具体描述
《陈冬至名家线描人物集》共3册，分为《镜花缘上》、《镜花缘 下》、《黄头郎》。《镜花缘》介绍的是唐敖等路经30多个国家，见识了各种奇人异事、奇风异俗，并结识由花仙转世的女子，后唐敖入小蓬莱山求仙不返。在“君子国”商人收低价讨好货，国王严令禁止臣民献珠宝，否则烧毁珠宝并治罪；“大人国”的脚下有云彩，好人脚下是彩云，坏人脚下是黑云，大官因脚下的云见不得人而以红绫遮住；“女儿国”里林之洋被选为女王的“王妃”，他被穿耳缠足；在“两面国”里的人前后都长着脸，每个人都有两个面孔，前面一张笑脸，后面浩然巾里藏着一张恶脸，这些人都虚伪狡诈；“无肠国”里的人都没有心肝胆肺，他们都贪婪刻薄；“豕喙国”中的人都撒谎成性，只要一张嘴，就都是假话，没有一句是真的；“跂踵国”的人僵化刻板。
他的女儿唐小山思念父亲心切，逼林之洋带她出海寻父，游历各处仙境，来到小蓬莱，从樵夫那得到父亲的信，让她改名“闺臣”，去赴才女考试，考中后父女再相聚。唐小山改名唐闺臣回国应试，武则天开科考试才女，录取百人，一如泣红亭石碑名序。才女们相聚“红文宴”，各显其才，琴棋书画，医卜音算，灯谜酒令，人人论学说艺，尽欢而散。
唐入小蓬莱山寻父不返。此时徐敬业、骆宾王等人的后代又起兵反周，攻破长安城外武家军的酒、色、财、气四关，拥立中宗复位，武则天仍被尊为“大圣皇帝”，她又下诏，明年仍开女科，并命前科百名才女重赴“红文宴”。唐小山又去参加“红文宴”。
《黄头郎》描绘的是蜀郡南安人邓通的故事。邓通原本是一个洗船头的杂役，无技无能。做官后，邓通即不能进一句有用之言，又不能荐一个有用之士，只会阿谀逢迎，奴颜媚上，反而得到汉文帝的赏识，官至上大夫，赏赐巨万，并得到可以自己铸钱的特权，从而“邓氏钱”遍布天下。可是，在汉文帝死后，太子刘启继位，立即查清了邓通的罪行，将其严惩，并将其家产充公。这个曾经富甲天下的黄头郎不久就饿死在长安街头。
作者简介
目录信息
读后感
故事好，剧本好，画的又美，传神。只是介绍部分和书本不符合。画册里只讲到唐敖归隐不肯随林之洋回乡。黄头郎故事略短。期待出系列番外。 只可惜现在愿意欣赏线描画的人越来越少了。
评分故事好，剧本好，画的又美，传神。只是介绍部分和书本不符合。画册里只讲到唐敖归隐不肯随林之洋回乡。黄头郎故事略短。期待出系列番外。 只可惜现在愿意欣赏线描画的人越来越少了。
评分故事好，剧本好，画的又美，传神。只是介绍部分和书本不符合。画册里只讲到唐敖归隐不肯随林之洋回乡。黄头郎故事略短。期待出系列番外。 只可惜现在愿意欣赏线描画的人越来越少了。
评分故事好，剧本好，画的又美，传神。只是介绍部分和书本不符合。画册里只讲到唐敖归隐不肯随林之洋回乡。黄头郎故事略短。期待出系列番外。 只可惜现在愿意欣赏线描画的人越来越少了。
评分故事好，剧本好，画的又美，传神。只是介绍部分和书本不符合。画册里只讲到唐敖归隐不肯随林之洋回乡。黄头郎故事略短。期待出系列番外。 只可惜现在愿意欣赏线描画的人越来越少了。
用户评价
翻开这本书，我立刻被那种扑面而来的时代气息所震撼。这绝不是那种流水线生产出来的、缺乏个性的作品合集，每一幅画都像是创作者与观者之间一次真诚的对话。我特别欣赏它对不同历史时期和地域风格的兼容性，从工笔的细腻到写意的奔放，都有非常精彩的体现。特别是其中关于动态捕捉的部分，那些舞者的身姿、孩童的嬉闹，线条的流动性简直让人叹为观止。作者在处理人物的面部表情时，那种微妙的心理刻画非常到位，即使没有过多的色彩渲染，单凭墨色的浓淡和线条的提按顿挫，就能将人物的喜怒哀乐表现得淋漓尽致。对我这个非科班出身的业余爱好者来说，它提供了一个非常直观的学习路径，我甚至可以对照着临摹，体会那种“意在笔先”的创作过程。它让我意识到，好的线描，绝不是简单的描摹，而是深厚功底和独特审美的结晶。
评分作为一位对人文学科怀有深厚兴趣的读者，我发现这本书的价值远超出了绘画技艺的范畴。它像是一部浓缩的社会风俗史，通过这些人物形象，我们可以窥见不同历史时期人们的服饰、礼仪乃至精神面貌。比如，有一组表现民间艺人的作品，线条充满生命力和粗犷的张力，与那些描绘贵族阶层时所用的细腻、克制的线条形成了鲜明的对比，这本身就是一种无声的社会学解读。它让我们思考，线条作为一种最原始的视觉语言，如何承载着时代的情绪和作者的立场。这本书的选材之广，可以说是令人惊叹，从历史传说到市井百态，无所不包，每一页都是一个独立的微观世界。它不仅是技法的宝库，更是一扇通往中国传统文化审美体系的窗口，对于提升整体艺术素养和人文情怀，有着不可估量的帮助。
评分这本画册真是让人眼前一亮，尤其是在我寻找灵感的时候。它收录的那些传统绘画技法，尤其是对线条的运用，简直是教科书级别的示范。我之前一直觉得线描画的精髓在于“骨法用笔”，但这本画集让我领悟到了更多层次的表达。比如，有些作品中对虚实的处理，寥寥数笔却能勾勒出人物的神韵和动态，那种含蓄而有力的笔触，让人不得不停下来细细品味。我记得有一幅作品，描绘的是一个老者的侧面，眼角的皱纹、低垂的眼睑，仅仅是用不同粗细的线条勾勒出来，却仿佛能感受到他历经沧桑后的平静与智慧。它不仅仅是一本图集，更像是一本关于“如何看”的书，引导你去发现线条背后蕴含的情感和故事。我发现，即使是表现日常生活的场景，那些大师们的处理方式也总是充满巧思，让人在学习技法的同时，也被艺术的魅力深深吸引。对于想深入研究国画基础的爱好者来说，这本书的价值是无可替代的，它提供了一个极佳的范本。
评分这本书的整体编排结构非常清晰，像一条精心铺设的艺术长廊，引导着读者的目光。我最喜欢的部分是那些对“神态”捕捉的展示。很多时候，我们只关注了人物的轮廓，却忽略了眼神和手势的力量。这本画集里有几组专门对比的例子，展示了如何仅通过眼睛的描绘，就能彻底改变一个人物的性格倾向，从温顺到警觉，那种细微的差别是通过线条的锐利度或圆润度来实现的。这对于那些痴迷于速写和瞬间抓拍的创作者来说，是极好的参照。它教导我们，真正的功力不在于画得多复杂，而在于用最少的笔墨，表达出最丰富的内容。而且，书中对光影的处理也很有启发性，虽然是单色线条，但高光和阴影的区分主要依靠排线的密度和方向，这种对二维平面空间感的营造能力，绝对值得我们深入学习和借鉴。
评分说实话，市面上的艺术画册很多，但真正能让人产生“收藏价值”的并不多。这本画集之所以能脱颖而出，很大程度上归功于它的装帧和选材的严谨。纸张的质感非常棒，很好地承托了原稿的韵味，即便是高精度的印刷，依然能感受到墨色层次的丰富。我注意到，编者在挑选作品时，似乎非常注重人物形象的典型性和艺术性，没有过多地收录那些“应景之作”。比如，有几幅古代仕女的形象，那种古典的雍容和内敛的美感，是通过极其精妙的线条组合来传达的，特别是衣袂的飘动和发丝的卷曲，处理得既符合结构又充满韵律感。这对于我们这些试图在传统中寻找创新的画家来说，简直是如获至宝，它为我们提供了可靠的、经过时间检验的审美标准和表现手法。每一次翻阅，都能在细节中发现新的惊喜和感悟。
评分3本
评分3本
评分3本
评分3本
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