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《土广寸木》是对“村庄”二字的解构，从群众中来，到群众中去。虽然人物众多，但并不影响阅读观感，最终你会发现，这些故事只是发生在我们普通人身边的家长里短。以小人物视角书写乡村，让村庄不再处于“失语”境地。

上了个大台阶。看到一半感觉五星没问题。

上了个大台阶。看到一半感觉五星没问题。

如果说「王能好」是以点带面，土广寸木的上部则是在描述这个村庄宇宙的繁星点点，让人看得欲罢不能；而在下部中切换视角，作者以第一人称出现，一年四季的轮回在母子的对谈、闲聊中悄然而逝，令人伤感不已。

上部以桩桩事件为经，下部以一对母子为纬，密织出一副社会主义新农村的棋盘。在这副棋盘上，棋子们虽只能按照定式行走，却不失活气，尽可能地展示出自己注定的人生。而作者的书写方式类似于打谱，将棋子迈出的一步步准确地复现，并推演至已知的结局。那些形成于结局之前的张力与厚度，还有那些多而不乱的“多年以后”，都告诉我们，作者早已是打得一手好棋谱的老师傅——他甚至还想提醒我们，他不是棋手，但我们不要忘了关于棋手的事情。

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

这本二十万字头的小说，分别上下两部分。上部，写于2023年1月到9月。下部，写于2022年的1月到7月。不以写作顺序进行编排，只以成色的主次来分。土广寸木，顾名思义，是对“村庄”两个字进行的拆卸。也表达了这本小说的主题，从不同的视角，对村庄进行解剖。解剖这两个字，不够...  

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

这本二十万字头的小说，分别上下两部分。上部，写于2023年1月到9月。下部，写于2022年的1月到7月。不以写作顺序进行编排，只以成色的主次来分。土广寸木，顾名思义，是对“村庄”两个字进行的拆卸。也表达了这本小说的主题，从不同的视角，对村庄进行解剖。解剖这两个字，不够...