具体描述
以1928年首次出版的存档手稿修复版本为翻译底本
全书俄文直译 展现令人捧腹的苏联式幽默
译后记剖析作家心路历程
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本书为扎米亚京的小说作品集，包含作家最著名的传世之作《我们》，以及三个早期作品：《僻县》《岛民》《捕人者》。
《僻县》是最早为扎米亚京赢得声誉的 作品，其中描述的“无视道德而又贪得无厌的动物本性”的形象至今为人称道。《岛民》和《捕人者》两篇小说创作于作家旅居英国的最后两年，因此这两篇小说也极具“英国腔调”。在这两部作品中，作家就像在《僻县》中批判俄罗斯毫无生机的生活那样，无情地鞭笞了所谓西方文明里世界机械式无意义的生活。这几部作品也为后来《我们》的创作打下了根基。
《我们》作为“反乌托邦三部曲”的第一部为人们所熟知，但是除了反乌托邦元素，小说中还鲜明地论述和剖析了主人公的冒险精神，心理与哲学、爱情与工业也同样是小说的架构性主题。与其说乌托邦或反乌托邦题材的特色催生了扎米亚京的想象力，不如说天马行空的想象是作者本人力求摆脱现实引力的结果，也是他又一次检验各种思想正确性的大型艺术化实验。与其说未来世界的法则和科技发展的预期辉煌成就是读者的兴趣点，不如说主人公因心态失衡而造成的矛盾冲突才真正直击人心。也正因如此，这些创作距今已经超过百年的小说，不仅在今天依然毫不过时，甚至为人们带来了更多有益的启示。
作者简介
叶甫盖尼·扎米亚京（1884—1937），“十月革命”后对苏维埃文学发展影响极为深远，同时也极具传奇色彩的作家，他不仅文学造诣极高，同时也是苏联早期最优秀的船舶制造工程师之一。因曾在英国学习、生活多年，扎米亚京精通英语，为人极为绅士，早年的作品也颇具“英国腔调”。早在“十月革命”之前作家便多次因参加革命活动而被捕，在“十月革命”之后，作家没有改变支持革命的初衷，但是对过于严苛的审查制度表示不满，因此引起了当局的排斥。之后他的作品开始遭到封禁，最终作家本人也被迫移居巴黎，并在巴黎渡过余生，但终其一生都保留苏联国籍。作家的传世之作《我们》最初于1924年在英国出版，但直到1988年这部作品才正式在作家的祖国与读者见面，《我们》也被认为是“反乌托邦三部曲”的第一部。扎米亚京以“著名反乌托邦主义作家”闻名于世，但是实际上他的成就远不止于此，他不仅是公认的语言大师，更是继承了兼顾思想与文学性的伟大俄罗斯文学传统的经典文学大师。
目录信息
读后感
这本小说被誉为反乌托邦小说的开山之作，考虑到这本书的成书时间，确实有其开创性，况且个人觉得这本小说不论是文采还是构思以及叙事方式都是比较值得称道的，也许它没有之后的《美丽新世界》《1984》的圆滑完满，但是却自有其特色。 这本书叙事采用第一人称，选取的是一个对于...
评分“我们所有的知识都开始于感性，然后进入到知性，最后以理性告终。没有比理性更高的东西了。”——康德 我们一直以为，当理性超越了感性，人便是其自身，人便可以解脱出来。这条线影响了马克思，影响了科学社会主义的发展，规律、逻辑、证据，事物之所以为事物，因其理。但是一...
评分 评分这三本书都不厚，却传达了让人几乎透不过气来的沉重思考。 乔治·奥威尔的《1984》、阿道思·赫胥黎的《美丽新世界》以及扎米亚金的《我们》，被并称为二十世纪反乌托邦三部曲。2014年，正是奥威尔诞辰111周年、赫胥黎诞辰120周年以及扎米亚金诞辰130周年的日...
评分这本小说被誉为反乌托邦小说的开山之作，考虑到这本书的成书时间，确实有其开创性，况且个人觉得这本小说不论是文采还是构思以及叙事方式都是比较值得称道的，也许它没有之后的《美丽新世界》《1984》的圆滑完满，但是却自有其特色。 这本书叙事采用第一人称，选取的是一个对于...
用户评价
初读时，我被这种近乎散文诗般的语言风格所吸引。作者的笔调非常轻盈，像是在云端漫步，但正是这种看似飘逸的叙事，却承载了极其沉重的哲学命题。书中对自然景象的描绘，尤其令人难忘。即便是最寻常的雨景、黄昏或者一场突如其来的大雾，在作者的笔下都会被赋予一层深刻的象征意义，与人物内心的状态产生共鸣。我尤其欣赏作者对于情感的“留白”处理。很多时候，重要的情感波动并没有被直接点明，而是通过环境的变迁或者一个细微的动作来暗示，这种“只可意会不可言传”的表达方式，极大地提升了作品的艺术品位。它要求读者必须调动自己的全部感官和过往经验去参与到故事的构建中。总的来说，这本书提供了一种独特的阅读体验，它更像是一场心灵的冥想，让人在宁静中反思存在的本质和连接的意义。它没有刻意去迎合大众口味，而是坚持了一种非常个人化、高度凝练的艺术追求，这一点，对于追求文学深度的读者来说，无疑是一种巨大的享受。
评分如果要用一个词来形容这本书带给我的感受，那便是“震撼”。这种震撼并非来自于情节的跌宕起伏，而是源于作者对人性深层结构近乎残酷的揭示。它毫不留情地撕开了我们习以为常的那些社会约定俗成的外衣，让我们直面那些被压抑在光鲜亮丽之下的幽暗角落。书中的人物形象是如此立体和真实，他们身上的缺点和矛盾，比完美无瑕的英雄更具说服力。我尤其被书中对“沉默”的处理所吸引。很多关键性的冲突和转折，并非通过激烈的争吵完成，而是通过人物之间那令人窒息的沉默来完成的。空气似乎凝固了，所有的情绪都积聚在那些未曾说出口的字句里，那种压抑感，透过纸张都能传导到读者的胸口。作者的文笔如同冰冷的解剖刀，冷静地剖析着情感的肌理，却又在关键时刻闪烁出人性的微光，让人在绝望中依然能找到一丝微弱的希望。这本书无疑是对当代生活状态的一种深刻批判与反思，它迫使我们停下来，审视自己与周围世界的真实关系，挑战了我们许多根深蒂固的观念。
评分这是一部极具思想深度的作品，其文字功底扎实得令人赞叹。作者对于历史背景和社会思潮的融合处理得天衣无缝，丝毫没有生硬的说教感，而是将宏大的主题巧妙地融入到个体日常的琐碎细节之中。我发现自己经常需要停下来，反复阅读某些段落，不是因为不理解，而是因为那些句子本身的结构和意象组合得太过精妙，像是数学公式般严谨而富有美感。书中对时间和记忆的探讨尤其引人入胜。作者似乎在挑战“时间是线性的”这一基本认知，通过不同角色的记忆闪回和意识流，构建了一个多维度的“现在”。读这本书的过程，更像是一场智力上的探险，需要读者积极主动地去构建意义，去填补那些作者故意留下的空白。它展现了一种高远的文学视野，不仅关注个人的情感纠葛，更关乎集体记忆的重塑与身份的构建。这绝非是那种一次性消费的娱乐读物，它值得被反复阅读和研究，每次重读，想必都会有新的发现，因为它对世界的复杂性保持着一种近乎虔诚的尊重。
评分这部小说的叙事手法可谓是匠心独运，它完全摒弃了传统线性叙事的窠臼，采用了一种碎片化、多视角的交织方式。每一个章节都像是一块被打碎的彩色玻璃，需要读者自己去拼凑出完整的图景。起初，这种跳跃感让人有些困惑，仿佛置身于一个迷宫，但一旦适应了作者设定的这种节奏，便会发现其中蕴含的强大张力。书中对空间和环境的运用也极为出色，比如某个角色在都市中穿梭的场景，那种冰冷、疏离的钢筋水泥森林，与他内心深处对某种归属感的渴望形成了强烈的反差。作者似乎对现代人的精神困境有着深刻的洞察力，将个体在群体中的迷失与重塑过程描绘得淋漓尽致。我尤其欣赏作者在遣词造句上展现出的那种老派的精致感，既有诗意的韵律，又不失现代语言的锐利。这不是一本可以轻松“扫读”的书，它要求读者投入心神，去感受那些微妙的语境变化和人物之间微妙的权力动态。它更像是一部视觉艺术品，需要慢下来，细细品味每一笔的勾勒和色彩的搭配。看完后，我的脑海中留下的是一幅幅流动的、充满象征意义的画面，而非仅仅是故事的梗概。
评分这部作品，乍看之下，以为是一部关于家庭和睦的温情小品，但随着情节的层层剥开，才发现作者的高妙之处。它巧妙地避开了那些陈词滥调的家庭冲突，转而深入探讨了“我们”这个概念在现代社会中的复杂性。书中对几对不同年龄段夫妻和家庭成员之间的互动描写得细腻入微，尤其是对日常对话中那些未说出口的潜台词的捕捉，简直如同显微镜下的观察。我特别喜欢作者在描绘角色内心挣扎时所使用的那种克制而有力的笔触，没有过分的煽情，却能让人在字里行间感受到人物命运的厚重感。比如，书中有一段描写母亲在整理旧物时，无意间发现的一封泛黄的信件，那段文字的重量，通过对光影和气味的细致描摹，一下子将读者拉入了一个充满回忆和遗憾的时空里。整本书的节奏把握得相当好，时而舒缓如溪流，时而又在关键节点猛地收紧，让人心跳加速。它不是那种提供标准答案的读物，而更像是一面镜子，映照出每一个“我们”在面对时间、选择和责任时的真实面貌。读完后，我久久不能平静，反复咀嚼着那些看似寻常却蕴含深意的场景，感觉自己对身边的亲人又多了一层新的理解和敬畏。
评分要让人免于犯罪，首先要让人免于自由。顺从是美，自由是罪，所有秩序之外的东西都应被切除，比如幻想。这样个体人才能在必须幸福的义务里获得幸福，也只有这样整体人才能把握住权力。
评分今年第一本，本书第一批读者，在评论区撞见的都是春节共读的群友XD 翻译一如既往的好，译后记也写得非常精彩，但是相比反乌托邦经典《我们》（为祖先写作的D503, 古代流传下来最伟大的文学瑰宝——列车时刻表！未来最危险的疾病——大事不好，您拥有了灵魂！），倒是更喜欢另几个短篇。扎米亚京真的很钟情世界即将覆灭我在乎的却是无足轻重的小事这样的处理：《岛民》里万念俱灰的肯布尔，最伤脑筋的问题是如何归还仇人的羽毛笔，因为交还时该说两句什么，扣动扳机则是顺理成章而轻而易举的。《捕人者》里齐柏林飞艇在轰炸，只剩最后五分钟可以活了，得先做最重要的事，那就是把偷情证据的那束花扔掉。
评分“一只公鸡有一个坏习惯，总爱比别的鸡早叫一小时。主人因此陷于尴尬的处境，最终砍掉了这只公鸡的头。”《我们》就是这只波斯公鸡。
评分虽然磕磕绊绊，但好歹在复工前读完了
评分十年后重读新译本，白桦熊老师的译本极佳。
