◆ 201个生命故事 ◆
2008年出版的“经济学人”《讣告》,精心选择其中201篇广受欢迎的讣告,从戴安娜王妃到教宗约翰·保罗二世,从导演黑泽明到作家索尔·贝娄,从非洲大独裁者到花园里的跳蚤专家。有名人,也有被遗忘的人,有大师、圣徒,也有骗子和追名逐利者,甚至还有一只非洲灰鹦鹉,因为作者相信,“每个生命里都有值得倾听的故事”。
◆ 当代散文写作范本 ◆
《经济学人》讣告栏设立之初,是为给报纸增加“历史感和人文性”,除约一千个单词的长度外无任何限制。对戴安娜王妃这样所有讣告栏都会出现的名人,它的写作如何脱颖而出?对其他讣告栏无视的小人物,它的写作又如何能打动人?
用一千个单词抓住人物生命的核心,饱含温情,富有深度,风格隽永。《经济学人》讣告一直是同类写作中的翘楚,也堪称当代散文写作范本,每一篇都值得反复诵读与模仿。
◆ 五光十色的二十世纪缩影 ◆
《讣告》遴选人物时看重他们是否“活过有趣的一生”。这些人物多逝于二十世纪至二十一世纪初,多活跃于令人眩目的二十世纪的大部分。
他们的身份、行业、人生经历异乎寻常的丰富、各异,每一个人物,都是通向特定地域、领域、事件或行业的任意门。
通过一个从未听说的政客的一生,洞悉加勒比海小岛国在国际政治中的微妙角色;通过一个极端微生物学家,管窥死寂岩石上的生命科研世界。二百块拼图,拼出五光十色的另类二十世纪史。
◆ 小说般的娱乐性和文学性◆
讣告栏的读者们会乐此不疲地提到阅读讣告给他们带来的乐趣。除了名人不为人知的生活,烹饪老师和间谍、音乐通灵者、黑帮头子、爱国骗子、小报新闻大亨,这些奇特的人生故事具有极强的娱乐性。这是给传记、历史、猎奇和流行文化爱好者的绝佳礼物。“我从未杀过一个人,但我却很愉快地读了很多讣告。”(语出美国著名刑法律师克拉伦斯·达罗)
为何我们会喜爱读讣告?如同小说一样,讣告照亮细节,并报以深刻的同情。两位作者用他们独特的写作才华,为每一个生命故事赋予独特的风格,一声叹息之外,更多是对生命的礼赞,对人性的庆贺。
◆ 媒体评论 ◆
★(经济学人)讣告机智又毒舌,毒舌这个含义模糊的词在他们这里体现出最好的一面。但他们绝不残忍,而且总是一语中的。读者饱受这炼狱的折磨,却不得不承认这一点。
——《观察家》杂志
★没有哪一辆灵车比“经济学人”讣告更能优雅地送走人生的最后一程。每一篇都是一个小小的文学奇迹,穿越时空的奇妙旅程。选中的人物很幸运(除了死亡这部分),他们是带着无与伦比的风格走向另一世界的。
——玛丽琳·约翰逊《死亡节奏:讣告的独特乐趣》作者
【英】基斯·科尔克霍恩
英国新闻人、小说家,历任《每日先驱报》《观察家》《远东经济观察》编辑、记者,1982年起为《经济学人》工作,专事亚洲观察,1995年至2003年为《经济学人》讣告专栏编辑及主笔。另著有十一部黑色幽默风格小说。2010年去世。
“用自己独特的写作才华,将每一个写作对象的人生变为一篇优雅的短篇小说,同时调动对政治、历史和时事的了解,加入尖锐的评论。”(作者妻子在其讣告中的评论)
【英】安·罗
英国作家,1976年即加入《经济学人》,历任文化与艺术和美国专栏编辑,自2003年起任讣告栏编辑及主笔。另著有包含《成为雪莱》在内的多部历史传记。
“我不想写其他人如何看待这个人物,我只想知道他如何看待这个世界。我要进入人物的头脑。”
“我最关心的是能否写出一个好故事。”
“最理想的是找到活在完全不同的世界里的人。”
“我们必须意识到,每个人都有善的潜能和恶的潜能。即使在一个恶魔身上,也住着一个人。”
“讣告是对生命的庆贺。”
#阅读打卡#《讣告》基斯·科尔克霍恩&安·罗 计划阅读600min ,实际阅读490min,完成率100% 摘录: 大多数杯面爱好者不会进一步探究它的奥秘,摆脱烹饪之累已经让他们感激得头晕目眩,哪管一直吃的是电线还是油炸橡皮筋。但有些人在吃了很多份方便面之后,能不假思索地说出...
评分提到讣告,恐怕很难会有人联想到“有趣”。在通常的观念里,这种独特的文体并不美好。从诞生的那一天起,它就与死亡有着紧密的关联。或许,这也正是《经济学人》自1843年创刊150多年以来,始终不曾轻易越界、刊登此类文章的原因所在。直到上世纪90年代,这份老牌媒体才打破常规...
评分讣告的起点,是每一段人生的终点。 “人生就像一只飞过宴会厅的麻雀,从黑暗中飞来,又没入黑暗,其间只有明亮的一刻…飞过的那一刻——在大地的喧嚣中挥动的翅膀——是我们必须抓住的。” 这段关于死亡不过千词的文体,在英国报业编辑们的手下却变成了最受公众欢迎,也是互动...
评分1000字,你能概括一生吗? 提笔总结下自己,竟写不出什么,个人简历上的信息算是最全面的了 开始正读《讣告》读不下去,背景时代不熟悉,英文名字难记,读了就忘,后来选读自己感兴趣的人物,读完再随手查查提及的电影、歌曲、历史事件等,只能感叹自己太局限了 保罗•古驰:...
评分讣告的起点,是每一段人生的终点。 “人生就像一只飞过宴会厅的麻雀,从黑暗中飞来,又没入黑暗,其间只有明亮的一刻…飞过的那一刻——在大地的喧嚣中挥动的翅膀——是我们必须抓住的。” 这段关于死亡不过千词的文体,在英国报业编辑们的手下却变成了最受公众欢迎,也是互动...
从结构上来看,这本书的布局堪称复杂而精妙的建筑艺术。它似乎采取了一种非线性的叙事方式,多个时间轴和不同角色的视角交织缠绕,起初读起来会有些许迷茫,需要耐心梳理它们之间的逻辑联系。然而,一旦读者适应了这种复杂的网状结构,就会发现每一个看似不相关的片段,最终都会在某个关键的转折点上,如同精密齿轮般完美啮合。这种“大智若愚”的铺陈手法,极大地增强了作品的深度和重读价值。每一次重温,都会发现新的连接点和之前忽略的伏笔,真相如同剥洋葱般层层递进,直到最后揭示出那个令人震撼的核心。它考验的不是读者的理解力,而是他们的耐心和对整体结构的洞察力,无疑是一部需要细细研磨的文学巨著。
评分这本书给我带来的最持久的影响,是它对“记忆”这一主题的探讨达到了一个我前所未见的高度。它并非简单地叙述过去发生的事件,而是深入挖掘了记忆的不可靠性、选择性遗忘,以及个体如何与自己建构的历史共存。书中的角色们似乎都背负着沉重的过去,他们的现在行为,无一不是对那些模糊不清、时而清晰时而又被扭曲的回忆的反应。我感觉自己仿佛置身于一个巨大的迷宫,试图分辨什么是真实发生过的,什么是被时间或痛苦重塑过的幻影。作者对人类内心深处那种固执的、近乎病态的怀旧心理的捕捉,细致入微,令人毛骨悚然。每一次情感的爆发点,都与一段深埋的记忆碎片被意外触碰有关,那种破碎感和无助感,让我感同身受,久久不能平复。
评分这本书的封面设计真是引人注目,那种深沉的墨色与烫金的字体搭配,立刻就给人一种庄重而又神秘的感觉。我是在一个阴雨连绵的周末,在一个老旧的书店角落里偶然发现它的。当时光线昏暗,但我无法抗拒那种扑面而来的历史厚重感。翻开扉页,那古朴的排版和边缘微微泛黄的书页,仿佛带着一种穿越时空的力量,让我瞬间沉浸到一种对未知叙事的期待之中。这本书的装帧工艺非常考究,纸张的质感也相当独特,拿在手里沉甸甸的,让人感觉它承载了许多不为人知的故事。我当时就有一种预感,这不仅仅是一本书,更像是一个需要细细品味的物件。它的存在本身就构成了一种无声的宣言,暗示着其中蕴含的文字重量,足以让人屏息凝神。我喜欢这种初遇的仪式感,它让阅读不再是简单的信息获取,而成为一种对深度和内涵的探索。这种设计上的用心,无疑为接下来的阅读体验奠定了极高的基调。
评分这本书的语言风格极其精准,犹如一把打磨锋利的刻刀,每一句话都恰到好处地落在它应该停留的位置,不多不少,极具雕塑感。我特别欣赏作者如何驾驭那些相对古典和严谨的词汇,使其在现代的语境下焕发出新的生命力,既不显老套,也不失庄重。阅读过程中,我发现自己频繁地查阅生僻词汇,但这种“费力”的过程反而成了一种享受,它拓展了我的词汇边界,也让我更深切地体会到文字本身的美学张力。有些段落的句式结构变化多端,时而长篇累牍,层层递进,营造出一种气势恢宏的压迫感;时而又极其简短有力,像重锤敲击,直击人心。这种精妙的节奏控制,让文字不仅仅是信息的载体,而成为了一种独立的艺术表现形式,充满了音乐般的韵律感和结构感。
评分读完之后,我花了很长时间才从那种氛围中抽离出来。这本书的叙事节奏如同缓慢流淌的冰川,每一步都坚定而不可逆转,却又暗藏着磅礴的力量。作者似乎深谙留白之道,很多关键的情感转折和人物动机,都是通过环境的烘托和细微的动作捕捉到的,而不是直白的剖析。这要求读者必须保持高度的专注力,去捕捉那些潜藏在字里行间的微小线索。我常常需要停下来,合上书本,望着窗外,在脑海中构建那些晦暗的场景和复杂的人物关系。最让我震撼的是它对时间流逝的描绘,那种绵长而又令人窒息的感觉,仿佛历史的洪流裹挟着一切,个体在其中显得如此渺小却又如此执着。这种深沉的、近乎宿命论的笔触,让我不禁反思自身存在的意义和界限。它不是一本让人轻松消遣的作品,而更像是一次深刻的自我对话,强迫你面对那些平日里习惯逃避的沉重议题。
评分说实话,对精细打磨出来的译本期望很高,但也许太高,无法吸引我读下去,不是原著的问题。感觉差点意思。
评分大多数人不认识,中国的是一个太监,所以有各种有趣的人,不长的篇幅,真实的人生。
评分不是对死亡的宣告,而是对生命的精彩记录。
评分不够。
评分不是对死亡的宣告,而是对生命的精彩记录。