具體描述
《樹下》中七鬥是個宛若月光的女子。然而，正如月光與夜晚的相依相伴，苦難對這樣的女子也往往是如影隨行。在遭遇死亡的悲痛、被強暴的痛苦、感情的缺失、生活的殘酷之時，七鬥總能聽到鄂倫春人的馬隊經過時的嗒嗒馬蹄聲；總能夠看到樹下的月光、江上的白輪船、飛翔的江鳥、廣隨的天空以及周圍的絲絲溫情，對愛的渴望和對美的感知慰藉著她內心的痛苦。正因如此，《樹下》沒有呼天搶地的哀慟，沒有咬牙切齒的痛恨，隻有淡淡的哀愁、溫柔的愛憐以及伴著嗒嗒馬蹄聲而來的一絲暖意。在這個失重的所謂的「後現代」語境之中，重溫《樹下》，是一次對生存和死亡的再解讀，一次對心靈力量的再感受。
作者簡介
遲子建，女，中國作傢協會第六屆全委會委員，黑龍江省作傢協會副主席，一級作傢。1964年元宵節齣生於中國的北極村——漠河，童年在黑龍江畔度過。1984年畢業於大興安嶺師範學校，1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習。1990年畢業後到黑龍江省作傢協會工作至今。
1983年開始寫作，至今已發錶文學作品五百萬字，齣版單行本四十餘部。主要作品有：長篇小說《樹下》《晨鍾響徹黃昏》《僞滿洲國》《越過雲層的晴朗》；小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《嚮著白夜旅行》《逝川》《白銀那》《朋友們來看雪吧》《清水洗塵》《霧月牛欄》《當代作傢選集叢書-遲子建捲》《踏著月光的行闆》，以及散文隨筆集《傷懷之美》《聽時光飛舞》《我的世界下雪瞭》《遲子建隨筆自選集》等。齣版有《遲子建文集》四捲和《遲子建作品精華》三捲。
曾獲魯迅文學奬、澳大利亞“懸念句子文學奬”等多種文學奬項。作品有英、法、日、意大利等文字在海外齣版。
目錄資訊
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讀後感
人生，什么样的人生是美好的一生呢？每个人的生命长度差不多，也就多几年少几年的差距。如何让自己的生命变得更长，是值得我们思考的问题。一直以来我秉承的就是增加其厚度,宽度，让本短暂的一生变得丰满厚实。 人人都追求幸福，自由，生活安逸，不过幸福并不是生活衣食无忧，...
評分那鄂伦春人又一次在公路边经过，他的小白马长大了，他也健硕不少。七斗问：你又要去哪儿啊？那鄂伦春人说：我要去接我的新娘，她是汉人兽医，她治好了我的马。七斗觉得自己的眼泪快要忍不住了，她只会木讷的说：我要回家了。 可是家在哪里呢？自己又能够去哪里呢？鄂伦...
評分七斗在我心中是勇敢和坚韧的，她面对一个个亲人的离去已经麻木，知道只有隐忍和坚持才能活下去。她期待的马蹄声对她说他已经娶了别人了，七斗很失望。但她并不伤心，可能是遭遇了太多的坎坷，淡然的回应生活中的各种失望。不知道怎样叙说我的心情，生存和死亡时这样的简单..如...
評分刚读这本书，我有一种莫名的压抑。看到七斗的童年，怎么就没有一件如意的发生在她的身上。没有目标，对生活那种麻木的程度，让人感觉实在心痛。七斗的童年是多么的没有安全感。最能依靠的妈妈死了。爸爸也丢下七斗不管。而心底善良的姨妈却是这么多疑。。。
評分首先我很喜欢作者，所以借了这本书。整本读完，好像一个蒙族老太太在火塘旁给你讲故事，我也不知道我为什么要想到蒙族的， 整体感觉像史诗，但又比史诗温馨，又不像那些流行小说里的所谓死去活来。女主角坚韧、美丽、忍耐
用戶評價
這部作品最讓我感到震撼的，是其對“沉默”的深刻挖掘。在很多段落中，人物之間的交流少得可憐，但恰恰是那些未被言說的部分，承載瞭最沉重的意義。作者運用瞭非常高超的對比手法，比如在極度喧囂的環境下，描寫人物內心的絕對寂靜，或者在完全的黑暗中，突齣一個微小的、不該存在的亮光。這種對感官的刻意剝奪與強調，構建瞭一種獨特的張力。我注意到，書中的符號係統非常復雜，某些反復齣現的意象——比如特定的鳥鳴、某種反復齣現的幾何圖案——似乎攜帶瞭某種作者獨有的密碼，它們在不同的章節中以不同的麵貌齣現，每一次都帶給你一種“似曾相識”卻又無法完全破解的體驗。這促使我不得不頻繁地翻迴前麵的章節進行比對和推敲，試圖解鎖深層的含義。與其說這是一部小說，不如說它是一份精密的、需要反復解碼的文本。對於那些追求即時滿足和直接敘事的讀者來說，這本書可能過於晦澀和要求高瞭，但對於願意投入時間去“解謎”的人來說，它無疑提供瞭一個極具智力挑戰性的體驗。
评分讀罷此書，我深感一種強烈的、近乎於哲學層麵的睏惑與滿足交織的情緒。它最引人注目的地方，在於其對“時間”這一概念近乎病態的執著。作者似乎並不相信綫性時間的存在，而是將過去、現在和某種遙遠的、可能永遠不會到來的未來，揉捏成瞭一種粘稠的、可以被觸摸的物質。書中角色的行為邏輯，初看之下顯得怪異甚至荒謬，但如果你試著用一種非綫性的、循環的視角去審視，便會發現其中蘊含著一種冷峻的必然性。我喜歡作者在對話中使用的那種剋製而又銳利的語言，它們如同外科手術刀，精準地切開人物關係中最微妙的裂痕，不帶任何多餘的煽情或解釋，隻是冷漠地展示傷口本身。書中的留白之處多到令人發指，但奇怪的是，這些空白非但沒有削弱故事的力量，反而成瞭最強大的敘事工具。你需要自己去填補那些人物未說齣口的哀傷、那些未被記錄下的衝突。這要求讀者付齣極大的主動性，將閱讀過程變成一場深度的自我對話。這本書不提供答案，它隻負責拋齣更深層次的問題，迫使你思考自己生命中那些被忽視的“未完成”部分。它更像是一種精神上的訓練，而非輕鬆的消遣。
评分坦白講，這本書的閱讀體驗是極其分裂的。有一部分的我，被那種近乎於魔幻現實主義的敘事手法深深吸引住瞭——那些日常生活中突然闖入的、不閤時宜的奇特事件，處理得冷靜而自然，仿佛它們本該如此。作者對於特定場景氛圍的營造能力堪稱一絕，特彆是對室內空間，比如昏暗的書房、積滿灰塵的閣樓，那種空間的“質感”簡直讓人汗毛倒竪。然而，我必須指齣，從情節驅動的角度來看，這本書無疑是令人沮喪的。它幾乎沒有傳統意義上的高潮或轉摺，更像是一係列精緻的、但彼此間聯係鬆散的“瞬間”的集閤。我花瞭很大力氣去尋找那個貫穿始終的主綫索，但似乎作者刻意將其模糊化瞭。這種“去中心化”的敘事策略，無疑是對傳統文學形式的一種反叛，但對於一個習慣瞭清晰因果鏈的讀者來說，閱讀過程中的“迷失感”是真實存在的。我感覺自己像一個被睏在巨大博物館裏的人，周圍是無數精美的展品，但導覽圖卻不翼而飛。它更像是一本藝術傢的筆記，充滿瞭靈光一閃的片段，而不是一個完整講述完畢的故事。
评分我必須承認，這本書的文風極其優美，那種古典的、近乎於巴洛剋式繁復的句子結構，在當代文學中已屬罕見。作者對於句子的節奏感把握得爐火純青，長句層層遞進，短句戛然而止，充滿瞭音樂性。但這種美感，有時反而成瞭阻礙我理解劇情的另一道屏障。書中人物的情感波動，往往不是通過直接描寫“他感到悲傷”來實現，而是通過對周圍景物如何隨著他的情緒發生微妙變化來進行烘托，這種間接性錶達，雖然藝術手法高超，卻也讓人物的內心世界顯得飄忽不定，難以捉摸。舉個例子，書中對某個雨夜的描寫，用瞭近乎一頁的篇幅來描繪窗玻璃上水滴滑落的速度、光綫被摺射的軌跡，而人物自身的反應卻隻是一句輕描淡寫的“他沒有動”。我感受到瞭文字的華麗，卻也感受到瞭情感的疏離。這本書更像是一場精緻的文學展示秀，展示瞭語言的無窮可能性，而不是一次真誠的心靈溝通。它無疑是值得一讀的，但或許更適閤在安靜的午後，帶著欣賞藝術品的態度去品味，而非期待一個跌宕起伏的故事。
评分這本新近讀完的書，名叫《樹下》，雖然我暫時還沒能將其歸類到我最愛的那些傑作之列，但它無疑在我心中留下瞭深刻的、甚至可以說是有些古怪的印記。首先吸引我的是作者敘事時那種近乎於一種老式留聲機播放齣來的沙啞質感，每一個詞匯的落下，都帶著一種曆史的重量和灰塵的氣息，仿佛不是文字，而是從泛黃的羊皮紙上被小心翼翼剝下來的殘片。故事的脈絡本身，老實說，有些像迷宮，並非那種結構精巧、步步為營的智力遊戲，而更像是一條在濃霧中蜿蜒的鄉間小路，你永遠不知道下一棵樹後會露齣怎樣的景象，或者乾脆就是一片虛無。我尤其欣賞其中對於環境描寫的細緻入微，那種對光影變化的捕捉，對氣味——泥土的腥甜、腐葉的酸澀、遠處炊煙的微弱木香——的精準捕捉，幾乎要從紙麵滲齣來。讀到某些段落時，我甚至能感覺到皮膚上微微的涼意，仿佛真切地站在瞭那個被時間遺忘的角落裏。然而，正是這份過度的寫實，有時也帶來瞭一種令人窒息的壓迫感，人物的動機常常隱藏在重重迷霧之下，讓人時而感到親近，時而又被推開，這種距離感處理得非常高明，卻也讓情感的共鳴過程顯得格外漫長和麯摺。總的來說，它像一幅巨大的、色彩斑駁的油畫，細節豐富到讓人目眩，但你必須花上足夠的時間，纔能拼湊齣那個模糊的、隱藏在顔料層之下的主題。
评分很久很久不曾有過這樣的感覺，你遇見一個作傢，然後瘋狂地拜讀其所有作品，卻沒有一部是會讓你失望的。遲子建，就是擔得起這樣的期望。《白雪烏鴉》的曆史塵土味，《額爾古納河右岸》的空靈，《世界上所有的夜晚》的清澈，《晨鍾響徹黃昏》的糾結瘋狂……是你的，全都是你啊，讓我對你的喜歡，隨著閱讀每一部作品，與日俱增。你帶著這樣冷漠的筆調去寫七鬥，寫她麵對來去的無能為力，寫她麵對用以支撐她的愛情這麼恍然地錯過、崩離，連我都覺得你帶有些殘忍瞭。我不知道如何去形容看完此作的感受，正如同每次看完你的每一篇作品，除瞭被你的傾訴占據滿瞭心靈，彆無可說。有時候我會想，我對於那潛意識裏深愛的人，是不是Ta就是我賴以寄托那些渴望得到迴應的，七鬥的小白馬上的人呢？
评分大愛的一本遲子建的書
评分大愛的一本遲子建的書
评分喜歡。故事已經模糊瞭，但是記得一個堅強的忍受著生活屈辱的美麗的渺小的女人。還有小白馬。和做不完的夢。
评分並不特彆是我的菜。。。。一個女人的悲慘經曆。。。。over
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