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最后，不得不提的是，既然是“盒装套装”，其附属品的收藏价值和独特性也是衡量其是否物有所值的重要标准。我本以为会看到一些真正具有历史意义的纪念品复刻，比如某个经典巡演的门票样式复刻卡片，或者某个黄金单曲奖杯的微缩模型。即便是一些相对容易实现的周边，例如他早期演出场馆的地图，或者他参与慈善事业的里程碑时间线图表，都显得设计得过于敷衍。尤其是与他那光怪陆离的个人生活和慈善事业相比，这套书的“附加值”部分显得尤为单薄。它没有提供任何可以与埃尔顿·约翰的“传奇”地位相匹配的实体物件或深度文献。它给人的感觉更像是一个高价位、但内容略显空洞的官方宣传册，而非一个真正值得被珍藏、能够不断提供新发现和新视角的“终极”文献宝库。对于那些期待能通过这套书“触摸”到这位巨星传奇人生的收藏家来说，这套书在实体内容的丰富度和稀有性上，未能达到预期的“终极”高度，留下的更多是精致包装下的内容不足感。
评分我对这套“终极收藏”最大的期望之一，是能系统性地梳理埃尔顿·约翰在音乐风格上的演变，尤其是那些经常被主流评论界所忽略的过渡时期作品。我们都知道“Goodbye Yellow Brick Road”是高峰，但对于他在70年代中期尝试融入更多迪斯科元素，或者80年代初期在合成器和鼓机应用上的探索，那些被认为是“商业化”或“不那么纯粹”的专辑，我希望这套书能给予公正且深入的评价。我期望看到当时的录音室评论、乐评人的早期反应，以及埃尔顿本人对这些风格转变的深层思考。是否是为了迎合市场？是否是自身艺术追求的自然延伸？然而，这本书的侧重点显然是放在了那些家喻户晓的“金曲”上，对于那些在商业上并不算成功，但在艺术探索上却至关重要的专辑，它处理得非常草率，几乎是一笔带过。这种选择性的叙事，让这套书失去了“终极”所应有的全面性和客观性，它更像是一份为新听众准备的“入门精选”，而不是为那些愿意深入挖掘其音乐版图的老乐迷提供的权威指南。
评分作为一名从磁带时代就开始追随埃尔顿·约翰的乐迷，我对于他音乐创作的“骨架”——也就是他与伯尼·托平的词曲合作模式——有着近乎苛刻的探究欲。我非常期待这套书里能有一份详尽的、编年体的“灵感火花”记录，记录下某一首歌是如何从一个模糊的旋律片段或一句诗意的短语，逐步发展成我们今天所熟悉的传世之作。比如“Rocket Man”的创作过程中，埃尔顿是不是受到了当时太空竞赛的哪些具体影响？“Tiny Dancer”里那些看似随意的观察，实际上是否暗藏着他对某位特定人物的致敬或讽刺？我渴望看到早年间两人在伦敦梅菲尔区的公寓里，如何为了一个韵脚反复推敲，如何为了一个情绪的递进而争论不休的原始记录。然而，这套书给出的解释，无外乎是“埃尔顿谱曲，伯尼填词，他们合作无间”，这种千篇一律的描述，对于一个已经熟读了所有主流传记的读者来说，毫无新意。它仿佛回避了所有真正尖锐和有趣的问题，将这位音乐巨匠的创作过程描绘成了一条过于平坦和光明的坦途，完全没有触及艺术诞生时必然伴随的挣扎与冲突，显得既肤浅又苍白。
评分这套“终极埃尔顿·约翰收藏盒装”的宣传语听上去真是让人热血沸腾，仿佛每一寸光盘和每一页歌词都蕴含着火箭人跨越半个世纪的辉煌。我原本是抱着朝圣的心态去期待的，毕竟，能被称为“终极”，自然该囊括从早期的“Empty Sky”的青涩到“Goodbye Yellow Brick Road”的巅峰，再到后来的复兴时期的所有精髓。我设想中，这套书至少应该有一本详尽的、未曾公开过的幕后故事集，深入剖析他与伯尼·托平那些传奇般的合作细节，那些词曲创作背时的烟雾缭绕和灵感迸发瞬间。更别提，我期待看到关于他那些华丽舞台服装的设计草图、巡演日程的原始手稿，甚至是那些他早期在伦敦地下酒吧演出时期的珍贵照片档案。然而，当我真正翻开这套厚重的箱子，那份最初的激动很快就被一种难以言喻的失落感所取代。我没有找到任何关于他那些标志性眼镜收藏的深度解析，也没有关于他钢琴演奏技法演变的专业乐理分析，更别提那些外界盛传已久、但始终未被证实的录音室“恩怨情仇”。它更像是一本精装版的精选歌曲集，把已经广为人知的资料重新包装了一下，少了一些真正能让老乐迷心头一颤的“独家干货”。
评分打开这套所谓的“终极”合集，我首先注意到的是排版和装帧上的匠气，它试图营造出一种历史的厚重感，但内页的呈现却透露出一种敷衍了事的气息。我原本期待的是，至少有一本实体书能像一本艺术画册那样，用高质量的印刷重现那些经典的专辑封面艺术，甚至是那些在特定时期影响了流行文化审美的视觉元素。例如，“Captain Fantastic”时期那些略带超现实主义的插画，或者“Don’t Shoot Me I’m Only the Piano Player”封面上那种戏谑与贵族气质的融合。但遗憾的是，内页的图片质量平平，很多老照片看起来像是从互联网上随意抓取的低分辨率版本，色彩失真，细节模糊，完全配不上“终极”二字所承载的重量。更让人扼腕叹息的是，对于那些标志性的现场演出，比如他与滚石乐队在里约的演唱会，或者那场令人难忘的格拉斯顿伯里谢幕演出，书中几乎没有给出任何舞台布置、灯光设计或者乐团编排的深度剖析。似乎编者认为，只要把歌词和几张模糊的合影拼凑起来，就足以构成对这位音乐巨匠的“终极”总结，这对于一个花了不菲价格购入的资深乐迷来说，无疑是一种视觉上的折磨和精神上的怠慢。
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