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去年底至今读了思孝四本书，佩服他在写作上的认真、投入和专注，不断朝着一个方向深凿，挖掘小说形式的可能性。这本书不是一本短篇集，但也有别于常见的长篇体裁：不以情节来结构小说，也不围绕几个主要人物，更像是一幅乡村的风俗画卷，以群像的方式勾勒众生相，进而揭示普遍的生存处境。读的时候我想起了美国非裔作家爱德华·P·琼斯的《已知的世界》，都是带有一种微观史的眼光，情节性不强，登场人物较多，形式比小传精炼，又比方志自由，哪怕一些只露一脸的角色，也会交代一句其后来的命运。不过《已知的世界》讲述的是一段失落的历史，那些非裔种植园主其实极其罕见和特殊，思孝着墨的却是我们身边常见的普通人：出生在农村，被生活捶打，没有前途，仅仅是活着而已。

魏老师的文字和他的人一样，真诚坦荡，古道热肠，又冷峻幽默。《土广寸木》是魏老师继“乡村三部曲”之后的超越之作，无论是从视野范畴还是文学品质上来说都是如此，也是他迄今为止最好的作品。从写具体的人到写一个村庄，一百个多人物，密而不乱，每个人都有自己的故事，每一张面孔都令人难忘，无论结构技巧还是投入的情感强度都让人惊叹，文字也更加精微动人。之前读《王能好》的感受是朴素但很扎实，单纯又很有力量，读完后想到的是托尔斯泰那一类的小说。《土广寸木》的质素则更为丰富，类似钻石与矿石的区别，如非虚构视角的融入，如对村庄历史和日常生活劳作的书写等等。乡村是一种处境，《土广寸木》可以说是一部乡村版的群像式的《活着》，写给每一个面对生活不堪重负的人。

如果说「王能好」是以点带面，土广寸木的上部则是在描述这个村庄宇宙的繁星点点，让人看得欲罢不能；而在下部中切换视角，作者以第一人称出现，一年四季的轮回在母子的对谈、闲聊中悄然而逝，令人伤感不已。

去年底至今读了思孝四本书，佩服他在写作上的认真、投入和专注，不断朝着一个方向深凿，挖掘小说形式的可能性。这本书不是一本短篇集，但也有别于常见的长篇体裁：不以情节来结构小说，也不围绕几个主要人物，更像是一幅乡村的风俗画卷，以群像的方式勾勒众生相，进而揭示普遍的生存处境。读的时候我想起了美国非裔作家爱德华·P·琼斯的《已知的世界》，都是带有一种微观史的眼光，情节性不强，登场人物较多，形式比小传精炼，又比方志自由，哪怕一些只露一脸的角色，也会交代一句其后来的命运。不过《已知的世界》讲述的是一段失落的历史，那些非裔种植园主其实极其罕见和特殊，思孝着墨的却是我们身边常见的普通人：出生在农村，被生活捶打，没有前途，仅仅是活着而已。

又真实又好笑又可怜的人们。看的时候又觉得好累哦（不是阅读费劲，是跟里面的人产生了共鸣，人物很累，我也很累，魏老师那么高产应该也很累吧，生活也太累人了………

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

这本二十万字头的小说，分别上下两部分。上部，写于2023年1月到9月。下部，写于2022年的1月到7月。不以写作顺序进行编排，只以成色的主次来分。土广寸木，顾名思义，是对“村庄”两个字进行的拆卸。也表达了这本小说的主题，从不同的视角，对村庄进行解剖。解剖这两个字，不够...  

这本二十万字头的小说，分别上下两部分。上部，写于2023年1月到9月。下部，写于2022年的1月到7月。不以写作顺序进行编排，只以成色的主次来分。土广寸木，顾名思义，是对“村庄”两个字进行的拆卸。也表达了这本小说的主题，从不同的视角，对村庄进行解剖。解剖这两个字，不够...