This monograph offers the first survey of Belgian painter Michael Borremans' drawings. Like the paintings, the drawings favor absurd fragmentary figures that inhabit an indeterminate time. Because of Borremans' drab palate, these figures dwell in a gloomy universe that only heightens the uncanny subject matter. Critic David Coggins has noted, "Michael Borremans' portraits of somber young men, elusively posed before muted backgrounds, create a tone of uncertainty that becomes a virtue, not an evasion. Working both large and small, he grounds his paintings (all oil on canvas) in traditional Realism, achieving finely rendered details, soft light and surfaces that are delicate and painterly." The drawings envelop viewers in a similarly surreal, ambiguous and unreliable universe, depicted with a subdued combination of pencil, watercolor, ballpoint, white ink and coffee washes. They make use of newspapers, books, magazines and turn-of-the-century photographic archives as source material. This volume includes an essay by critic and art historian Michael Amy. Borremans is represented in New York by David Zwirner.
MichaIl Borremans was born in 1963 in Geraardsbergen, Belgium. Solo exhibitions of his work have been mounted at the Cleveland Museum of Art, the Kunsthalle Bremehaven, and the Museum f r Gegenwartskunst in Basel, Switzerland, among others. Borremans lives and works in Ghent.
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这本书给我的感受,更像是一场漫长的、关于“时间性”的哲学探讨,尽管书中可能并未直接出现任何哲学术语。它不是线性的叙事,更像是一系列散落的、互为镜像的片段。当我合上书本时,浮现在脑海中的不是一个清晰的故事脉络,而是一系列强烈的、几乎是超验的感官印象——比如某种特定的气味、某种不和谐的和声,或者是一种在记忆深处徘徊已久却说不上名字的情绪。这种非线性的结构,迫使我的思维必须在不同的时间维度之间跳跃,去寻找那些隐藏在表面之下的联系。我感觉作者对待“回忆”和“预见”的态度是高度同等的,它们共同编织出了一种永恒的、同时又不断崩塌的当下状态。阅读这本书的过程,与其说是阅读,不如说是进入了一种心流状态,让自己的内在感知与书中所营造的场域同步共振。它成功地打破了我对传统故事结构的依赖,引导我去欣赏碎片本身所蕴含的完整性。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴,色彩的运用大胆而富有层次感,仿佛每一笔色彩都在讲述一个不为人知的故事。我是在一家独立书店偶然发现它的,当时就被那种扑面而来的艺术气息所吸引。装帧的质感也非常考究,拿在手里沉甸甸的,让人油然而生一种珍视的感觉。内页的纸张选择也很有品味,即便是印刷的图片,也能清晰地展现出那种微妙的光影变化和材质肌理。我特别欣赏作者在排版上所展现出的匠心,文字与图像的留白处理得恰到好处,既保证了阅读的舒适度,又营造出一种疏离又亲密的独特氛围。这本书的整体呈现,更像是一件精心打磨的艺术品,而非仅仅是一本供人翻阅的书籍,它邀请读者进入一个由形式、色彩和结构构建起来的私人空间。每一次翻开它,都像是在进行一次缓慢的仪式,让人不得不放慢呼吸,去品味那些被精心布局的视觉信息。我常常在光线最好的时候,抱着它,像对待老朋友一样去感受它的温度和重量,这种物理上的互动体验,是电子阅读无法替代的宝贵财富。这本书的物理形态本身,就已经完成了对“内容”的初步阐释。
评分我不得不承认,初次接触这本书时,我感到了一种强烈的疏离感,甚至可以说是一种轻微的冒犯。作者似乎对读者的期待采取了一种近乎漠视的态度,他并不急于取悦,更不愿提供廉价的安慰或明确的答案。这种态度一开始让我感到挫败,仿佛自己站在一扇紧闭的门前,所有的线索都指向内部,但那扇门就是不肯开启。然而,正是这种挑战,成为了我坚持读下去的动力。我开始反思,或许作者的本意并非是“讲述”一个故事,而是“展示”一种存在的困境。随着阅读的深入,我逐渐意识到,这种“疏离”其实是一种高级的邀请,它邀请我去审视自己对“理解”的渴求,并接受有些事物注定只能被体验,而非被完全解析。书中的某些场景,其细节之刻薄、气氛之压抑,让人不忍直视,但正是这种赤裸的展示,带来了一种近乎净化般的阅读体验。它是一面冷硬的镜子,映照出的是我们自身对确定性的依赖。
评分从技术层面上讲,这本书的组织方式达到了令人咋舌的复杂程度,但这种复杂性却被作者巧妙地隐藏在了极其流畅的表述之下。如果说一部好的作品是建筑,那么这本书就是一座后现代的解构主义建筑,它看似摇摇欲坠,实则结构精密到令人叹服。我尤其关注那些重复出现的意象和主题,它们如同乐谱中的固定音型,在不同的章节中以微妙的变奏形式出现,每一次重现都带来了新的意义层次。这种主题的编织手法,需要读者具备极高的专注度和记忆力去追踪和串联,一旦成功构建起内在的联系网络,作品的整体张力便会瞬间爆发。这本书无疑需要被多次阅读才能真正领略其全貌,因为它在第一遍阅读时所展示的,可能仅仅是冰山一角。它不是那种读完就束之高阁的作品,更像是一部需要被持续“激活”的智力伙伴,每一次重温都能挖掘出先前错过的微小结构,每一次体悟都与我当前的人生阶段产生了新的共鸣,这才是真正伟大的作品所具备的生命力。
评分初读这本书的文字部分,我立刻被那种近乎冷峻的叙事口吻所捕获。作者似乎毫不费力地构建了一个极其精确、却又充满模糊地带的世界。他的语言风格如同精准的外科手术刀,切割着现实的表象,直达某种核心的、难以名状的情感内核。我发现自己很难用简单的“喜欢”或“不喜欢”来定义这种阅读体验,它更像是一种持续的、低频的震动,在你脑海深处久久不散。句子结构时常出乎意料,长短句的交替使用制造出一种独特的节奏感,有时是沉重的、拖沓的思绪,有时则是倏忽即逝的灵光乍现。这种语言上的挑战性,反而激起了我更深层次的探究欲。我常常需要停下来,反复咀嚼某一个词组的意象,试图去捕捉作者试图用这种独特韵律传达的潜台词。它不是那种可以轻松消化的通俗读物,它要求读者投入心神,去参与到意义的构建过程中。这种毫不妥协的艺术追求,让这本书在我众多的藏书中占据了一个非常独特的位置,它代表着一种对语言极限的探索和坚守。
评分我觉得波波的铅笔淡彩比他的油画和影像作品都要有才。我希望能看到,在继弗洛伊德、杜马斯、里希特、图伊曼斯之后,波波的绘画会成为学院观念绘画技术新指南~~~
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