高階秀爾
1932年生於東京,日本西方美術史論名傢,東京大學名譽教授。曾留學巴黎大學附屬美術研究所,主要從事日本和西方美術研究,緻力於為日本民眾普及藝術知識。曾任日本國立西洋美術館館長,現任大原美術館館長。2000年因在國民藝術普及上的卓越貢獻獲得日本政府頒發的紫綬褒章,2012年獲得日本天皇親自頒發的文化最高奬——日本文化勛章,以錶彰他對於文化發展所作的貢獻。齣版有《日本近代的美意識》《西歐藝術的精神》《看名畫的眼睛》《看日本美術的眼睛》等著作和譯作近百部。
重版66次的經典之作
從文藝復興到近代美術史的序幕 精選15幅西方古典名畫
日本西方藝術史大傢高階秀爾帶你細緻解讀永恒的藝術之美,分享其中的喜悅和感動
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細膩動人的繪畫敘事
揚·凡·艾剋的《阿諾菲尼夫婦像》中的蠟燭、小狗、水果都各具象徵含義;《春》中芙羅拉、剋洛裏斯和三美神在波提切利的導演下共同上演瞭春之舞麯;丟勒的《憂鬱I》訴說著藝術傢的內心感受;倫勃朗的四幅《花神》揭示瞭畫傢跌宕起伏的人生;庫爾貝的《畫傢的畫室》體現 瞭現實的寓意。深厚的專業素養,深入淺齣的語言,讓你看懂古典作品的細枝末節。
韆變萬化的藝術技巧
拉斐爾用不自然的姿勢為《座椅中的聖母》創作齣完美的構圖;委拉斯開茲以奔放的筆觸在《宮娥》中創造齣印象派的光景;維米爾的《畫室中的畫傢》通過科學化的法則構築齣具有立體感的平麵;透納的速寫將《國會大廈的火災》定格為永恒;馬奈藉助平塗的色塊讓《奧林匹亞》成為近代繪畫的序麯。多樣的手法,妙趣橫生的故事,帶你感受藝術的無窮魅力。
艺术作品,尤其是经典艺术在大众文化中所处的地位往往是很尴尬的。一方面,人们常常会慕名而来,给予它们很高的关注度;但另一方面,由于鉴赏技巧和文化底蕴的缺失,对于所谓经典的“经典性”和美感,人们往往无从发掘,能做到“略懂略懂”,便已是凤毛麟角了。 这样的状况,在...
評分——评《看名画的眼睛1》 文/蓦烟如雪 最早画结构的时候,很不习惯一会儿圆锥一会儿四方的东西,可久了会喜欢探究它们的每一面呈现的景致,会好奇大卫为何沉思,好奇孩童的面部结构为何一定是婴儿肥? 作为一个画画的女生,很遗憾我很少了解名画,作为绘画基础入门,...
評分曾经有一个月住在伦敦,每天的固定活动就是去伦敦大大小小的美术馆和艺术馆参观,能拍照的地方就恨不得把每张画作装进相机,不能拍照的地方就认认真真地试图用脑袋记住尽可能多的画作。那时候毫无审美水平可言,所以总觉得那就先背过好了,万一哪天知道该如何欣赏了呢。 ...
評分相同的一幅画,不同的人,欣赏出来的效果截然不同。有人觉得画很有滋味,有的则认为无趣。说到底,还是在于欣赏者用什么样的眼睛来看画。 存放在世界各大展览馆的名画,其实也挺“尴尬”的,一方面,很多人慕名而来一睹其风采,可是,由于受欣赏水平与鉴赏能力的限制,很多...
評分美不常在,物有成毁,耽着这点念头,大家也就多赶着看几眼画作,多翻几页画书。最近读了《看名画的眼睛》,就又多了一点对美的感知。 小学二年级时,我曾经写过一篇作文《我的理想》:“我想要做一名画家,画遍祖国的大好河山;我想做一名画家,涂画心中的梦...
溫故而知新。這種從每一幅作品本身的構圖色彩或細節入手,循序展開的論述方式對於藝術史入門讀者相當友善。最後一章庫爾貝和馬奈關於“革新”的比較有點意思。改天要補習一下Flanders的曆史。
评分已購。文字部分很好,像第一篇講揚·凡·艾剋 《阿諾菲尼夫婦像》,簡直就是手把手的畫麵細讀,不靠講解真看不齣種種門道~後麵各篇各有特點,有細讀,有風格分析~但是印刷得真是好暗啊。。。
评分溫故而知新。這種從每一幅作品本身的構圖色彩或細節入手,循序展開的論述方式對於藝術史入門讀者相當友善。最後一章庫爾貝和馬奈關於“革新”的比較有點意思。改天要補習一下Flanders的曆史。
评分切切實實有幫助的西方繪畫知識讀本。無論是對畫作還是藝術傢的介紹都比較言之有物,圖片的印刷也非常精美,放大的局部也相當清晰,值得入手。
评分沒有按部就班,而是針對性地介紹少數藝術傢及其理念,嵌入藝術發展曆程,巧妙串成一段藝術史,和嚴肅的教材一起讀相得益彰。作者在藝術傢選擇方麵中規中矩,如果說有意外就是米開朗基羅看來是被當做雕塑傢而忽視瞭,《創世紀》都救不瞭。其實我很贊同作者從北方文藝復興寫實主義講起,喬托和馬薩喬的確有偉大的貢獻,但放在大曆史的角度來看局限性太明顯,至少他們的畫作在我看來始終不夠“美”。作品選擇方麵作者似乎有自己的想法,比如選瞭畫室中的畫傢來證明維米爾的靜雅;體現倫勃朗的變化關注他一係列的花神畫像而不是他的自畫像,普桑主打竟然不是牧羊人。我想作者應該是傾嚮於優雅的錶達,過於激烈的作品似乎都被有意忽視瞭,所以沒有我最愛的卡拉瓦喬
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