具体描述
《纯艺术:酷儿电影-对于同性恋现象的一种诠释》中酷儿至少有三层意思：来自德国西北部的语言有着倾斜、偏离的意思；专指同性恋的贬蔑称呼；奇怪、可疑、不舒服和不合传统的指向。在电影《绅士偏爱金发女郎》和《彗星美人》这样的电影文本里，就积聚着女同性恋、男同性恋和双性恋的文化解读。性是一个广袤而且复杂的领域，它不仅包含了个人的行为或者倾向，而且它还会涉及到社会、文化和历史的因素。酷儿理论摒弃一切社会性别和生理性别的中心主义论者，不简单依据生理学的划分标准。该理论强调人在性方面表现出来的倾向和行为，并认为是游移可变的。强调性倾向和性选择，是一种社会建构起来的个性和立场。
作者简介
目录信息
读后感
尽管对导师心怀不满，但我多少有些窃喜——佩里格是南法最大的同性恋城市，否则我也不用跑到这里来了。周末我独自上街，在圣路易广场“众人茶馆”(Tea for Tous)的露天座位坐下，广场上正举行诗朗诵比赛，一个略显紧张的法国男生穿着侍者的围裙，站在麦克风前朗读法国诗人保罗...
评分尽管对导师心怀不满，但我多少有些窃喜——佩里格是南法最大的同性恋城市，否则我也不用跑到这里来了。周末我独自上街，在圣路易广场“众人茶馆”(Tea for Tous)的露天座位坐下，广场上正举行诗朗诵比赛，一个略显紧张的法国男生穿着侍者的围裙，站在麦克风前朗读法国诗人保罗...
评分第一次读这本书时，我还比较小，对于书中很多关于社会性别和非主流文化的东西还不是很理解。后来随着年龄的增长和知识的增加，对于社会性别的了解也多了一些。前几天在图书馆偶然看到这部曾经读过的书，决定借来细细读一读。 主流的文化氛围一直充斥着社会文化的各个方面，电影...
评分尽管对导师心怀不满，但我多少有些窃喜——佩里格是南法最大的同性恋城市，否则我也不用跑到这里来了。周末我独自上街，在圣路易广场“众人茶馆”(Tea for Tous)的露天座位坐下，广场上正举行诗朗诵比赛，一个略显紧张的法国男生穿着侍者的围裙，站在麦克风前朗读法国诗人保罗...
评分尽管对导师心怀不满，但我多少有些窃喜——佩里格是南法最大的同性恋城市，否则我也不用跑到这里来了。周末我独自上街，在圣路易广场“众人茶馆”(Tea for Tous)的露天座位坐下，广场上正举行诗朗诵比赛，一个略显紧张的法国男生穿着侍者的围裙，站在麦克风前朗读法国诗人保罗...
用户评价
坦白说，这本书的学术密度非常高，第一次通读下来感觉像是在进行一次智力上的高强度训练。作者似乎对电影史的各个时期、各种流派都有着百科全书式的掌握，引用的理论家和哲学家的名字层出不穷，从德勒兹到巴特，再到当代性别理论的重量级人物，观点交织复杂，逻辑链条环环相扣，需要反复停下来消化和梳理。我不得不承认，有些段落我需要查阅大量的背景资料才能真正跟上作者的思路，这对于非专业背景的读者来说可能是一个不小的门槛。然而，一旦你突破了初期的阅读阻力，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。它不是那种能让你放松地“享受”的阅读材料，更像是一本需要你全神贯注去拆解的密文。它不是在迎合读者的舒适区，而是在挑战读者的认知极限。这本书绝对不适合在睡前翻阅，它需要你清醒、警觉，并准备好与那些宏大而晦涩的概念进行一场严肃的对话。对于有志于深入研究电影理论或者批判性思维训练的人来说，这无疑是一本宝藏级别的参考书。
评分这本书的叙事节奏和情感投入感，出乎意料地具有感染力。尽管它探讨的是高度理论化和去人性化的视觉符号，但作者的文字中始终流淌着一种对被压抑和被边缘化群体影像的深切关怀和共鸣。这不是冷冰冰的学术分析，而更像是站在一个深爱着这些被“错误”呈现的影像的同路人视角，去为它们辩护、去重塑它们的价值。在分析那些被主流社会视为“丑陋”或“混乱”的镜头时，作者的语言会变得充满激情，笔触精准而有力，仿佛他正在为那些影像本身发声。这种“情感注入”平衡了理论的疏离感，使得即便是对于那些晦涩难懂的哲学论断，也能感受到背后那股推动着他不断探索的、近乎于理想主义的热情。读到最后，我感觉自己不仅仅是了解了理论，更是被卷入了一场对影像权力结构的反抗运动中，这是一次非常富有精神激励性的阅读体验。
评分读完这本书，我最大的感受是它极大地拓宽了我对“影像美学”的理解边界。作者的论述风格非常犀利和直接，没有太多冗余的学术套话，而是直接切入到那些最核心、最难言喻的情感和叙事结构中去解构。我尤其喜欢作者对于“凝视”（gaze）的探讨，他不是停留在传统电影理论的层面，而是将其与当下社会权力结构中的细微张力紧密结合起来，分析了镜头如何有意无意地建构或瓦解观众的身份认同。书中引用的案例分析非常具有穿透力，选取了不少非主流的、鲜少被主流影评界深入挖掘的独立作品，并且能够精准地指出这些作品中那些“非规范性”的镜头语言是如何巧妙地对抗主流叙事的。读到关于光线和布景的章节时，我甚至会立刻回想起某些电影的片段，重新审视那些原本被我忽略的背景细节，原来那些看似随意或怪诞的场景设置，背后都承载着如此复杂的意图。这本书迫使我从一个纯粹的“故事消费者”转变为一个积极的“影像解读者”，非常过瘾。
评分这本书的装帧设计实在是太抓人眼球了，封面那种大胆的色彩碰撞和抽象的几何图形，初次在书店看到就忍不住被它吸引住了。内页的纸张质感也相当不错，印刷的清晰度极高，那些电影剧照和理论插图的细节处理得非常到位，即便是黑白照片，那种光影层次感也丝毫没有打折扣。我特别欣赏作者在排版上的一些小心思，比如偶尔穿插进来的手写体注释，或者不同字号、字体的灵活运用，这让阅读过程不仅仅是信息的输入，更像是在欣赏一件精心制作的艺术品。每一次翻阅都能发现一些新的视觉惊喜，这对于一本探讨视觉媒介的书来说，无疑是加分项。它显然不是那种只注重内容堆砌的学术著作，而是深谙“形式服从于内容”的表达方式，通过视觉语言本身来呼应其探讨的那些前卫和反叛的精神内核。特别是中间几页的跨页大图展示，选取的都是一些影史上的经典但又极具争议性的镜头，那种冲击力，即使隔着纸张也能感受到。总而言之，从物理层面上讲，这是一本会让你愿意陈列在家中，时不时拿出来把玩的精装书。
评分这本书最让我感到惊喜的是它跨学科的视野，完全没有被局限在传统的电影研究范畴内。作者巧妙地将电影的视觉实践与建筑学、音乐理论甚至时尚批评的某些概念融为一体，创造了一种非常新鲜的分析框架。例如，在讨论特定场景的调度时，他会引用空间美学的原理来解释人物移动的象征意义，而不是仅仅停留在心理分析层面；或者在分析蒙太奇手法时，会联系到古典音乐中的对位法，这种跨领域的类比，使得原本抽象的理论变得具体可感，也极大地丰富了我们的解读工具箱。这种“大视野”让原本有些枯燥的理论分析变得生动起来，仿佛作者在搭建一座宏大的知识体系，而电影只是其中的一个重要支点。我发现自己读完这本书后，开始不自觉地用这种复合式的思维去看待生活中的其他艺术形式，比如一场装置艺术展，或者一个精心设计的广告片，这种思维模式的迁移能力，才是这本书最有价值的收获之一。
评分电影解读通篇在凑字数，居然好意思出版……
评分恩，列影单。
评分各种复制黏贴+乱
评分恩，列影单。
评分出版社实在是太不认真了，这种质量的书都出
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