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威廉·莎士比亞作者

卞之琳譯者

2021-10-1 出版日期

888 頁數

308.00元價格

精裝

叢書系列

9787208169937 圖書編碼

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發表於2024-11-22

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莎士比亞悲劇四種在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

2022第一天讀完莎翁的四大悲劇選。如果用一句話總結，那就是“人性，太人性瞭” 最愛《哈姆雷特》在所有人都任由欲望操控的時代，隻有哈姆雷特依然堅守自己的理性，雖仍舊是悲劇，但為之堅守過，不是嗎

評分☆☆☆☆☆

音韻協和，義理清澈，精準麵嚮莎翁的曆史感和對人的具體性的理解。卞之琳本人“信、似、譯”翻譯理念的完美實踐，翻譯即一次相似的塑形。堪稱佳構。

評分☆☆☆☆☆

大學時讀莎劇，隻是茫然若失不知所雲。如今重讀卞譯莎劇，感觸更多。《哈姆雷特》糾結，哈姆雷特是一個讀瞭些書、內耗嚴重的少年。《奧瑟羅》細密，“誠實”是齣現頻率很高的詞語，而劇中最誠實的是愛米麗亞，樸素又勇敢。《李爾王》有些喧鬧，不太喜歡，李爾的自我戲劇化之下是他的自私自利。《麥剋白斯》迅疾，“如夢幻泡影，如露亦如電”。喜愛程度：《麥剋白斯》、《奧瑟羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》。

評分☆☆☆☆☆

莎翁是可以讀一生的。國內譯介一直活躍，同一個“信、達、雅”，言人人殊。卞詩人要突齣原文的五步抑揚格，所寫的注釋和導讀都頗有可觀。“活下去，還是不活”，雖然沒有“生存，還是毀滅”傳播得廣，似乎更為樸素。

莎士比亞悲劇四種在線電子書著者簡介

威廉·莎士比亞（William Shakespeare），1564年齣生於英國沃裏剋郡斯特拉福鎮。1571年—1579年，進入斯特拉福文法學校讀書。1587年，開始演員生涯，並開始嘗試寫劇本。1591年，他創作的戲劇《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，《查理三世》首演。1595年，《羅密歐與硃麗葉》《仲夏夜之夢》首演。1596年，《威尼斯商人》首演。 1601年，《哈姆雷特》首演，引起文壇關注。1603年，《奧賽羅》首演。1605年，《李爾王》首演。1606年，《麥剋白》首演。1614年，離開倫敦，返迴故鄉。1616年4月23日，在故鄉去世。

卞之琳（1910—2000），江蘇海門人，著名詩人、翻譯傢。1933年畢業於北京大學英語係。1940年後在昆明西南聯大任教。抗戰勝利後任教南開大學。1947年應英國文化委員會的邀請以旅居研究員待遇作客牛津一年。1949年任北京大學西語係教授，主講英詩初步。1952年任北京大學文學研究所（後分齣外國文學研究所，改隸中國社會科學院）研究員，研究項目為莎士比亞。重要的著作有詩集《魚目集》《雕蟲紀曆1930—1958》，評論集《人與詩：憶舊說新》，小說《山山水水（小說片斷）》，譯作有《莎士比亞悲劇四種》《西窗集》《英國詩選》等。

莎士比亞悲劇四種在線電子書著者簡介

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莎士比亞悲劇四種在線電子書圖書描述

❈戲劇藝術的巔峰，燭照百世的不朽之作

❈莎士比亞研究權威、著名詩人卞之琳翻譯和導讀

❈以詩譯詩，復活莎士比亞詩劇的靈魂，無可替代的經典譯本

❈卞之琳翻譯的《哈姆雷特》也是電影《王子復仇記》配音采用的經典譯本

《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《裏亞王》和《麥剋白斯》從十九世紀以來已經被公認為莎士比亞的“四大悲劇”。譯者在引言中介紹道：“《哈姆雷特》——地位最重要；《奧瑟羅》——結構最謹嚴；《裏亞王》——氣魄最宏偉；《麥剋白斯》——動作最迅疾。”

卞之琳譯本的特點主要在於：在劇詞的素體詩（或作“素詩體”）部分，仿照原文的五步抑揚格，每行用五個音步翻譯，並保留原文的跨行。本書包含卞之琳撰寫的長文導讀和詳細注釋。

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【名傢推薦】

卞譯的最大長處卻在節奏。正因為他一定要以五頓行來譯五音步行，而且在任何情況下堅持瞭下來，他譯的颱詞一行接一行通讀下來，就産生一種清楚的節奏感……（在《哈姆雷特》的翻譯上）卞之琳達到瞭他的翻譯事業的最高點。從那裏望齣去，他會發現站在友鄰高峰上舉著彆的語言的莎劇譯本的，是俄語的帕斯捷爾納剋、德語的斯蒂凡·格奧爾格、意大利語的濛塔裏、法語的紀德等人，都是第一流作傢，多數是充滿現代敏感的大詩人。站在這些人之列，卞之琳是不會感到寂寞的。

——王佐良

卞先生對翻譯的貢獻主要錶現在莎士比亞的四大悲劇上，如《哈姆雷特》的名句“To be or not to be—that is the question”，比較一下幾種譯文，可以說沒有一種比得上卞譯的。

——許淵衝

他的譯本充滿中文內在的韻律節奏，讀起來抑揚頓挫。至於其他的譯本，文字自然也優美，卻缺乏音樂感，很難朗朗上口地讀。

——裘小龍

卞之琳翻譯的莎士比亞、英法詩歌，皆成經典。他翻譯的奧秘，在於語調。彆人是在修辭上磨蹭，他則專心於校準語調，那纔是原作者的靈魂之聲。

——黃燦然

卞之琳本身是瞭不起的詩人，他以詩譯詩，將莎士比亞的“素體詩”轉換為五音頓一行的漢語，風格上如影隨形，是莊嚴就莊嚴，是滑稽就滑稽，連莊嚴的滑稽都能給復製齣來。

——江弱水

以詩體摹擬莎劇的“無韻詩體”，而仍能惟妙惟肖地傳達齣原作的風格。……能從大處落筆，亦能帶齣細緻的風格特色，充分錶現齣詩人對於文字的敏感性。譯本本身有其完整綿密的肌理，是藝術的再創造，可以視為文學作品而毫無愧色。

——張曼儀（香港大學教授）

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