺术创作的终极源泉。 本书的价值在于，它试图打破将山水简单视为“绘画主题”的局限，将其置于宋代思想史、社会史和文学史的交叉口，以期对中国古代士人“与自然和解”的复杂心路历程，提供一种细腻而富有层次的解读。
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