具体描述
日本推理作家协会奖、本格推理大奖得主麻耶雄嵩 “反推理”故事集
富有争议的推理作家×恶德侦探×崩坏性结局，让人阅读上瘾!
彻底颠覆和解构推理小说的传统范式，用逻辑破坏现有推理框架
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他被中文世界的读者称作“麻神”，以“离经叛道”的方式挑战传统推理小说的范式：
每位侦探都必须聪明绝顶，坚定不移地坚守法律“正义”吗？
每起死亡案件必须由侦探揭示谜底？
是否所有的推理小说都必须存在凶手？
所有的推理必须导向唯一的结局吗？
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◎《亡灵嫌犯》
◎《九州旅行》
◎《收束》
◎《没有答案的绘本》
◎《密室庄》
相信自己的推理能无懈可击、嘲笑侦探小说诡计的神探麦卡托鲇五个推理故事！
为了尽快拿到委托费，让死者“复活”成为凶手；为了报复助手，让其与凶手正面相对；为了了解凶手的心理，故意等待下一个受害者的出现；已经预判凶手的下一次犯案，却不阻止……作者一次次颠覆和解构着推理小说的传统范式，重新定义推理小说。
不逊于长篇的诡计，逻辑严密的推理游戏，一次性满足推理迷的解密乐趣!
作者简介
麻耶雄嵩 （Maya Yutaka）
日本新本格推理派代表作家。1969年出生于三重县上野市，原名堀井良彦。1990年在《小说现代》增刊号发表短篇作品《西伯利亚急行向西》；同年于《苍鸦城》发表中篇小说《弥赛亚》，这部作品更于1991年大幅改写为长篇，并获得岛田庄司的推荐而易名为《有翼之暗：麦卡托最后的事件》出版，从而进军新本格推理作家行列。之后，又陆续创作了《夏与冬的奏鸣曲》《鸦》《萤》《痾》《木偶王子》等作品，奠定了其在新派推理中独一无二的地位。
目录信息
读后感
麻耶雄嵩的大名其实无关乎你读过多少正统推理小说，只要是在推理阅读的圈子里，你一定从某种渠道知道了这位推理作家，也知道了他的作品的最大特点就是结局的崩坏。 崩坏的结局的含义究竟是什么，是前面的神展开结果来了个垃圾解，还是类似马亲王这样的陨石杀，或者是写着写着就...
评分日系本格推理小说可能有两种极端，一种作品诡计华丽，解答完美，足以令非类型小说迷也叹为观止，至少认为谜题的优点或多或少可以掩盖其情节、文笔、人物等方面的通病，比如岛田庄司老师的《占星术杀人魔法》；另一种即便在沉迷于细分类型的粉丝中评价也两极分化，一部分认为其...
评分我要是有这么个盆友，绝对也给丫设成伊索尔德最高的那一段=_=用女武神都是客气的=_= 但是其实恶德和不德总归还是应该有个分界线的，明知真凶要回去房子里还故意把朋友留下帮人家凶手开门是一回事，明知道还会有受害者出现却闭口不提则是另外一回事，我从来没厌恶过メル对...
评分 评分用户评价
密室庄，偉大
评分密室庄，偉大
评分后面几篇曾经看过民翻，这次拿到书又把第一篇《亡灵疑犯》给补了，顺便重温了一遍其他篇目，再次回想起被麻耶支配的恐惧。非常非常老卵！相比麻耶的长篇我更喜欢他的短篇，都是极具实验性的作品，充分诠释了“事件解不解决并不重要，享受逻辑推理的过程才是王道”，甚至逻辑最终导向的结果是混沌与崩坏。切入点和结构真的都特别妙，《收束》《绘本》永远的神作。十分欣赏麻耶的“玩性”。预计最终评分不会高，本书适合看腻了传统推理小说的较资深读者，不适合新手入门。
评分《收束》是真神，《密室庄》是真鬼。神鬼二象性了属于。这两篇看似都崩坏，但差别巨大。同时出现在一个合集里，倒也是意义非凡。一直以来都觉得，不要轻易去学麻耶写什么“实验推理”，更别轻易尝试对推理小说，对逻辑流进行“解构”。麻耶能这样做，是因为他的逻辑流极其扎实，且指向性准确容错率高，颇有奎因遗风。只有建立在这样的基础上，才有资格谈解构谈创新。即便这样，麻的这种写法还是会让很多人接受不了，从而忽略其底层本格的那一面。如果没有扎实的逻辑流创作能力，就擅自学麻耶对推理进行解构，无异于透视光影都没学好，随便涂鸦就狂言自己是毕加索。至多只能写《密室庄》这样的摔罐子作品，而写不出《收束》。看懂了这个集子，不说完全了解了推理小说，但至少算是窥探到了些许“古典本格”“新本格”和“逻辑流”的本来样貌
评分T0
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