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依旧偏爱感性先行的书写。还在家中的时候读前几篇，读得很慢，因为于我而言是非常珍贵的文字，有些地方漂亮得让人浑身发抖。舍不得太快读完，最终还是在长达十二个小时的车厢旅途中断断续续地读完了。

“它其实非常孤单，它被迫直面生命经验，被逼面对个人经验的单薄贫瘠。”

文史哲不分家，但文史哲又有所不同。史求真，语言要严谨；哲思辨，语言多抽象；能把语言文字玩出花来的，到底还是中文系（应该说文学研究）比较擅长。

言叔夏的“斐德若”：我成为一个写作的人这件事，和喜爱读书、想成为作家、记录旅行抑或浏览风景……这个世界的一切一切，都完全没有关系。对我而言，这个世界的一切根本不能和写作这件事放在同一个秤杆上，它们是完全不同的两种砝码。要说唯一有关的话，那一定是鱼怪。是那像是纳西瑟斯水中倒影般的鱼怪，沿着梦境的礁岩，游到我的枕边，湿淋淋地爬上岸来；边摆动着淌水的尾鳍，边摇晃我的手臂，用那不像是人类的声音呼唤着我：醒来吧！醒来吧！醒来以后，突然，像是附魔一般的，不得不拿起笔来了。梦中的场景历历在目。有时像是尘埃一般，轻轻一吹就会四处飘散。我护持那掌心里的沙，谨慎翼翼。十几岁的时候，每次提起笔来，总是去到一条无人的街町，通往港口，绾着发髻的女子要走到港边，跟海鱼见面。

《白马走过天亮》是诗化的散文集，它挑战了一般人对于“散文”贫脊而有限的想象，书写是非线性的，让人觉得世间事没什么不可能。比如讲到戒掉日伏夜出的恶习，是“你是住到了时钟的另一面”“我只是住到了你左边的脸”a她说沉默若是物质，就一定是四月：“有一年的四月他和她重重地挫伤着我，那时我不明白那种沉默，我只觉得有大片大片的鸟从地平线嘎啦嘎啦地飞来，队伍很乱翅膀很吵羽毛就不停地掉，好像是在哭，那些羽毛都是哭声都掉了我一脸一身，我几乎要生气了，要教他们不要再吵。”一点也不流于平庸。

「而我知道所有的海其实都是同一片海，它只是十八岁出门远行之后，就再也没有回到运来的港。」 不久前在读言叔夏的《没有的生活》这本书时，她的作品便给了我一种很独特的感觉，没有被所谓的框架所束缚，也没有那种慷慨激昂的语言，有的只是自由、舒适，是她独有的在语言上的个...  

文图 / 左叔 我先前读过“海峡彼岸”写作者[言叔夏]的《[没有的生活]》，再读这本《白马走过天亮》，就发现阅读的“顺序”反了。一个写作者的个人成长，以及在写作上的成长，在两本书之间还是留下了明确的印迹。 《[没有的生活]》成书时间，在我的判断里是要晚于《白马走过天亮...  

酝酿了好久，我才开始写自己对于言叔夏第二本散文集《白马走过天亮》的感想。 这本书的设计无愧于内容的美好。封面上白马的鬓毛和树枝的阴影纠缠在一起，长长的睫毛忽闪忽闪，眼神迷离，让人不明白它为什么是白马而不是梦境中的独角兽。 翻开书页，一行行微软雅黑的小字扑面而...