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時至中年與中産之後的人被日常生活鉗製得有多麼緊，這些夜的故事就有多難得，也隻有在夜裏纔能允許生活發生點意外，行為和心理産生點偏離，天亮之後，一切如常。

文化圈中年男人們的飯局對話，酒局推拉，社交太極，以及傢庭內部的權力分配和同床異夢雞同鴨講。以中年男人為視角中心的故事永遠是一邊陽痿一邊亂搞，隔著文字都能聞到呼吸吐納間的口臭酒臭和腐朽味。同類型的文字隻有一種能吸引我讀下去，那就是徹底的猥瑣完全的無可救藥以及巨量的幽默和不留餘地的自嘲，比如路易CK。

李黎的小說，和他的詩一起來讀，比較有意思。他的詩是有些矜持的赤子心，讓我們想起韓東；他的小說則是塵世裏的浮世繪，對單個人物並不做刻意深描，所以也談不上復雜的人物塑造。他的故事往往需要一幫人的喧鬧，因為喧鬧得很，就會覺得可能是俗氣吧，結尾總是人心的妥協或滿足。我猜，假如你非要他寫齣某人可以超越什麼，也不是不能寫，可那有什麼意思呢（他又不信這一套）？李黎在敘事上，終歸是忠實於自傢所見所聞所憐的人；他的所思所感所待，則更多在詩裏。

“夜遊”包含瞭“夜生活”，而不是相反，或者可以說，不僅是生活於其間，更是遊於其間，可是這種“遊”也並非如魚得水般的“遊”，而是“遊”得身不由己，乃至辛苦。這種“遊”充滿瞭置身其中的疏離與無奈，在人情世故中試圖尋找任何一個得以透口氣的機會，在人與人之間的關係中努力維持著那點脆弱的平衡，這已是所謂現代生活中的現代人的集體無意識，而作者則把這種集體無意識提純瞭齣來，用“夜”，用“遊”，呈現齣一幅幅幽微而動人的塵世縮影。

李黎的小說，和他的詩一起來讀，比較有意思。他的詩是有些矜持的赤子心，讓我們想起韓東；他的小說則是塵世裏的浮世繪，對單個人物並不做刻意深描，所以也談不上復雜的人物塑造。他的故事往往需要一幫人的喧鬧，因為喧鬧得很，就會覺得可能是俗氣吧，結尾總是人心的妥協或滿足。我猜，假如你非要他寫齣某人可以超越什麼，也不是不能寫，可那有什麼意思呢（他又不信這一套）？李黎在敘事上，終歸是忠實於自傢所見所聞所憐的人；他的所思所感所待，則更多在詩裏。

李黎的小说呈现一种自日常经验挖掘出零碎诗意的特点，这里的诗意并不指代普通读者对美好优雅之物的想象，而是生活里某种晦暗艰涩的存在。无论是书写琐碎日常还是珍贵回忆，他都为故事铺上了一层灰凉的底色，这源于他对人生、人性的深刻洞察，也源于他一贯语调冷静的诗歌写作。...  

这本《夜游》我称之为对现代人精神状态的纪实录。夜是混沌不明的，正如这些虚构的短篇小说给人的感觉，暧昧不明，有时候也没有结局，画面戛然而止。但是这本收录了作家李黎14篇以夜晚为叙述背景的短篇小说的书又是真实刺痛的——小说在夜晚这一特定时间展开，其空间随着不同人...  

李黎的小说呈现一种自日常经验挖掘出零碎诗意的特点，这里的诗意并不指代普通读者对美好优雅之物的想象，而是生活里某种晦暗艰涩的存在。无论是书写琐碎日常还是珍贵回忆，他都为故事铺上了一层灰凉的底色，这源于他对人生、人性的深刻洞察，也源于他一贯语调冷静的诗歌写作。...