《笑的风》是王蒙先生的最新长篇。上世纪50年代末,贫农高中生傅大成在春天的一个夜晚,忽闻风中传来女子银铃般的笑声,青春情致骤然萌发,写下一首诗歌《笑的风》,从此开启他幸而不幸、不幸而幸、似荣光又似晦暗的尴尬一生。小说所述时代跨60载直至2019年,以极具王蒙特色的密集连珠排比语式,浓缩了各历史时期的时代特点和社会氛围,通过主人公的两次婚姻经历,揭示了时代变迁带给一代人思想、情感和命运的震荡。小说信息量极大,充分体现了作者的饱学多识和丰富阅历,读来酣畅有味。
王蒙:
一九三四年出生在北京,一岁到四岁在老家河北南皮农村,小学上了五年,跳班上了中学,差五天满十四岁时加入了还处于地下状态的中国共产党。高中一年级辍学,当了新民主主义青年团(后改名共产主义青年团)干部。一九五三年开始写《青春万岁》,一九五六年发表的《组织部新来的青年人》引起了大响动。一九六三年到新疆,曾任伊宁县红旗人民公社副大队长。后来还担任过中华人民共和国文化部长等。
二〇一九年获得“人民艺术家”国家荣誉称号,出版五十卷文集。此前获得过茅盾文学奖、意大利蒙德罗文学奖,日本创价学会和平与文化奖,俄罗斯科学院远东研究所荣誉博士、澳门大学博士、日本樱美林大学博士,约旦作家协会名誉会员等称号。
出访过境外五大洲六十多个国家与地区。
屡拔先筹,屡有曲折,逢凶化吉,遇难成祥,自惭愧厚爱,自称要干的事太多,顾不上斤斤计较。人说高龄少年,嘛也没耽误。
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最近手头上的几本书都看完了,正琢磨着该找点什么来填补阅读的空虚期,忽然翻到了手边这本,说实话,第一眼被封面设计吸引住了,那种带着点疏离感的色调,和书名本身那种略显轻盈的调性形成了有趣的张力。我通常比较偏爱那种叙事结构比较复杂的作品,喜欢在字里行间去梳理人物的动机和时代背景的暗流涌动。这本书给我的感觉,更像是一部细腻的、内向的独白,它没有宏大的历史叙事,也没有跌宕起伏的动作场面,它更像是将镜头聚焦在了某个特定群体日常生活中那些不易察觉的微小裂痕上。作者的笔触非常细腻,对于人物心理活动的描摹达到了近乎苛刻的程度,仿佛每一个细微的情绪波动都被他用放大镜仔细审视过。比如,书中描绘主角在清晨醒来时,对于窗外光影变化的微妙感受,那段文字读起来,我甚至能感觉到自己呼吸的节奏都放缓了,进入了一种近乎冥想的状态。这种对“当下”瞬间的捕捉,让整本书弥漫着一种沉静的、略带伤感的氛围。不过,也正因为这种极度的内敛,使得一些情节的推进显得有些缓慢,需要读者投入极大的耐心去跟随作者的思绪漂流。总的来说,这是一本适合在安静的午后,泡一杯热茶,关掉所有电子设备的干扰,全身心沉浸进去的作品,它带来的不是阅读的刺激,而是一种深刻的共鸣和自我审视的契机。
评分我从这本书中读到了一种对“存在”本身的哲学式追问,它没有提供任何答案,但却提出了足够多有价值的问题。它的叙事视角非常独特,常常在宏观的社会变迁和微观的个体感受之间进行瞬间的切换,这种视角的拉伸,使得读者能同时感受到个体的渺小和群体命运的宏大。书中关于“选择的代价”这一主题的探讨尤其深刻,作者似乎并不急于评判任何一个角色的行为是善是恶,而是将他们置于一个充满灰色地带的环境中,让他们去承受每一个决定带来的后果。我尤其欣赏作者在处理人物冲突时所展现出的中立性,他没有将任何一方塑造成绝对的对立面,而是展现了所有立场都有其合理性和痛苦所在。这种处理方式,使得书中的矛盾冲突不像是传统意义上的正邪较量,而更像是一场关于生存策略的无奈博弈。读完合上书本的那一刻,我没有感到故事的结束,反而是感觉自己被抛入了一个更广阔的思考场域,需要时间去消化和整理那些被激发的疑问和感触,这才是真正优秀作品的标志。
评分我个人对文学作品中的“真实感”有着近乎偏执的追求,我所指的真实感并非指故事必须基于现实事件,而是指人物的困境和情感的逻辑链条必须是严丝合缝的,不能有任何经不起推敲的巧合或突兀的转折。这本书在这方面做得相当出色。它探讨的主题,是关于“遗忘与铭记”的边界,通过几代人的生活轨迹,展示了时间是如何雕刻个体命运的。书中塑造的几位主要人物,他们的选择和挣扎,都带着强烈的时代烙印,却又摆脱了刻板的标签化。让我印象深刻的是其中一位配角,一个看似边缘化的老人,他的所有行为逻辑都源于早年间一个未被言说的承诺,这个承诺如同一个幽灵,影响了他之后几十年的生活轨迹。作者没有直接去解释这个承诺的全部内容,而是通过老人在不同场景下细微的反应——比如他对待特定物品的珍视程度、他对某些特定词汇的敏感——层层剥开,让读者自行拼凑出那个尘封的秘密。这种非线性的叙事方式,极大地增强了阅读体验的沉浸感和代入感,让你仿佛真的在触摸那些被时间打磨得粗粝的记忆碎片。
评分说实话,我很少接触这种风格的书,我通常更喜欢那种节奏快、情节紧凑,能让人一口气读完的类型。这本书一开始读起来,我感觉有点像在慢镜头下观察一滴水珠的蒸发过程,那种平缓到几乎让人感到焦躁的节奏感,确实是需要克服的一个门槛。然而,一旦你适应了作者设定的这种缓慢的呼吸频率,你会发现其中蕴含着一种奇特的韵律。这本书的结构就像一个精密的钟表,每一个看似无关紧要的段落,其实都对应着未来某个事件的一个细微的预兆或回响。作者在构建场景时,对于环境的描写达到了近乎于符号化的地步,比如反复出现的“潮湿的地下室”或者“被风吹断的晾衣绳”,这些意象的重复出现,构建了一种潜意识层面的联系,让你在读到后半部分时,会恍然大悟这些意象是如何呼应了主题的。这本书的价值,并不在于它告诉你一个故事,而在于它提供了一种看待世界的方式——一种更慢、更注重细节、更愿意去探究事物表象下潜在连接的方式。它像一把钥匙,打开了通往另一种时间感的通道,让人在快节奏的生活中找到片刻的喘息和审视的机会。
评分我是一个对文本的结构和语言的实验性有较高要求的人,阅读时我总是在寻找作者如何巧妙地编织情节,如何运用独特的句法结构来制造节奏感。坦白地说,初读这本书时,我有些不适应,它的叙事是跳跃的,仿佛是意识流的一种尝试,章节之间似乎缺乏明确的逻辑连接,更多的是基于情绪和记忆的碎片化闪回。这使得我在理解故事主线时花费了不少力气,甚至有好几次我不得不回溯前面的段落,试图去捕捉那个被一闪而过的意象所暗示的深层含义。这本书的语言风格,如果用一个词来形容,那就是“克制而精准”。它几乎没有使用任何华丽辞藻去堆砌场景,而是通过一系列精确的名词和动词,构建出一个个立体可感的画面。比如,作者描述一个旧工厂被废弃的过程,他没有大肆渲染衰败的景象,而是聚焦于生锈的铁皮、墙角堆积的灰尘的特定纹理,这种细节的堆砌,反而比宏大的描述更具冲击力。这种写作手法,无疑是挑战读者的,它要求我们主动地去填补那些留白,去参与到意义的建构中去。对于习惯于被明确告知“发生了什么”的读者来说,这本书可能会显得有些晦涩难懂,但对于热衷于文本解谜的探索者而言,它绝对是一个值得反复品味的迷宫。
评分85岁的王蒙大作
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