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第一次读张悦然的长篇，还真不是那个刻板印象里的她，尽管已是近十年前的作品，其时其人的文学野心现在看仍属昭然。一桩癫狂年代里的凄凉旧事，两重视角倾诉式的痴怨自白，三代家庭被层层揭开的隐匿伤痕，以及绵延四十年的岁月沧桑……作者甚至没有躲开任何一段该不该、能不能说的荒诞，当然也不会选择在荒诞中作茧自缚，她恐怕只想用这种抛不开甩不掉的吉光片羽来表达自己对历史的某种态度：历史，从来不会因为你有意无意地迎合或回避就被改写或消亡，对个人而言，它像心事，对家族来说，它像秘密，对整个国家民族则是烙印，说或不说，它始终都会以各种方式存在着，即使不在字里行间，也在世道人心。

第一次读张悦然的长篇，还真不是那个刻板印象里的她，尽管已是近十年前的作品，其时其人的文学野心现在看仍属昭然。一桩癫狂年代里的凄凉旧事，两重视角倾诉式的痴怨自白，三代家庭被层层揭开的隐匿伤痕，以及绵延四十年的岁月沧桑……作者甚至没有躲开任何一段该不该、能不能说的荒诞，当然也不会选择在荒诞中作茧自缚，她恐怕只想用这种抛不开甩不掉的吉光片羽来表达自己对历史的某种态度：历史，从来不会因为你有意无意地迎合或回避就被改写或消亡，对个人而言，它像心事，对家族来说，它像秘密，对整个国家民族则是烙印，说或不说，它始终都会以各种方式存在着，即使不在字里行间，也在世道人心。

第一次读张悦然的长篇，还真不是那个刻板印象里的她，尽管已是近十年前的作品，其时其人的文学野心现在看仍属昭然。一桩癫狂年代里的凄凉旧事，两重视角倾诉式的痴怨自白，三代家庭被层层揭开的隐匿伤痕，以及绵延四十年的岁月沧桑……作者甚至没有躲开任何一段该不该、能不能说的荒诞，当然也不会选择在荒诞中作茧自缚，她恐怕只想用这种抛不开甩不掉的吉光片羽来表达自己对历史的某种态度：历史，从来不会因为你有意无意地迎合或回避就被改写或消亡，对个人而言，它像心事，对家族来说，它像秘密，对整个国家民族则是烙印，说或不说，它始终都会以各种方式存在着，即使不在字里行间，也在世道人心。

第一次读张悦然的长篇，还真不是那个刻板印象里的她，尽管已是近十年前的作品，其时其人的文学野心现在看仍属昭然。一桩癫狂年代里的凄凉旧事，两重视角倾诉式的痴怨自白，三代家庭被层层揭开的隐匿伤痕，以及绵延四十年的岁月沧桑……作者甚至没有躲开任何一段该不该、能不能说的荒诞，当然也不会选择在荒诞中作茧自缚，她恐怕只想用这种抛不开甩不掉的吉光片羽来表达自己对历史的某种态度：历史，从来不会因为你有意无意地迎合或回避就被改写或消亡，对个人而言，它像心事，对家族来说，它像秘密，对整个国家民族则是烙印，说或不说，它始终都会以各种方式存在着，即使不在字里行间，也在世道人心。

第一次读张悦然的长篇，还真不是那个刻板印象里的她，尽管已是近十年前的作品，其时其人的文学野心现在看仍属昭然。一桩癫狂年代里的凄凉旧事，两重视角倾诉式的痴怨自白，三代家庭被层层揭开的隐匿伤痕，以及绵延四十年的岁月沧桑……作者甚至没有躲开任何一段该不该、能不能说的荒诞，当然也不会选择在荒诞中作茧自缚，她恐怕只想用这种抛不开甩不掉的吉光片羽来表达自己对历史的某种态度：历史，从来不会因为你有意无意地迎合或回避就被改写或消亡，对个人而言，它像心事，对家族来说，它像秘密，对整个国家民族则是烙印，说或不说，它始终都会以各种方式存在着，即使不在字里行间，也在世道人心。

很喜欢作者的叙述方式和对人物情感的捕捉与描写。双人穿插对话式的叙述带给读者类似读信的体验，仿佛拆开一封封男女主人公给对方的书信，跟随他们回到过去，体味各自的心路历程以及家庭、历史的沉重感。对同一件事，李佳栖和程恭的感受、见解可能是不同的，这也使得整个故事的...