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「『梨園子弟學戲的步驟，在這幾十年當中，變化是相當大的。大概在咸豐年間，他們先要學會崑曲，然後再動皮黃。同光年間已經是崑亂並學；到了光緒庚子以後，大家就專學皮黃，即使也有學崑曲的，那都是出自個人的愛好，髣髴大學裏的選課似的了。我祖父在楊三喜那裏，學的都是崑戲，如思凡、刺虎、折柳、剔目、贈劍、絮閣、小宴......，內中贈劍一齣還是吹腔，在老譜裏名為亂彈腔。......我知道祖父同的有兩位崑曲專家，──楊鳴玉和朱蓮芬。等到他們的晚年，已經是皮黃極盛的時期。可是他們每次演出，仍舊演唱崑曲。觀眾也並不對他們冷淡。尤其是楊鳴玉更受台下的歡迎。」頁31
评分「『梨園子弟學戲的步驟，在這幾十年當中，變化是相當大的。大概在咸豐年間，他們先要學會崑曲，然後再動皮黃。同光年間已經是崑亂並學；到了光緒庚子以後，大家就專學皮黃，即使也有學崑曲的，那都是出自個人的愛好，髣髴大學裏的選課似的了。我祖父在楊三喜那裏，學的都是崑戲，如思凡、刺虎、折柳、剔目、贈劍、絮閣、小宴......，內中贈劍一齣還是吹腔，在老譜裏名為亂彈腔。......我知道祖父同的有兩位崑曲專家，──楊鳴玉和朱蓮芬。等到他們的晚年，已經是皮黃極盛的時期。可是他們每次演出，仍舊演唱崑曲。觀眾也並不對他們冷淡。尤其是楊鳴玉更受台下的歡迎。」頁31
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