本书收录了美国战后艺术史研究话语阵地《十月》杂志创刊的第二个十年,即自1986—1996年刊发的经典文章。这些文章揭示了历史的波谲云诡对文化和话语实践的影响。全书分为“艺术/艺术史”“后殖民主义话语”“身体政治/精神分析”“景观/机制批判”四个板块,既呈现了包括T.J.克拉克、伊夫-阿兰·博瓦、本雅明·H.D.布赫洛、哈尔·福斯特、罗莎琳·克劳斯等《十月》主力干将有关抽象表现主义、身体艺术、观念艺术、文化工业等的经典论述,也收录了包括安迪·沃霍尔、丽吉雅·克拉克等轰动20世纪60年代的艺术家们的自述性写作。还囊括了霍米·K.巴巴、吉尔·德勒兹等哲学家对这个时代的沉思,以及乔纳森·克拉里等视觉文化学者对文化和社会关系的新颖解读。全书不仅涉及艺术史的经验研究方法,还成功地展示了《十月》学者是如何将后殖民理论、性别理论、精神分析,文化政治理论等运用到视觉艺术研究之中的,对我们深入理解美国战后艺术史研究的脉络和体系具有重要的学术价值。
主编简介
罗莎琳·克劳斯 艺术理论家、批评家,美国哥伦比亚大学艺术史系教授。
安妮特·米切尔森 艺术和电影评论家、作家,纽约大学电影研究系教授。
伊夫-阿兰·博瓦 艺术史家、艺术批评家,普林斯顿高等研究院艺术史教授、美国艺术与科学院院士。
本雅明·H.D.布赫洛 艺术史家,哈佛大学安德鲁·W.梅隆现代艺术教授。
哈尔·福斯特 艺术批评家、艺术史家,普林斯顿大学教授。
丹尼斯·霍利尔 耶鲁大学法语教授。
西尔维娅·科尔博斯基 阿根廷裔美国影像和装置艺术家。
译者简介
周彦华 四川美术学院视觉艺术研究院教授。
罗莎琳·克劳斯 1983年5月1日:我记得在那个下着毛毛细雨的阴冷的初春清晨,就像在协和广场上进行着“五·一”游行的女权主义组织。我们打着向巴士底广场进军的横幅,在出发时高唱圣歌。“这是你的财富”(Qui paie ses dettes senrichit),这是在提醒密特朗新任命的妇女事...
评分罗莎琳·克劳斯 1983年5月1日:我记得在那个下着毛毛细雨的阴冷的初春清晨,就像在协和广场上进行着“五·一”游行的女权主义组织。我们打着向巴士底广场进军的横幅,在出发时高唱圣歌。“这是你的财富”(Qui paie ses dettes senrichit),这是在提醒密特朗新任命的妇女事...
评分一开始,《十月》就被定义为一项高强度的工作。这项工作即在了解一系列文化实践在特定历史节点上暂居何位的基础上,一以贯之地对它们进行深入的重新评估和分析。这是一项关联性很强的工作,它要求我们对现存的经典、预设以及它的知识系统工具提出疑问。正是在这些知识的交汇处...
评分罗莎琳·克劳斯 1983年5月1日:我记得在那个下着毛毛细雨的阴冷的初春清晨,就像在协和广场上进行着“五·一”游行的女权主义组织。我们打着向巴士底广场进军的横幅,在出发时高唱圣歌。“这是你的财富”(Qui paie ses dettes senrichit),这是在提醒密特朗新任命的妇女事...
评分一开始,《十月》就被定义为一项高强度的工作。这项工作即在了解一系列文化实践在特定历史节点上暂居何位的基础上,一以贯之地对它们进行深入的重新评估和分析。这是一项关联性很强的工作,它要求我们对现存的经典、预设以及它的知识系统工具提出疑问。正是在这些知识的交汇处...
这部新作简直是文字的盛宴,作者的笔触细腻入微,对人物内心的挖掘达到了令人惊叹的深度。我很少看到一部作品能将日常生活的琐碎与宏大的哲学思考如此自然地融合在一起。开篇的场景描写,那种略带潮湿、带着初秋特有清冷感的氛围,一下子就将我拉入了故事之中。主角面对的困境,那种在理想与现实之间挣扎的无力感,简直就是现代人精神困境的缩影。尤其是关于“选择的悖论”那一段,作者没有给出任何廉价的答案,而是让角色在不断的试探和自我怀疑中推进情节,这种克制和留白,反而给了读者巨大的想象空间去填补。叙事节奏的把控也极为高明,时而如山涧溪流般潺潺细语,细致入微地描绘人物的心理活动;时而又像突如其来的暴雨,将关键的冲突点猛烈地抛出,让人措手不及。我尤其欣赏作者对环境的运用,书中的每一处景物都不是单纯的背景,它们仿佛都有生命,与人物的情绪相互呼应,共同构建了一个立体、可感的阅读世界。读完之后,那种意犹未尽的感觉久久不散,仿佛自己也经历了一场深刻的自我洗礼。
评分这本书的对话部分简直可以拿出来单独研究。角色之间的交流,表面上风平浪静,甚至有些礼貌得过分,但字里行间却充满了试探、误解和未说出口的张力。真正的高手过招,往往体现在沉默和停顿之中,这本书完美地捕捉到了这一点。我特别喜欢其中两位主角在咖啡馆里关于“真实”的那场交锋,他们用了大量的篇幅在讨论一些看似形而上的概念,但当你把这些概念对应到他们各自的处境时,你会发现这其实是一场关于尊严和生存权的激烈博弈。作者对口语习惯和非语言信号的捕捉能力,让人觉得这些人物仿佛就坐在你对面的桌子旁,真实得令人不安。而且,这本书的幽默感非常高级,它不是那种靠夸张情节来逗乐读者的低级趣味,而是源于对人性弱点的精准洞察,带着一种淡淡的讽刺和悲悯,让你在笑的同时,心里隐隐作痛。总的来说,它是一本关于“如何交流,以及为何交流失败”的精彩案例分析。
评分这本书给我带来的冲击是结构性的,它彻底颠覆了我对线性叙事的固有认知。作者在时间线的处理上玩出了惊人的花样,不同年代的片段以一种近乎碎片化的方式交织在一起,如同打碎的镜子,需要读者自己去重新拼凑出完整的图景。这种叙事技巧非常考验读者的专注力,但回报也是巨大的。当我终于理解了某一处看似跳跃的场景,是如何与另一个遥远的过去相呼应时,那种豁然开朗的感觉,比直接告诉我答案要过瘾一万倍。书中探讨的主题非常宏大——关于记忆的不可靠性、历史的修正主义,以及个人在巨大历史洪流中的渺小。作者并没有将这些复杂的议题进行说教式的阐述,而是通过几个家族几代人的命运起伏来侧面展现。特别是其中关于“被遗忘的角落”的描写,那种对被主流历史所忽略的个体的深切关怀,非常打动人心。这本书不适合在通勤路上囫囵吞枣地阅读,它需要你有一个安静的下午,一杯热茶,全身心地投入到这场复杂的迷宫探险中去。
评分我读了很多文学作品,但很少有能像这本书一样,在情感上如此彻底地击溃我的。它探讨的主题并非是跌宕起伏的爱情或复仇,而是关于“失落感”的哲学探究。作者用一种近乎冥想的方式,描绘了现代人精神家园的瓦解过程。书中的“我”仿佛在寻找一个失落已久的原点,一个童年记忆中的光亮瞬间,但每次接近时,那个光亮又会因为现实的介入而变得模糊不清。这种对“求而不得”的精准描绘,让每一个有过类似经历的读者都能产生强烈的共鸣。全书的基调是低沉的、内敛的,但正是这种克制,让最终的情感宣泄显得无比有力。最让我印象深刻的是结尾部分的意象——一个反复出现的空旷海滩,潮水来去,带走了又留下了无数细小的、无用的碎片。这个意象被作者反复运用,每次出现都有新的含义被赋予,形成了一种强大的象征意义。这本书不是用来“读”的,更像是用来“感受”的,它需要你卸下所有的防备,坦诚地面对自己内心深处那些不愿触碰的空洞。
评分老实说,我一开始是被这本书的封面吸引的,那种略带复古的色调和简洁的排版,让我对它抱有很高的期待。然而,读进去之后,我发现它的内核远比外表来得复杂和厚重。这本书的语言风格非常有特色,它拒绝使用那些华而不实的辞藻,而是用一种近乎冷峻的、白描的手法去构建场景和刻画人物。这种冷静的叙述,反而营造出一种强大的张力。比如书中对一个老旧图书馆场景的描绘,没有用任何煽情的词汇,仅仅是描述了灰尘在光束中缓慢漂浮的样子,以及书页翻动时那种干燥的声响,就让人立刻感受到了时间流逝的重量和知识的沉淀。情节上,它走的是一条非常规的路线,没有传统意义上的高潮迭起,更多的是一种内向的、逐渐累积的情绪爆发。对于那些追求快节奏、强冲突的读者来说,这本书可能会显得有些“慢热”,但只要你沉下心来,就会发现每一次的停顿、每一次看似无关紧要的对话,其实都在为最后的精神释放做着精密的铺垫。它更像是一首需要反复品味的现代诗,需要读者主动参与到意义的构建之中。
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