具体描述
島田荘司、綾辻行人、宮部みゆき、京極夏彦など現代日本ミステリを代表する作家16人の作品世界を解読。「新本格」登場から10年、本格ルネッサンスを迎えた日本ミステリの現在を検証する、ミステリ批評の新しい冒険。
作者简介
東京都生まれ。1979年、名探偵・矢吹駆の初登場作『バイバイ、エンジェル』で小説家デビュー。
同シリーズは『サマー・アポカリプス』、『薔薇の女』、『哲学者の密室』と続き、2003年、『オイディプス症候群』で本格ミステリ大賞を。
『ヴァンパイヤ戦争』ほか伝奇小説やSFも。評論家・思想家としての著書多数。
『探偵小説論』などでミステリー界も刺激する。
目录信息
笠井潔論―大量死と密室(法月綸太郎)
島田荘司論―挑発する皮膚(法月綸太郎)
東野圭吾論―愛があるから鞭打つのか(北村薫)
綾辻行人論―館幻想(涛岡寿子)
折原一論―決算後の風景(田中博)
法月綸太郎論―「二」の悲劇(巽昌章)
有栖川有栖論―楽園が罅割れるとき(千街晶之)
宮部みゆき論―語りと灯(涛岡寿子)
我孫子武丸論―メタ・ヒューマニズム序説(夏来健次)
北村薫論―可憐なる巫女たちの物語(加納朋子)
山口雅也論―パンキー・ファントムに柩はいらない(有栖川有栖)
麻耶雄嵩論―形式の大破局(佳多山大地)
井上夢人論―意識・身体・小説・現実(田中博)
二階堂黎人論―怪人のいる風景(鷹城宏)
京極夏彦論―フロイトの「古井戸」(武田信明)
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
《本格ミステリの現在》这本书，就像一位睿智的长者，在我沉浸于推理小说的世界多年之后，再次点醒了我对“本格”二字的深刻理解。它并非简单地罗列“经典之作”，而是通过对“本格”概念的溯源、演变以及在不同时代背景下的解读，构建了一幅推理小说发展史的壮丽图景。书中对黄金时代作家们的作品分析，不仅仅是对技巧的复述，更是一种对他们创作理念和时代精神的挖掘。我尤其欣赏作者对于“诡计”的阐释，他将那些看似天马行空的设定，还原为严谨的逻辑推理和精巧的机关设计，让我看到了隐藏在奇观背后的逻辑之美。更令我着迷的是，本书并没有将“本格”视为一种陈旧的模式，而是探讨了它如何在现代社会中被重新激活和创新。那些对当代作家如何将“本格”精神融入现代叙事、如何应对读者审美变化以及如何在保留核心魅力的同时赋予作品新意的探讨，都让我耳目一新。它让我明白，“本格”并非是故步自封，而是拥有着强大的生命力，能够与时俱进，不断焕发新的光彩。在阅读过程中，我时常会联想起自己读过的那些杰作，然后对照书中提及的观点，豁然开朗，仿佛重温了一遍那些美好的阅读时光，并从中获得了更深层次的体悟。
评分读完《本格ミステリの現在》，我最大的感受是，这本书赋予了我一种更具批判性的阅读视角。它并没有简单地赞美“本格”的纯粹性，而是深入探讨了在时代变迁、读者口味多元化的背景下，“本格”所面临的挑战以及其不断演变的轨迹。书中对一些“非本格”元素如何被融入到推理小说创作中，以及这些融合如何影响了“本格”的定义和边界的讨论，都让我对推理小说的发展有了更深层次的理解。它让我意识到，所谓的“纯粹”并非是固定不变的，而是在不断地与外界的互动中，重新定义和巩固自身。我开始思考，那些被冠以“新本格”或“反本格”标签的作品，是否真的背离了“本格”的精髓，还是在以新的方式诠释着“本格”的内在精神。这本书鼓励我去质疑、去分析，而不是盲目地接受某种既定的分类。它让我认识到，文学的生命力在于其不断的变化和适应，推理小说也不例外。在阅读本书的过程中，我常常会将书中的观点与我读过的具体作品进行对照，这种思考过程本身就极具启发性。它让我不再将推理小说视为一种单纯的娱乐读物，而是将其看作一种充满智慧和探索的文学形式，值得我们去深入挖掘和研究。
评分在阅读《本格ミステリの現在》的过程中，我深刻地体会到了“思考”的乐趣。这本书并非一股脑地将结论摆在读者面前，而是通过层层深入的分析，引导我去思考“什么是真正的本格推理”，以及“本格推理在不同时代所扮演的角色”。作者并没有简单地将“本格”定义为“封闭空间”、“不在场证明”等技巧的堆砌，而是更注重探讨其背后的哲学思考和对读者智力的挑战。他对于“合理性”与“可能性”之间微妙关系的阐释，让我对那些看似不可能的诡计有了全新的认识。我开始理解，一个成功的本格推理，其“不可能”往往是建立在对现实世界的深刻理解和对人性弱点的精准把握之上的。它不是逃避现实，而是以一种极端的方式来审视现实。书中对不同时期作家如何应对读者日益增长的“反推理”倾向的分析，也让我看到了“本格”在发展过程中所经历的曲折和探索。它让我不再仅仅满足于解开谜题的快感，而是开始享受那种与作者进行智力角力、共同探索真相的过程。这本书就像一把钥匙，为我打开了推理小说更深层次的欣赏之门，让我能够从“看到”真相，到“理解”真相是如何被构建出来的。
评分读完《本格ミステリの現在》，我脑海中回响的不是某个具体的谜案，而是一种更深层次的、对推理小说本质的探索。这本书像一位循循善诱的老师，引导我重新审视那些曾经让我拍案叫绝的经典作品。它并没有直接罗列“如何写一个精彩的本格推理”，而是通过对时代变迁中“本格”概念的演变，以及不同作者如何在这一定义下进行创作的梳理，呈现出一种更为宏观的视角。例如，书中对“不可能犯罪”的解析，让我不再满足于仅仅惊叹于其设计的巧妙，而是开始思考这种“不可能”背后所蕴含的逻辑前提，以及作者在构建这一前提时所付出的努力。作者并非将这些技巧视为某种神秘的魔法，而是将其拆解为一系列精密的机械装置，让我看到隐藏在表面奇观之下的严谨与匠心。这种由表及里的分析，极大地丰富了我对推理小说“技艺”层面的理解，也让我对那些看似简单却又令人信服的诡计有了更深的敬畏。它让我明白，真正的“本格”并非是故弄玄虚，而是在严谨的规则内，将逻辑推演的乐趣发挥到极致。在阅读的过程中，我常常会联想起自己读过的那些杰作，然后对照书中提及的观点，豁然开朗。这本书的价值，不在于它能直接告诉我下一个惊喜在哪里，而在于它能教会我如何去发现惊喜，如何在阅读中品味那种智力上的碰撞与博弈。它像一盏明灯，照亮了推理小说那条曲折而又充满魅力的探索之路，让我对未来的阅读充满了期待，因为我知道，我已经拥有了更加敏锐的“阅读之眼”。
评分《本格ミステリの現在》带给我的，是一种对推理小说“传承与创新”的深刻体悟。在阅读过程中，我感受到了作者对推理小说发展脉络的清晰梳理，以及他对不同时期、不同作家在“本格”这一核心理念下所进行的探索和突破的细致解读。书中对于那些奠定本格推理基石的黄金时代作家们的作品分析，让我重温了他们的经典之作，并从中看到了“本格”最初的模样——那种对逻辑、推理、反转的纯粹追求。而更让我着迷的是，作者并没有止步于此，而是进一步探讨了在时代变迁、社会观念更新的背景下，“本格”概念是如何被重新诠释和发展的。例如，对一些当代作家如何在新旧框架之间找到平衡，如何将现代社会元素融入到本格推理的叙事中，以及如何在保留核心魅力的同时，赋予作品新的生命力，这些内容都让我受益匪浅。我深刻理解到，所谓的“传承”，并非是僵化的模仿，而是对精髓的继承和发展；而“创新”，也并非是无根的胡闹，而是在坚实的基础上进行的探索与突破。这本书让我不再将推理小说视为一种静态的文学类型，而是看到它如同生命体一般，在时代的洪流中不断演变、成长。这种动态的视角，极大地拓宽了我对推理小说创作的认知边界，也让我对那些在传承与创新之间游刃有余的作家们充满了敬意。它让我在阅读新作品时，能够更深刻地理解其创作的时代背景和作者的意图，也让我能够更清晰地辨别出那些真正具有价值和生命力的作品。
评分《本格ミステリの現在》这本书，让我在阅读推理小说时，多了一种“游戏”的参与感。它并没有将自己定位为高高在上的评论者，而是以一种平等、探讨的姿态，邀请我一同走进“本格”的世界，去感受其中的魅力。书中对“公平性”原则的解读，让我明白了一个优秀的本格推理，是如何在保证读者拥有足够信息的前提下，去设置悬念和引导思考。这种“公平”并非是作者的让步，而是对智力游戏规则的坚守。我尤其欣赏作者对于“误导”技巧的分析，他揭示了这些技巧是如何通过对读者心理的精准把握，巧妙地将我们的注意力引向错误的方向，然后在最后一刻，揭晓那个既出乎意料又在情理之中的真相。这种“被欺骗”后的恍然大悟，正是本格推理最迷人的魅力所在。这本书让我不再满足于被动地接受故事，而是开始主动地去寻找线索，去分析人物的动机，去猜测作者的意图。它提升了我作为读者的“主动性”，让我能够更积极地参与到故事的构建过程中，享受那种“与作者斗智斗勇”的乐趣。在阅读本书的过程中，我时常会回想起自己读过的那些经典作品，然后对照书中提及的观点，对当时的阅读体验有了更深层次的理解。
评分《本格ミステリの現在》这本书，让我对“阅读的深度”有了全新的认识。它并非简单地呈现“谜题”和“答案”，而是引导我去思考“为什么”和“如何”。书中对“象征意义”和“隐喻”的解读，让我明白，一个精彩的本格推理，其魅力不仅仅在于逻辑的严谨，也在于它能够引发读者对人性、社会乃至生命本身的思考。作者通过对不同作品中细节的挖掘，揭示了那些隐藏在字里行间、看似不经意的描写，是如何为最终的真相埋下伏笔。这种“字斟句酌”的阅读方式，让我对作者的功力充满了敬意。我尤其欣赏书中关于“象征性犯罪”的讨论，它让我明白，有些犯罪并非仅仅是为了窃取财物或报复，而是承载着某种更深层次的象征意义。这种将“犯罪”提升到“意义”层面的解读，极大地拓展了我对推理小说的理解边界。它让我不再满足于被动地接受故事，而是开始主动地去挖掘作品的深层含义，享受那种“挖掘宝藏”的乐趣。在阅读本书的过程中，我时常会回想起自己读过的那些经典作品，然后对照书中提及的观点，对当时的阅读体验有了更深层次的理解。
评分《本格ミステリの現在》这本书，让我对“推理”本身有了更深刻的认识。它并非仅仅关注“结果”，而是着重于“过程”。书中对“逻辑链条”的梳理，让我明白了每一个看似微小的线索，是如何被巧妙地串联起来，最终指向真相。作者并没有简单地呈现“诡计”，而是深入剖析了设计者是如何一步一步地构建这个“不可能”的局面，又是如何一步一步地将其破解。这种对“推理过程”的细致描绘，让我对作者的智慧和匠心充满了敬佩。我尤其欣赏书中关于“反证”和“排除法”的讨论，它让我明白，在侦破案件时，并非只有找到直接证据才能破案，有时，排除所有不可能之后，剩下的那个最不可能的，便是真相。这种智力上的“减法”过程，同样充满了乐趣和魅力。这本书让我不再满足于仅仅惊叹于最终的真相，而是开始去欣赏那个将我们一步步引向真相的“推理之路”。它提升了我作为读者的“观察力和分析能力”，让我能够在未来的阅读中，更敏锐地捕捉到那些隐藏的线索，并对作者的布局有更深刻的理解。
评分读完《本格ミステリの現在》，我感觉自己仿佛进行了一次推理小说史的“深度旅行”。这本书并非简单地列举名家名作，而是通过对“本格”概念的演变和在不同时代背景下的不同呈现方式的探讨，勾勒出了推理小说发展的清晰脉络。我尤其欣赏作者对“社会派”与“本格”之间关系的分析，它让我明白，这两种风格并非完全对立，而是在相互影响、相互借鉴中共同发展。书中对一些作品如何将“本格”的技巧与深刻的社会现实相结合的案例分析，都让我耳目一新。它让我认识到，一个优秀的推理故事，既要有精巧的逻辑设计，也要有对现实世界的关照。这种“技巧”与“内容”的完美结合，正是推理小说最令人着迷之处。本书让我不再将推理小说视为一种单一的类型，而是看到了它丰富的可能性和多元化的发展方向。在阅读过程中，我常常会回想起自己读过的那些作品，然后对照书中提及的观点，对当时的阅读体验有了更深层次的理解。它让我对推理小说的未来发展充满了期待，因为我知道，这个类型的故事，永远不会停止创新的脚步。
评分《本格ミステリの現在》这本书，与其说是一本关于推理小说的评论集，不如说是一本关于“阅读乐趣”的解析手册。它通过对“本格”核心要素的深入剖析，揭示了为什么我们会沉迷于那些精巧的谜题和意想不到的真相之中。书中对“误导”的探讨，让我明白了一个优秀的推理故事，是如何通过巧妙的叙事技巧，将读者引向错误的结论，然后在最后一刻揭晓令人拍案叫绝的真相。这种“欺骗”与“被欺骗”之间的智力博弈，正是本格推理最迷人的地方。作者并没有简单地将这些技巧列举出来，而是通过对不同作品中具体运用的分析，让我看到了这些技巧是如何服务于整体的故事构思，以及如何与人物塑造、氛围营造等要素相辅相成。我尤其喜欢书中关于“意外性”的讨论，它让我认识到，真正的意外并非是凭空出现，而是建立在严谨的逻辑基础之上，是作者对读者心理和阅读习惯的深刻洞察所产生的必然结果。这本书让我重新审视了自己曾经的阅读体验，那些曾经让我惊叹的瞬间，在书中的解读下，变得更加清晰和深刻。我不再满足于仅仅体验那种“哇！”的一声惊呼，而是开始思考，这份“哇！”是如何被巧妙地铺垫和制造出来的。它提升了我作为读者的“鉴赏能力”，让我能够在未来的阅读中，发现更多隐藏的线索和作者的匠心独运。
评分不愧是得過日本推理作家協會評論部獎的作品.選取的除了井上夢人之外，都是中國耳熟能詳的新本格之後的日本著名作家.笠井潔的前言「偵探小說的地層學」寫的一級棒，以時間和環境的原因分析了日本的三次本格爆發，以及融入了世界大背景的分析非常見功力.這本書的行人和京極會入選「新本格三十年」同人誌，另外諸如老二、折原一、麻神和我孫子會選入「幻之評論集.日本卷」
评分後續補發長評。
评分不愧是得過日本推理作家協會評論部獎的作品.選取的除了井上夢人之外，都是中國耳熟能詳的新本格之後的日本著名作家.笠井潔的前言「偵探小說的地層學」寫的一級棒，以時間和環境的原因分析了日本的三次本格爆發，以及融入了世界大背景的分析非常見功力.這本書的行人和京極會入選「新本格三十年」同人誌，另外諸如老二、折原一、麻神和我孫子會選入「幻之評論集.日本卷」
评分不愧是得過日本推理作家協會評論部獎的作品.選取的除了井上夢人之外，都是中國耳熟能詳的新本格之後的日本著名作家.笠井潔的前言「偵探小說的地層學」寫的一級棒，以時間和環境的原因分析了日本的三次本格爆發，以及融入了世界大背景的分析非常見功力.這本書的行人和京極會入選「新本格三十年」同人誌，另外諸如老二、折原一、麻神和我孫子會選入「幻之評論集.日本卷」
评分後續補發長評。
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