具体描述
先跳了再说！末路穷途后有无限辽阔——
年近九旬的日本国宝级编剧仓本聪回望来路，写下这本毫无保留的生命热语
「20岁，我开始模仿着写剧本的时候，仓本老师的剧本是最好的教科书。
如今我已经不会为了去见谁而感到紧张了，他是这世上最令我紧张的人。」
——是枝裕和
❄️
《北国之恋》《敬启，父亲大人》《温柔时刻》《风之花园》……
仓本聪的戏剧饱含对生命的礼赞、对土地的歌咏、对人与人之间情义的无比珍视。
栖居北方大地，他被富良野夜的声响、大雪掩埋下废屋的气息、脾气很好的熊在树干上留下的爪印以及拓荒者的生存智慧深深震撼，理解了「树靠根立，但根不为人所见」，认为思考必须「从零海拔起」，智慧比知识更重要。戏剧也好，人生也罢，若一无所有，便从零建造。没有什么可怕的。
他永远记得考入大学前的一天，
「我在旧书店里读到了让·季洛杜的一段文字：
在街上走着，突然遇到一个心情很好的人，他说不定是刚看完一部好戏回家。
这句话，改变了我的人生。
我心中强烈感受到：戏剧，真棒啊。我想要写个好剧本。」
作者简介
仓本聪
1935年生于日本东京。日本著名剧作家、导演，和山田太一、向田邦子合称为日本的“剧作家御三家”。2000年获得日本政府给予艺术家的最高奖章：紫绶褒章。
1984年，仓本聪自费成立了“富良野塾”，培育剧作家、演员等，以拯救日本的电视生态。2006年创办“富良野自然塾”，致力植树和环境教育，呼吁人们关注自然。
代表作品：《北国之恋》《敬启，父亲大人》《温柔时刻》《风之花园》等。作品深具人文关怀、对文明的省思以及对生命的礼赞。
目录信息
读后感
读这本书，本来是为了偷窥一些老师的私生活八卦，想看一看从来没有在媒体前曝光的家庭生活是怎样，妻子和孩子又是怎样。直到读完最后一页感动到说不出话来，这个人的散文拥有和剧本一样的魔力，那些文字和你的心意相通。 这本书说的还是电视剧的事情。一个比谁都热爱电视剧的人...
评分读这本书，本来是为了偷窥一些老师的私生活八卦，想看一看从来没有在媒体前曝光的家庭生活是怎样，妻子和孩子又是怎样。直到读完最后一页感动到说不出话来，这个人的散文拥有和剧本一样的魔力，那些文字和你的心意相通。 这本书说的还是电视剧的事情。一个比谁都热爱电视剧的人...
评分读这本书，本来是为了偷窥一些老师的私生活八卦，想看一看从来没有在媒体前曝光的家庭生活是怎样，妻子和孩子又是怎样。直到读完最后一页感动到说不出话来，这个人的散文拥有和剧本一样的魔力，那些文字和你的心意相通。 这本书说的还是电视剧的事情。一个比谁都热爱电视剧的人...
评分读这本书，本来是为了偷窥一些老师的私生活八卦，想看一看从来没有在媒体前曝光的家庭生活是怎样，妻子和孩子又是怎样。直到读完最后一页感动到说不出话来，这个人的散文拥有和剧本一样的魔力，那些文字和你的心意相通。 这本书说的还是电视剧的事情。一个比谁都热爱电视剧的人...
评分读这本书，本来是为了偷窥一些老师的私生活八卦，想看一看从来没有在媒体前曝光的家庭生活是怎样，妻子和孩子又是怎样。直到读完最后一页感动到说不出话来，这个人的散文拥有和剧本一样的魔力，那些文字和你的心意相通。 这本书说的还是电视剧的事情。一个比谁都热爱电视剧的人...
用户评价
这本书最让我震撼的是它对“可能性”与“局限性”之间辩证关系的探讨。它似乎在不断地追问：当一个人被赋予了所有选择权之后，他真正的自由在哪里？作者通过一系列令人窒息的平行宇宙式的场景切换，展示了每一个微小决策背后可能衍生出的无限分支，但讽刺的是，无论选择哪条路，主角最终似乎都逃不出某种宿命般的困境。它没有提供廉价的安慰剂或明确的行动指南，相反，它坦诚地揭示了人类精神在面对无限可能时的那种深层焦虑。叙事上，它大量运用了梦境与现实边界模糊的手法，使得读者很难在瞬间判断自己正处于哪一层“现实”之中，这种模糊感有效地模拟了决策焦虑时的精神状态。最终，这本书留给我的不是一个答案，而是一个更深刻、更沉重的问题：我们究竟是在主动选择，还是在被选择的幻象所裹挟？
评分读完这本书，我脑子里挥之不去的是一种近乎荒诞的幽默感，那种不是通过笑话或段子来实现的幽默，而是源自于对生活本身那种近乎病态的精确捕捉。作者似乎对人性的弱点有着一种近乎冷酷的洞察力，他笔下的人物，每一个都带着那么点可笑的自负和无可救药的执念。最精彩的部分莫过于那段关于“效率陷阱”的论述，用一个关于制作完美三明治的冗长过程来隐喻现代人对“完成度”的病态追求，读到那里我几乎要笑出声来，但笑过之后又感到一丝寒意——因为我发现自己身上也有着同样的影子。文字的节奏感把握得极为精准，时而急促如暴雨，时而舒缓如夏日午后漫长的钟摆声，这种张弛有度的叙述，让原本可能枯燥的哲思变得鲜活有趣。它更像是一面镜子，映照出我们如何一步步被日常琐事和无谓的规则所异化，读起来痛快淋漓，又让人不得不停下来反思自己的生存状态。
评分这本书的叙事方式简直像是一场精心编排的默剧，没有太多华丽的辞藻堆砌，却在每一个细微的动作和停顿中蕴含着千言万语。作者似乎深谙“留白”的艺术，他将人物置于一连串看似毫不相关的事件流中，让读者自己去拼凑那份潜藏在表面平静下的暗流涌动。我尤其欣赏其中对于环境描写的笔触，那种潮湿、带着铁锈味的空气，似乎能透过纸页渗透出来，让人不禁打个寒颤。故事的主角，那个总是徘徊在十字路口、犹豫不决的家伙，他的内心挣扎被描摹得入木三分，那种面对未知时本能的抗拒与最终不得不踏出的那一步之间的张力，让人感同身受。尽管情节推进得缓慢，但每当关键转折点到来时，那种压抑已久的能量总会以一种出人意料的方式爆发出来，像极了沉寂多年的火山突然喷发，带着毁灭性的美感。这本书需要耐心，它拒绝提供即时的满足感，它更像是一坛需要时间去酝酿的老酒，后劲十足，回味悠长。
评分这本书的结构设计简直是一场智力上的迷宫挑战。它没有遵循传统的时间线索，而是像一个多维度的立体拼图，将不同时间点、不同人物的视角碎片随机抛洒在读者面前。起初阅读时，会感到一种强烈的迷失感，就像被扔进了一个巨大的图书馆，不知道该从哪本书的哪一页开始读起。但随着阅读的深入，那些看似无关紧要的物件、一句不经意的对话，开始像隐藏的线索一样被串联起来，构建出一个宏大而精密的内在逻辑。作者的叙事大胆且自信，他似乎完全信任读者的智力，毫不留情地省略掉那些“理所应当”的过渡解释，强迫我们主动去填补空白。这种阅读体验是极具参与性的，每当成功解开一个叙事谜团时，都会带来一种小小的胜利快感。这种对线性叙事的反叛，为我们展示了一种更接近真实记忆运作方式的叙事结构——碎片化、跳跃式，却又无比真实。
评分我必须承认，这本书的语言风格具有一种罕见的、近乎古典的庄重感，即使在描述最世俗、最不堪的场景时，也保持着一种冷静的、近乎学术的距离。它不像许多当代小说那样追求口语化和亲近感，反而用一种经过锤炼、棱角分明的文字，将情感“封装”起来。这种疏离感并非冷漠，而更像是一种对“崇高”的执着追求。书中关于“失落的技艺”的探讨，尤其引人深思，作者通过细致入微地描述一种正在消亡的手工流程，表达了对快速迭代时代中价值流失的深深忧虑。这种对细节的执着，使得这本书的文本密度极高，我发现自己常常需要反复阅读同一个段落，去品味其中词语选择的精确性。它不是用来快速消化的读物，更像是需要用放大镜去研究的古老文献，每一次重读，都会发现新的纹理和刻痕。
评分看过繁体版
评分「最难的时候，我孤身出逃几次想死，是大自然和狗狗救下了我。」 前半生经历战乱，近中年时从稳定职场脱离，在深山办学、种5万棵树；花费21年时间 写下人生最重要的《北国之恋》，年逾九十笔耕不辍，陪伴几代人的漫长生活。 在仓本老师充满「先跳了再说」的经历中，我们会懂得—— 「人正因为有过黑夜，才会为早晨的到来而感到开心。」
评分「最难的时候，我孤身出逃几次想死，是大自然和狗狗救下了我。」 前半生经历战乱，近中年时从稳定职场脱离，在深山办学、种5万棵树；花费21年时间 写下人生最重要的《北国之恋》，年逾九十笔耕不辍，陪伴几代人的漫长生活。 在仓本老师充满「先跳了再说」的经历中，我们会懂得—— 「人正因为有过黑夜，才会为早晨的到来而感到开心。」
评分「最难的时候，我孤身出逃几次想死，是大自然和狗狗救下了我。」 前半生经历战乱，近中年时从稳定职场脱离，在深山办学、种5万棵树；花费21年时间 写下人生最重要的《北国之恋》，年逾九十笔耕不辍，陪伴几代人的漫长生活。 在仓本老师充满「先跳了再说」的经历中，我们会懂得—— 「人正因为有过黑夜，才会为早晨的到来而感到开心。」
评分看过繁体版
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