１９１０年代から７０年代まで激動期を生きた寫真傢たち―。
寫真史を精査し、社會狀況を見定めながら蕓術との界麵に彼らが焼き付けた痕跡を探る寫真評論。
第１章 消えない影―中平卓馬から、「寫真」の「蕓術」に遡行する
第２章 メランコリーというモダン
第３章 存在論の寫真
第４章 國際様式としての「蕓術寫真」
第５章 村山知義と蕓術寫真―寫真の現実性
第６章 屈麯ときらめき―中山岩太の作品と時代
第７章 安井仲治―リアルさの前衛
第８章 寫真のありか―細江英公オリジナル・プリントとミニグラフ
福原信三、野島康三、中山岩太、安井仲治、中平卓馬……。1910年代から70年代までの激動期を生きた寫真傢の視線は、寫真に時代の痕跡を追い求め蕓術との界麵を滑走する。それぞれの時代の社會狀況を見定めながら、60點の寫真から彼らの感性を探る寫真史。
第１章 消えない影――中平卓馬から、「寫真」の「蕓術」に遡行する
１ 見るためだけの寫真
２ 「蕓術」のための「記録」
３ 「寫真」と「美術」の界麵
４ 「記録」という幻想
５ 「言葉」なき「図鑑」
６ 相剋のあと
第２章 メランコリーというモダン
１ 福原信三――「蕓術」の意味
１ 「絵畫的」な寫真の批判者
２ 福原にとっての「絵畫」
３ 福原にとっての「蕓術」
２ 寫真蕓術社――大正期の都市散策者たち
１ 寫真蕓術社の時代
２ 設立経緯と活動の概観
３ 寫真蕓術社の作品の特徴
４ 福原信三
５ 大田黒元雄
６ 福原路草
７ 掛劄 功
８ 石田喜一郎
第３章 存在論の寫真
１ 〈見る人〉としての野島康三――展覧會企畫と齣版活動の記録
２ 野島康三の裸婦像をめぐって
１ 野島康三の位置と「裸胸婦」
２ 初期・裸婦像と「樹による女」
３ 中間期――一九二〇―二九年
４ 一九三〇―三一年の裸婦連作
５ 野島とモダニズム
３ 近代女性と寫真――レディス・カメラ・クラブと野島康三
第４章 國際様式としての「蕓術寫真」
１ 太平洋橫斷――日本とアメリカ：〈蕓術寫真〉の周辺で
２ 太平洋縦斷――石田喜一郎とシドニーカメラサークル
１ シドニー時代の石田喜一郎――一九一九―二三年
２ 帰國――一九二四年
３ Modern Japan's Photography――近代の日本の寫真
４ Japanese Modern's Photography――日本の近代寫真
第５章 村山知義と蕓術寫真――寫真の現実性
１ 個展に齣品された「寫真」
２ 村山の寫真論――自然主義批判と福原信三
３ 村山の寫真論――錶現派・抽象派と中山岩太
４ 村山の寫真論――構成派
５ 村山の「蕓術」・「寫真」観
６ 寫真の現実性
第６章 屈麯ときらめき――中山岩太の作品と時代
１ ニューヨーク修業時代
２ パリ滯在と帰國――純蕓術寫真
３ 蘆屋カメラクラブと新興寫真
４ 「光畫」の時代――構成寫真と現実寫真
５ 瀋潛――構成寫真の孤塁
６ 純化された影
７ 中山の死とその後
第７章 安井仲治――リアルさの前衛
１ 死の時から――一九四〇年（昭和十五年）―四二年（昭和十七年）
２ 物思う少年――一九二二年（大正十一年）まで
３ 作傢的決心 浪華寫真倶楽部入會から銀鈴社へ――一九二二年（大正十一年）―三〇年（昭和五年）
４ 「メーデー」シリーズと獨逸國際移動寫真展――一九三一年（昭和六年）
５ 新興寫真體験――一九三一年（昭和六年）―三七年（昭和十二年）
６ 「半靜物」 魚介から「物體の秘密」へ――一九三二年（昭和七年）―三八年（昭和十三年）
７ 不穏な予感 ブラッサイ的シュルレアリスム――一九三四年（昭和九年）―三八年（昭和十三年）
８ 戦時の人々――一九三九年（昭和十四年）―四一年（昭和十六年）
９ 非常時の生命體 物質と人間の接麵――一九三九年（昭和十四年）―四〇年（昭和十五年）
10 最後の三部作――一九四一年（昭和十六年）
第８章 寫真のありか――細江英公 オリジナル・プリントとミニグラフ
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