具体描述
第九期（五月號）目次
【編輯室報告】界線 張清志
【電影的故事】新天使 朱天文
【中壢之味】聲色場所 鍾怡雯
【短波】林中空地的石頭 馬悅然
【專輯：我的喬治亞】
時間、空間和房間──與西西對談 何福仁
我的喬治亞 西西
【專欄：嬉戲】好萊塢十大 紀蔚然
【專欄：聊聊齋】黃八子 張大春
【專欄：閱讀的故事】為什麼也要讀二流的書？──有關閱讀的專業 唐諾
【專欄：閒讀偶拾】不足百頁的《笑話的哲思》 林行止
【國際文壇】
文學理論，閉嘴 郭強生
愛情的謎底 安德魯‧西恩‧格利爾／文 穆卓芸／譯
【專欄：西西看房子】娃娃屋 西西
【專欄：文學空間】某人在寫懺悔錄 阮慶岳
【寵物時代】
越南咖啡 米朗琪／文 米榭兒／圖
野玫瑰 米朗琪／文 米榭兒／圖
【過日子】
吃花 丘彥明
魔迷聖地 冰
【演藝廳】君臣之道的浪漫組曲──京劇《曹操與楊修》和《李世民與魏徵》 王德威
【文學原鄉】李喬在苗栗 陳文芬／文 林盟山／攝影
【那些人，那些事】
丁丁屬於史蒂芬‧史匹柏 葉滿樓
平淡人生中見繁華盛景──最後的英國人佛斯特 柔之
【美術館】《西遊記》的性情真世界 唐曉玫
【文學對話】謝雪紅與李昂──兩個女人誰是誰？ 吳達芸vs.李昂
【特選】初吻，像葉子墜地，輕輕一觸──二○九九年一場世界性詩歌盛會 張香華
【那年，30歲】
三十功名錄 邱坤良
缺口 李金蓮
三十歲的母親節 林黛嫚
【超新星】鸏 夏落
【印刻書房：每閱一字】創 趙世民
【印刻書房：最哈絕版書】詩人在唱 貓的憂鬱──水蔭萍《燃燒的臉頰》 余玉琦
【CAREE職場閱讀】我思故我在──一個工業設計師的閱讀與設計故事 蘇惠昭
【五月小說】
額 季季
花使 林銓居
作者简介
界線
散文與小說的界線何在呢？文類之間的界線又如何？長久以來的閱讀經驗裡，總不免要為一篇作品尋找定位，劃一道界線，散文小說詩，或其他。不久前參加一次校園文學獎評審，台上為幾篇妾身不明界線遊移的作品做了一番論辯，也是不論大小文學獎會議上一貫的老戲碼，台下學生一聲驚雷：為什麼一定要分出這些，又如何分呢？大哉問！從沒想過區分的理由，彷彿非如此不足以探討文學，非如此不能欣賞一篇作品，界線拉起來，區隔分出來，才有可能給標準下判斷，然而卻又每每遊走邊緣的，得到最多目光，獲得最好的位置。
這是個界線高張的年代，輕易地便有許多區分：種族、國家、性別、身分，一談起來便劍拔弩張，水火難容；卻又是界線消融的年代，解構、後現代、拼貼……，我們不再驚駭於界線的游移，界線如書寫於水上之名，隨時光推移漂流水逝。
這幾年西西一下子墜到建築群裡，寫的多是房子，維持著知性筆調，百科全書般細數典故新知，如果讀進去了便能增長見識。西西一直是我心目中的好老師。早年讀她為洪範編選的四本大陸小說選，讓人一眼看到中國文壇大爆炸般的文學火光；兩冊閱讀筆記《像我這樣一個讀者》、《傳聲筒》，簡直是世界文學的風向雞，細細對照，台灣引進的速度足足慢了她好幾年。還不包括她以短篇寫作示範各種新興的書寫可能，以及深刻動人的《哀悼乳房》……。
然後有了〈我的喬治亞〉，乍看以為只是長些的建築散文，不不，是有不同的，對照一下「西西看房子」裡的〈娃娃屋〉，其間的差異就出來了，人的味道在〈我的喬治亞〉裡慢慢擴散開，一個喜愛模型屋的女子，自己構築一座屬於自己的房子，並在其中豢養一家人，以及一個長長的故事。揭露與隱蔽的比例恰到好處，那些沒說出來的，是無限的想像空間。
曾與西西對談過《時間的話題》的何福仁先生，再度受邀與西西對談，〈時間、空間和房間〉從兩人甫結束的日本之旅談起，對於西西近況，多有觸及。
林銓居的〈花使〉也是遊走邊界的作品，讓我聯想起奈波爾《抵達之謎》，對於恬淡園林生活的細筆描寫，以及隱藏於寧靜下的心靈風暴，有其可觀處。
將文字《魔戒》轉換成影像，也是一次跨界行動，本刊特推出電影《魔戒》拍攝地實況導覽，讓我們一窺螢光幕後的真山水。
孔子「十又五而志於學，三十而立，四十而不惑……」那一段生涯規劃，已經成了中國人的基本標竿，繼上一期「那一年，20歲」，續推出「那一年，30歲」，邱坤良、李金蓮、林黛嫚分別敘寫而立心事，世俗功名的追求或者家的缺口與重建，不約而同為孔子這段話下了註腳。
有了界線，讓人知道自己的座標，跨過那條線，新的可能又要開始。
目录信息
读后感
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用户评价
每次拿到手，总觉得《印刻文學生活誌》带着一种特有的、不动声色的文艺腔调，那种调性不是刻意为之的“文艺腔”，而更像是一种长久浸润在人文气息中的自然流露。它不像那些面向大众市场的文学刊物，用鲜艳的封面和耸动的标题来吸引眼球，相反，它更像是一面深色的镜子，反射出的是更内省、更具思辨性的光芒。我尤其欣赏它在选材上的那种“不妥协”，似乎总能挖掘出那些在主流视野中稍显边缘、却蕴含巨大能量的创作者和议题。这种选择标准，往往意味着内容需要读者付出更多的专注和耐心去解码，但回报也绝对是丰厚的——它能拓宽你对“文学”乃至“生活”边界的理解。那些被收录的文章，不论是散文、评论还是短篇小说，都带着一股子扎实的“内功”，少有浮躁的口水话，多的是对语言结构、思想深度的反复打磨，让人在阅读完毕后，胸中会留下回响，而非空虚。
评分如果说有些文学杂志是快餐店，那么《印刻文學生活誌》无疑是一家需要你坐下来，慢慢享用手工研磨咖啡的独立咖啡馆。它所构建的阅读场景，是拒绝被打扰的。我喜欢它在视觉传达上呈现出的那种克制的美学——设计语言低调却不失精致，页面布局疏朗有致，让人感到舒适且不压抑。这种对“呼吸感”的重视，其实也映射在了文字的选择上。它似乎更青睐那些能够引发长时间沉思的文本，而非那些追求即时共鸣的煽情作品。这种品质，使得每次翻阅都像是一次精神上的“排毒”过程，帮助我梳理那些被日常琐事搅乱的思绪。它不仅仅是提供文字信息，更像是在提供一种生活哲学的采样样本，引导读者去重新审视自己与周遭环境、与自身内心深处的关系，那种感觉是微妙而持久的。
评分我必须承认，对于许多追求娱乐至上的读者来说，《印刻文學生活誌》的节奏可能会显得有些慢热，甚至可以说，它对读者的“门槛”是存在的。它不会用清晰明了的导读告诉你“你应该读什么”，也不会用夸张的措辞去粉饰那些艰涩的哲学思辨。它更像是直接把你领到一间堆满旧书的屋子里，然后关上门，让你自己去探索，去发现哪些角落里藏着你需要的宝藏。这种“放手”的态度，恰恰是它最迷人的地方——它尊重阅读的主体性，相信读者有能力去发现和理解那些深藏不露的精彩。我常常因为一篇看似普通的评论，而去追溯作者提及的某个陌生的哲学流派，或者去寻找那本被引用的、早已绝版的书籍，这种由一篇文字引发的知识链条的延伸和探索欲，是很多纯粹的消遣性读物无法提供的深度体验。
评分这本杂志的名字《印刻文學生活誌》光是听起来就带着一股浓郁的墨香和旧时光的质感，仿佛捧在手里，就能嗅到纸张经过岁月打磨后的微尘气息。我常常觉得，现代生活节奏太快，很多文字的温度都被冰冷的屏幕稀释了。但看到这样的刊名，立刻就能感受到它试图留住的，是对“生活”本身那种细致入微的体察，以及对“文学”那种不事雕琢的真诚。它不像那些追求速度的媒体，而是更像一位老友，静静地坐在那里，邀请你一同品味那些被日常忽略的美好和哲思。光是翻开目录前的扉页，那种排版上的留白和字体上的考究，就足以让人放慢呼吸，准备好进入一个更沉静的心灵空间。这种对阅读体验本身的尊重，在如今的出版界，已然成为一种稀缺的品质，让人心生敬意。我期待它能带我穿越那些喧嚣的表象，抵达文字的肌理深处，去感受那些缓慢流淌的情感和智慧，而不是提供转瞬即逝的娱乐快餐。
评分这份刊物散发出的那种静水流深的魅力，让人感觉它是在对抗时间的侵蚀，试图将那些真正有价值的声音和思考，小心翼翼地保存下来。它不像流行的畅销书那样，追求“瞬间爆红”和“迅速遗忘”的轨迹，而更倾向于成为一种可以被反复咀嚼、每次重读都能发现新层次的文本集合体。我常常会把读完的《印刻文學生活誌》留下来，放在书架上，随着时间的推移，它不再仅仅是一本杂志，而更像是一个特定时间节点下，某一群知识分子的思想脉络记录。这种“留存价值”和历史感，是它最坚实的底色。它提供给读者的，不是答案，而是更精妙的问题，鼓励我们在日复一日的重复生活中，依然保持那份对世界深层意义的好奇心和探求欲，这一点，极为难得。
评分我的喬治亞，還有這些年跟著西西看過的房子
评分我的喬治亞，還有這些年跟著西西看過的房子
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