蘭妮‧萊芬斯坦
1902年萊芬斯坦齣生於德國柏林。早年為舞者,後於1920年代跨足成為演員,1930年代投身導演。因執導1934年納粹黨代錶大會的紀錄片《意誌的勝利》與1936年柏林奧運的紀錄片《奧林匹亞》而聲名大噪,但也因此惹禍上身,二戰後遭到逮捕,終其一生無法從事最熱愛的電影事業。
萊芬斯坦很難擺脫政治上的責難,但其藝術成就有目共睹。《意誌的勝利》首創電影史上許多攝影技巧,在大場麵的掌握上,至今沒有導演可以超越她,成為法西斯美學的代錶作。《奧林匹亞》幾乎是所有體育紀錄片的聖經,例如使用同步器拍攝百米賽跑場麵,在地上挖深坑、以低機位拍攝跳遠運動等。兩部影片皆榮獲威尼斯影展金獅獎。
1960年代,多次前往非洲蘇丹,拍攝努巴人,捕捉原始之美,多本畫冊皆獲各界好評,永傳後世。70多歲時,謊報年紀,學習潛水,從事海底攝影,將海洋生命的繽紛瑰麗,展現世人麵前,震撼感官視覺。
2003年過世,享年101歲。
重要作品
1932年,《藍光》(Das Blaue Licht),演員、共同導演
1933年,《S.O.S.冰山》(S.O.S. Iceberg),演員
1934年,《意誌的勝利》(Triumph des Willens),導演
1938年,《奧林匹亞》(Olympia),導演
1954年,《低地》(Tiefland),演員、導演
1974年,《最後的努巴人》(Die Nuba),攝影師
1976年,《卡烏的努巴人》(Die Nuba von Kau),攝影師
2002年,《水下印象》(Impressionen unter Wasser),導演
蘭妮‧萊芬斯坦是德國最具爭議的女導演,因為她在1934年的時候,幫希特勒拍瞭《意誌的勝利》,被認為是支持納粹的宣傳片。但是,若要公允地看待這位天纔女導演的一生,就不能隻把她的人生簡單化約為納粹的禦用攝影師。事實上,她在二戰之前的電影創新,一直為後世所模仿、承襲;她在60年代前往非洲拍攝蘇丹努巴人,締造瞭驚人的攝影美學成就;後來從事海底攝影,也證明瞭她的藝術天分。更重要的是,在厄運當中,她對自我價值的堅持,最讓人動容。她麵對自己曾為納粹效力所進行的辯護,讓人省思道德議題的複雜性、藝術的建設性與破壞力,還有政治與藝術的關係。這本迴憶錄是她迴應世人愛與恨的文字作品,至於如何評價她,或藉由認識她而得到啟發,就留待讀者自己去思索。
里芬施塔尔的遗产 文/马陌上 今天,我们怎么理解里芬施塔尔?一个迷人的法西斯?婊子?还是令人仰止的电影导演?希特勒倒台之后,她还活着。所以,从盟军攻陷柏林开始,这个纳粹的遗孀注定要为前半生在第三帝国的风光埋单:受审,入狱,无休止的诘难与辩白,冷落与旧话重...
評分在她的笔下,希特勒是个很温柔的人,给我的感觉,他绝大部分是出于对她的信任请她拍党代会的电影,书里说,有个人对里芬施塔尔说,党内很多人想杀你,因为很多党内的同志想揽这份工作,结果被你这个一没背景二没资历,又是个女人的人抢走了。而希特勒毫不迟疑地无条件的...
評分里芬施塔尔,一直是我很感兴趣的女人。她一生都是极具争议的人物,活在希特勒的阴影下。就是她为纳粹拍摄了著名的《意志的凯旋》与《信仰的胜利》,这两部片子除去政治上的原因,但就艺术成就而言,它是相当出色的,记录片的先锋之作。她制作的纪录片《奥林匹亚》是体育记录片...
評分需要多接触一下德国女人,她们是强人。 人生阅历太多了,但是她总能以她自己的女孩气来包容这一切。 女人在男权社会上只能是第二等的动物,她们的能力就是让男人龟头充血。 女人,男人的敌人与爱人
評分阅读《里芬施塔尔回忆录》之前对这位叱咤风云的女性是毫无知晓的,伴随阅读的深入渐渐被她的传奇性争议性所萦绕,究竟,这样一个女性她的功过如何评价才算合理? 我们没有亲历历史,更没有办法乘坐时光机器来到她身边亲眼用她的视角去窥探希特勒,去窥探那段骇人听闻的黑暗历...
傳奇本身就具有傳奇的魅力
评分相當精采,但是排版很糟。
评分人生如海,滄海一粟,韆古傳奇。可嘆,可敬。萊尼·裏芬施塔爾Leni Riefenstahl
评分傳奇本身就具有傳奇的魅力
评分人生如海,滄海一粟,韆古傳奇。可嘆,可敬。萊尼·裏芬施塔爾Leni Riefenstahl
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