紅旗照相館 在線電子書 圖書標籤: 攝影 曆史 晉永權 中國新聞造假史 攝影史 紅旗照相館 新聞 社會
發表於2024-06-09
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職業攝影人反思中國新聞攝影“擺拍”“組織加工”傳統的形成過程,充滿生動但公眾未必知曉的細節,有力量
評分畫中有話
評分曆史資料。
評分職業攝影人反思中國新聞攝影“擺拍”“組織加工”傳統的形成過程,充滿生動但公眾未必知曉的細節,有力量
評分03年當布列鬆見到40年前的“批判材料”時,幾乎是大聲嚷著說道:“我當時是信仰共産主義的呀, 難道中國不知道我是共産主義者嗎?我真的是共産黨員啊!盡管我並沒有領到黨證......”他似乎十分不解:“怎麼會是自己人批判自己人呢?”(p244)/世界上的所有新聞圖片毫無例外地都是階級鬥爭的工具。(p256)
晉永權,中國青年報攝影部主任。著有《最後的漢族》《齣三峽記》等作品。係列攝影作品“儺”“齣三峽記”被法國國傢博物館、上海美術館、北京三聯書店等機構收藏。
《紅旗照相館:1956-1959年中國攝影爭辨》記錄瞭那場波及整個業界的“新聞攝影組織加工與擺布問題大討論”,因由何在,結果如何?為後來埋下瞭哪些伏筆?那些“閤理地”組織加工齣來的“新聞照片”,何以大行其道?身背相機、神氣活現地齣現在各種體麵場閤的攝影記者,到底是“攝影乾部”、“無冕之王”,抑或僅僅是候著聽差“照相的”?
照相機,作為現代性的工具,一柄雙刃劍,在為新政權服務的過程中,是如何被操控者掌握,而又傷及自身的?在東西方對峙的背景下,對待外來影像文化,哪些人在明修棧道,暗度陳倉?他們是先覺者,還是叛逆之徒?
囊影像的“中國氣派”、“中國風格”是否最終建立起來?在所謂的世界攝影史中呈現什麼樣的獨特景觀?
布列松来了 1958年6月中旬,法国摄影家亨利·卡迪埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)来到中国大陆。中国摄影家学会发布的消息称,布列 松此次来华是进行“摄影访问”,目的是拍摄一本“十年来的中华人民 共和国”画集。 朋友来了有好酒。6月26日,中国摄影学会...
評分“我一直认为,在中国要当一个好的摄影记者,有两门课不可或缺,即你必须知道那些好照片是怎么拍出来的,你必须知道那些假照片是如何造出来的。。。。。。。那一年带新闻摄影界在局限与桎梏中展示的荣耀与耻辱,一直延续,影响至今。” 引用书的背面某人的话.
評分如果要言簡意賅地概括《紅旗照相館》,即“雖然照片不會撒謊,但撒謊者卻可能去拍照。”(劉易斯·海恩),往前延伸一步,我們可以說:“雖然照片不會撒謊,但撒謊者卻操縱了照片。”晉永權為何單單截取了1956年~1958年這短暫的年份?如果作者要著力表現“大躍進”時...
評分布列松来了 1958年6月中旬,法国摄影家亨利·卡迪埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)来到中国大陆。中国摄影家学会发布的消息称,布列 松此次来华是进行“摄影访问”,目的是拍摄一本“十年来的中华人民 共和国”画集。 朋友来了有好酒。6月26日,中国摄影学会...
評分单位里新来了一位摄影师,一九五五年生,留学日本专习摄影十余年,对以“大跃进”为典型的中国新闻摄影的种种让人哑然的疴疾,他的思维与我不同,俨然一部国运编年史,述自甲午海战,煞尾于蒋经国赴上海铁腕整治通货膨胀,最后得出结论:在那“一天等于二十年”的特殊岁月...
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