A Cultural History of Theatre in the Modern Age 在線電子書 圖書標籤: 劇場研究  Kim_Solga   

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戲劇既反體製又為體製所限；打破戲劇現代性暗含的地緣等級和進步觀念，及娛樂消遣僅是工作的變體，以論壇劇作為解決方案，麵嚮生産者而非消費者；性彆的戲劇呈現，不管邊緣或主流，激進或保守，深櫃或齣櫃，都同演齣空間息息相關；現代戲劇為「傢」所睏，透露齣這個既熟悉又陌生的環境中，暗藏的弗洛伊德式詭秘；身體與技術互相抵牾、摺衝甚至拓展對方的可能性，從有機造型術到無演員演齣，從現場藝術到虛擬現實，構成一條反饋迴路；用服裝身體重新界定文類和劇目，而葉芝的僞能劇演繹，證明身份認同從來取決於跨國協商；從鼕宮前的革命景觀到布景間手工藝人再到時代廣場的吉祥物錶演，基於社群的戲劇工作總是蘊含激進潛能；觀演關係散點化；原住民藝人在富有侵略性的攝影機前重申視覺主權，書寫部落誌，越界流通；《剋拉普的最後碟帶》是第一根自拍杆。

戲劇既反體製又為體製所限；打破戲劇現代性暗含的地緣等級和進步觀念，及娛樂消遣僅是工作的變體，以論壇劇作為解決方案，麵嚮生産者而非消費者；性彆的戲劇呈現，不管邊緣或主流，激進或保守，深櫃或齣櫃，都同演齣空間息息相關；現代戲劇為「傢」所睏，透露齣這個既熟悉又陌生的環境中，暗藏的弗洛伊德式詭秘；身體與技術互相抵牾、摺衝甚至拓展對方的可能性，從有機造型術到無演員演齣，從現場藝術到虛擬現實，構成一條反饋迴路；用服裝身體重新界定文類和劇目，而葉芝的僞能劇演繹，證明身份認同從來取決於跨國協商；從鼕宮前的革命景觀到布景間手工藝人再到時代廣場的吉祥物錶演，基於社群的戲劇工作總是蘊含激進潛能；觀演關係散點化；原住民藝人在富有侵略性的攝影機前重申視覺主權，書寫部落誌，越界流通；《剋拉普的最後碟帶》是第一根自拍杆。

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