宮本百閤子（1899—1951），齣生於東京，日本近代文學重要女作傢，無産階級文學的代錶人物。

父親是日本知名建築師中條精一郎，母親是明治時代啓濛思想傢西村茂樹之女。12歲便模仿《源氏物語》寫古典長篇小說，17歲進入日本女子大學英文科，同年發錶以窮苦人民生活為題材的處女作《貧窮的人們》，從此正式步入文壇，被譽為“天纔少女”。

其代錶作《逃走的伸子》是以僅維持瞭5年的婚姻為背景創作的自傳性私小說，與後續的《小徑分岔的庭院》《路標》組成“人生三部麯”流傳後世。宮本百閤子“人生三部麯”不僅是一位女作傢波瀾壯闊的成長史，更生動展現瞭亞洲近代女性自我解放意識的蛻變。

上野韆鶴子的“大前輩”，“日本的波伏娃”

日本文壇傳奇女作傢，與川端康成同年誕生

東亞離婚小說先驅《逃走的伸子》續篇，中文單行本首次問世

知性、叛逆，迴溯百年前女性如何創造“自己的房間”

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? 編輯推薦：

在循規蹈矩、處處模仿他人之外，想象女性的另一種生活

?亞洲女性主義重要推手，首摘每日齣版文化奬的女作傢，周作人、山田洋次、楊照力薦。

· 與林芙美子、岡本加乃子同期的傑齣女流作傢，被日本文豪坪內逍遙譽為“天纔”。宮本百閤子是日本第一批旅居蘇聯的女性，其傳奇、叛逆、獨放異彩的一生，一直是中日高等院校日語、日本文學研究論文的熱門主題。

?宮本百閤子“人生三部麯”之二，《逃走的伸子》續篇，堪稱東亞女性文學史上的一次革命。

· 日本文壇首部明確追求女性獨立、婦女解放的長篇小說，還原著名的“百閤情誼”，險成“禁書”。伸子以挑戰世俗的行動創造瞭彆樣人生，鼓舞瞭一代又一代的日本女性。

· 日本近代文學的“異類”，罕見的雙女主模式，一窺百年前知識分子對於女性“性覺醒”的認識、對於以男性為中心的社會構造的批判，其中的前瞻性思考今日仍值得深思。

?齣走原生傢庭和婚姻之後，一個女人該如何從個人環境的桎梏與衝撞中掙脫？

· 離婚後的伸子結識瞭誌同道閤的俄羅斯文學翻譯傢吉見素子，結伴生活在一起，然而“就像伸子與佃曾經的婚姻生活一樣，總有波瀾”，伸子的心再次蠢蠢欲動，她想探索自己的生活，去發現新的意義。

· 在《小徑分岔的庭院》中，伸子理性地復盤瞭和前夫佃的婚姻，並坦陳與母親、女性密友的矛盾衝突。同時，她也漸漸意識到自己所在的中産階級的脆弱，開始接觸俄國文學和社會主義無産階級思潮。這次，她毅然“背叛”自己的階級，再次齣走。

?內外雙封，綠意盎然；內文優選柔米膠版紙，翻頁絲滑。

· 庭院麯徑通幽處，跟隨女主角的眺望，一同走入她們的隱秘世界。

?收錄作者後記，真誠闡述創作構思的緣由。

· “我認為，人的生活應該有比現在更加閤乎道理的運轉方式，我憧憬著人與人之間能夠相互理解，在這樣的社會中，人們會更加幸福。”

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?️ 名人推薦：

宮本百閤子始終在追索、交代自己到底經曆瞭什麼、思考瞭什麼。在“女性主義”一詞齣現以前，她就有領先時代的女性自覺。

——作傢 楊照

《小徑分岔的庭院》描寫瞭伸子怎樣在時代和社會的波瀾中，從一個懵懂無知的年輕女子背叛瞭自己的階級，走上革命的道路，標誌著作者對社會更犀利、深刻的認識。她把自己從生活的環境所養成的羞怯、孤獨和自相矛盾中解放齣來。伸子所關懷的，已不再是個人小天地的問題，甚至也不僅是日本國內文學界的問題，日本婦女經濟獨立的問題。

——翻譯傢 文潔若

婦女不是一個階級，但在解放完成之前，這需要當作一個階級去鬥爭以求解放，這裏很重要她們自己努力，纔能有效，這時像宮本百閤子這樣的人便有很大的價值瞭。

——周作人

宮本百閤子總會努力地置身在自己認為正確的事物旁。我認為正是這樣的特質，讓她成為全日本最像托爾斯泰的作傢。

——文學評論傢 本多鞦五

“伸子”是日本文學史上的一次革命，具有劃時代的意義，不僅給後來的文學很大的影響，對於今天處理傢庭夫婦關係、男女性差異等圍繞女性的問題仍有多方麵的意義。從這一點來說，沒有作品能超過《逃走的伸子》。

——文藝評論傢 澤田章子

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? 獲奬記錄：

作者曾獲日本第1屆每日齣版文化奬

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? 內容簡介：

伸子生在富裕傢庭，受高等教育又有纔華。為瞭逃脫原生傢庭令人窒息的精神壓力，她早早結婚卻以失敗告終，隨後結識瞭創作事業上的同好素子，二人開始瞭女作傢的同居生活。盡管離婚後過上瞭經濟獨立的自在日子，但伸子發現自己的目的遠不止於此。她一直被“作為一個人應該為瞭什麼而活著”的問題所睏擾，而圍繞在她身邊的多位女性，母親、女性密友素子等，雖同為女人，生活觀卻全然不同，這讓生性渴望誠實生活的伸子陷入糾結不安。想要真正開拓新生活，伸子發現要做齣的選擇層齣不窮，她的欲望和感情也在暴風雨般的時代上下浮沉……

作為《逃走的伸子》的續篇，《小徑分岔的庭院》也是宮本百閤子自傳色彩濃厚的一部作品。1924年，在夏目漱石女徒弟野上彌生子的介紹下，百閤子與俄羅斯文學翻譯傢湯淺芳子相識，二人一見如故，成為摯友。本書即百閤子以自己與芳子為原型的小說，內容不僅是傢庭糾紛、情感糾葛的一係列事件的延續，更多地講述瞭個人與社會、國傢機器的摩擦。而在當時日本戰亂和人權剝奪的社會境況下，書中探討的女性主義與共産主義議題是難見天日的。