具体描述
陸軍中佐で関東軍参謀。終戦の詔に対し、参謀総長の命令書が出されていない以上武装解除に応じる必要がないと解す関東軍部隊の説得に努めた。日ソ中立条約を犯して侵攻してきたソ連軍に拘置され、重労働の刑を宣告されシベリアに送られる。帰国後参謀としての経歴を買われ商社に入社し辣腕を振るうことになる。
作者简介
本名：杉本丰子
性别：女
生日：1924年11月3日
星座：天蝎座
籍贯：大阪市
日本女作家，生于大阪。1944年京都女子专科学校（现为京都女子大学）国文系毕业后，任《每日新闻》社文艺部记者，在作家手下工作。1957年写成处女作《暖帘》。1958年在《中央公论》杂志上连载小说《花暖帘》，它描写一个女老板经营曲艺场的故事 ，获直木奖。此后创作有《少爷》（1959）、《女人的勋章》(1960)、《女系家族》(1962～1963)、《花纹》(1962～1964)等小说。60年代中期以后，采取现实主义创作方法，完成 3部长篇小说：《白色巨塔》通过某大学医学院的医疗事件和外科主任在选举中的贿赂的行为，揭露医学界尔虞我诈、争权夺利的黑暗面。《华丽的家族》描写大银行家万□大介利用儿女的婚嫁，同财政界某些人相勾结，吞并其他银行。《不毛之地》则描写一个日本公司的职员接受洛克希德公司的贿赂，鼓动本国政府购买战斗机的故事。她的许多作品都能比较准确地把握住垄断资产阶级的基本特征，揭露资本主义社会的黑暗和人与人之间互相倾轧的关系。 她的小说直面日本社会问题，犀利地剖析了社会阴暗面，因此成为日本“社会小说家”。并于1991年获得菊池大奖。现居大阪。
得奖情况
1958年 『花暖帘』 第39回直木赏
1959年 『少爷』 大阪府艺术赏
1962年 『花纹』 第2回妇女公论读者赏
1968年 『花宴』 第6回妇女公论读者赏
1991年 第39回菊池寛赏
1991年 『大地之子』 第52回文艺春秋读者赏
作品表
『暖帘』（1957年、东京创元社）NHK电视剧「横堀川」的原作
『花暖帘』（1958年、中央公论社）
『少爷』（1959年、新潮社）
『女人的勋章』（1961年、新潮社）
『女系家族』（1963年、文艺春秋新社）
『花纹』（1964年、中央公论社）
『白色巨塔』（1965年、1969年、新潮社）
『假装集団』（1967年、文艺春秋）
『华丽的家族』（1973年、新潮社）
『不毛之地』（1976年、1978年、新潮社）
『两个祖国』（1983年、新潮社）
『大地之子』（1991年、文艺春秋）
『不落的太阳』（1999年、新潮社）
目录信息
读后感
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用户评价
这本厚重的书册，拿到手时就有一种沉甸甸的历史感，翻开扉页，那浓郁的油墨香气混合着纸张特有的陈旧气息，一下子把我拉进了一个遥远的、仿佛被时间遗忘的角落。我一直对那些描绘人类在极端环境中挣扎求生的故事抱有特别的兴趣，而这本书似乎就是这样的一个缩影。它不像那种只追求快速情节推进的小说，更多的是一种缓慢的、渗透式的叙事。作者对于环境的描摹细致入微，无论是炽热的沙尘暴如何雕刻地貌，还是稀疏植被如何在绝境中展现出顽强的生命力，都被刻画得淋漓尽致。阅读过程中，我仿佛能感受到那种扑面而来的干渴和无望，但同时，字里行间又流淌着一种坚韧不拔的生命哲学。书中人物的对话不多，但每一个停顿、每一个眼神的交汇都充满了张力，他们之间的关系如同这片土地一样贫瘠却又彼此依赖。我尤其欣赏作者处理时间流逝的方式，时间在这里不再是线性的概念，而更像是一种不断循环的、永恒的煎熬与希望的交替。这本书不是用来消遣的，它更像是一次精神上的洗礼，迫使读者去思考我们在面对绝对的匮乏时，究竟还能剩下些什么，以及，这些剩下的东西是否才真正定义了我们是谁。这本书的内敛与力量，远超出了我对“冒险故事”的一般预期。
评分我是在一个多雨的周末开始阅读这本书的，这环境与书中所描绘的干涸景象形成了强烈的对比，反而让我更容易沉浸其中。这本书最让我感到震撼的是它对“失落感”的探讨。它不是关于失去某件具体物品的悲伤，而是一种根植于存在本身的、对确定性的彻底丧失。书中的角色们，他们似乎被世界遗忘了，他们的记忆、他们的历史，都随着风沙一点点被抹去，只剩下眼前的生存指令。这种存在主义的困境，被作者处理得极其冷静和客观，没有过多的煽情，也没有廉价的希望来安慰读者。我尤其欣赏作者在构建人物心理时所采取的“留白”手法，许多重要的情感转折都是在人物的沉默中完成的，留给读者巨大的解读空间。我试着去想象，如果我身处那样的境地，我的精神防线还能维持多久？这本书没有提供答案，它只是呈现了问题，并且让你深刻地体会到，当所有外部支撑都崩塌之后，内心的那个“核”究竟是什么构成的。这是一本需要被严肃对待的作品，它要求你卸下防备，与之进行一场平等的、甚至有些残酷的对话。
评分这本书的结构安排非常精妙，它并非按照传统的时间顺序线性发展，而是像一个老旧的、跳帧播放的胶片。时而聚焦于一个过去闪回的片段，时而又急转到当下永无止境的搜寻。这种非线性的叙事，很好地模拟了主角那种被困住的、循环往复的心理状态。我发现，每当我觉得故事即将走向一个明确的结论时，作者总会巧妙地设置一个转折，将叙事拉回到起点，但这并非简单的重复，每一次回到起点，主角——以及读者——都携带了新的理解和更深的疲惫。书中对“符号”的运用极其高明，那些看似不起眼的物件，比如一块特定的石头，或者一种罕见的植物，都承载了巨大的情感重量和历史信息。它们是角色们对抗遗忘的工具，也是读者窥见过去线索的微弱光芒。这种文学技巧的运用，使得阅读过程充满了智力上的挑战，你必须像一个考古学家一样，小心翼翼地拼凑出故事的完整图景。它考验的不仅仅是耐心，更是对细微线索的捕捉能力。
评分老实说，刚开始读这本书的时候，我有些不适应它的节奏。它的开篇非常缓慢，几乎像是在铺陈一幅巨大的、细节繁复的壁画，每一个笔触都带着沉思的重量。我习惯了快节奏的叙事，但这本书却要求你慢下来，去品味那些看似无关紧要的细节——比如清晨第一缕阳光如何艰难地穿透厚厚的尘埃，或者某个人物如何机械地重复着日常的劳作。然而，正是这种看似“无聊”的重复，构建出了一种令人不安的真实感。它不是在讲述一个传奇故事，而是在记录一种近乎原始的存在状态。我注意到，作者在运用语言时非常克制，几乎没有华丽的辞藻，一切都直指核心，像一把淬火已久的老刀。这种简洁，反而让故事中偶尔闪现的温情片段显得格外珍贵和刺眼。这种文学风格，让人联想到一些经典的荒原文学，但它又有着自己独特的地域色彩和文化底蕴。读完某个章节后，我常常会放下书，盯着窗外发呆，思考人类的韧性究竟能延伸到何种地步。它挑战了我们对于“舒适”和“幸福”的传统定义，让人在精神上经历了一场不折不扣的“脱水”过程。
评分从文学性的角度来说，这本书展现了极其成熟的叙事技巧和对人性深度的挖掘。它成功地避开了“异域风情”的猎奇陷阱，而是专注于挖掘人类精神在极端环境下的普适性主题——身份的迷失与重塑。我很少读到一部作品，能如此坦诚地面对“徒劳感”。书中的许多行动，从宏观上看似乎毫无意义，它们无法改变大环境的恶劣，甚至无法保证下一刻的生存。然而，正是这些看似徒劳的坚持，构成了角色们存在的意义。这是一种极具反思性的文学创作，它挑战了我们对“成功”和“进步”的固有观念。作者的文字有一种近乎冷酷的精准度，它不美化苦难，也不美化人物的软弱，但正是在这种毫不留情的真实中，我看到了人性最深处的尊严。这本书读起来需要消耗大量的精神能量，因为它迫使你直视自己内心深处那些不愿触碰的恐惧和无助。合上书卷时，我感到了一种久违的、近乎肃穆的平静，仿佛经历了一场漫长而必要的跋涉。
评分二刷，这本简直算敬语学习手册，尤其在韩国那一段，顺便还黑了一下韩国。产业政策与国际贸易战也可一观。不过，主人公高大全仿佛没有个人感情，根本就不像个真实存在的人
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