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出版者:中国社会科学出版社

作者:赖骞宇

出品人:

页数:219

译者:

出版时间:2009-3

价格:25.00元

装帧:

isbn号码:9787500476146

丛书系列:五色石丛书

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18世纪英国小说叙事艺术：文学史的宏大景观 导言：时代的精神与文学的嬗变 18世纪的英国，正处于一个剧烈的社会转型期。商业的勃兴、新兴中产阶级的崛起、启蒙思想的深入人心，以及随之而来的道德观念的重塑，共同构成了那个时代复杂而充满活力的精神图景。在这样的背景下，小说——这种新兴的文学体裁——以前所未有的速度和深度，介入并记录了英国社会生活的方方面面。它不再仅仅是贵族阶层的消遣，而是成为社会观察、道德探究、心理剖析乃至政治论辩的主战场。本书旨在系统梳理并深入剖析18世纪英国小说在叙事技巧、结构布局、人物塑造、语言风格以及主题深度上所展现出的开创性与成熟性，以此描绘出一部关于文学形式演进的宏大叙事。 第一章：小说的诞生与早期探索：现实主义的萌芽 18世纪初，小说尚未形成统一的、被广泛认可的范式。这一时期的作品，如丹尼尔·笛福的《鲁滨逊漂流记》与塞缪尔·理查森的《帕梅拉》或《克拉丽莎》，清晰地展现了从早期冒险故事向成熟现实主义过渡的艰辛探索。 叙事视角的开创： 笛福大量运用第一人称的“自述”或“编年体”记录手法，旨在营造一种“可信性错觉”（The Illusion of Verisimilitude）。这种叙事策略，通过详细的、近乎冗余的细节描述，模仿官方记录或私人日记的口吻，成功地将虚构的故事打上了“真实事件”的烙印。它不仅关乎情节，更关乎叙事者如何“在场”并“见证”事件的发生。 书信体与心灵的深入： 理查森则彻底革新了小说的结构。他几乎完全依赖书信往来构建叙事，这使得他能够前所未有地深入角色的内心世界。《帕梅拉》的核心驱动力，不再是外部的冒险，而是帕梅拉在信件中对自身处境、道德挣扎与情感波动的细致反思。书信体叙事天然地具有多声部性和即时性，它让读者得以同步体验人物的焦虑与算计，为后世心理小说的发展奠定了基石。 第二章：亨利·菲尔丁的戏剧性叙事与全知视角的建立 与理查森内敛的心理聚焦不同，亨利·菲尔丁是18世纪小说叙事艺术中“宏大叙事者”的代表人物。他的作品，特别是《汤姆·琼斯》，标志着小说家对叙事权力的彻底掌控。 全知叙事者的介入与评论： 菲尔丁大胆地打破了叙事幻象，其全知叙事者频繁地直接与读者对话，评论人物的动机、社会习俗的荒谬，甚至对情节的安排做出解释。这种元小说式（Metafictional）的干预，使得叙事不再是单纯的“呈现”，而是一种带有强烈批判性的“论辩”。叙事节奏因此变得跌宕起伏，时而急促推进情节，时而放缓进行哲学思辨或道德说教。 情节的交织与讽刺的结构： 菲尔丁的叙事结构复杂，常采用多条线索并行推进，最终汇聚于一个高潮。他对情节的掌控力，借鉴了古典史诗和戏剧的布局，但内容却完全世俗化。讽刺的运用，特别是对伪善的“好人”和真诚的“流浪者”的并置，依赖于叙事者高超的语调控制——在庄重与戏谑之间游走，让讽刺的锋芒在叙事结构中得以巧妙地隐藏和释放。 第三章：道德探究与讽刺的叙事策略：斯摩莱特与哥德史密斯 随着小说的成熟，叙事艺术开始更专注于特定社会群体的描摹和更精细的道德辩论。 斯摩莱特的“流浪汉小说”： 托比亚斯·斯摩莱特的作品，如《流浪汉帕德尼·皮克尔斯传》，延续了笛福式的游历结构，但其叙事基调更为愤世嫉俗。叙事常以“见证者”的视角展开，重点在于通过主人公在社会边缘的挣扎，揭露机构内部的腐败和人性的冷漠。叙事节奏通常是片段化、事件驱动的，而非心理驱动的，凸显了外部世界对个体命运的巨大压力。 哥德史密斯的田园牧歌式叙事： 奥利弗·哥德史密斯的《魏克菲尔德牧师》则代表了另一种叙事倾向——对失落的和谐与淳朴的怀旧。其叙事风格更为柔和、温情，人物塑造偏向于理想化的“原型”，而非极致的个体。叙事者保持着一种仁慈的距离感，通过对田园风光的描绘（这本身就是一种叙事选择），来衬托城市生活的喧嚣与虚伪，使得叙事主题更偏向于道德的温情而非激烈的批判。 第四章：哥特小说的异形叙事：恐惧与想象力的边界 在写实主义蓬勃发展的同时，哥特小说以其独特的叙事方式，探索了人类心灵的阴暗面和潜意识的领域。 空间的象征性与叙事的封闭： 霍雷斯·沃波尔的《奥特兰托城堡》确立了哥特叙事的核心要素：被诅咒的地点（城堡、修道院）与被压抑的秘密。叙事空间不再是中立的背景，而是叙事能量的蓄水池。故事往往围绕着一个核心的、被隐藏的“真相”展开，叙事结构具有强烈的悬念驱动性和揭示性。 超自然元素的整合： 哥特叙事的关键挑战在于如何使超自然事件（鬼魂、预兆、奇异力量）融入到看似现实的叙事框架中。叙事者常常采用“双重证据”的手法，即让角色对奇异事件的体验产生分歧或怀疑，从而在“是幻觉还是真实”之间制造紧张感，这种模糊性正是其叙事魅力的来源。 结论：18世纪叙事艺术的遗产 18世纪的英国小说，通过笛福的“可信性”、理查森的“内心深描”、菲尔丁的“全知评论”以及哥特小说的“空间象征”，构建了一个极其丰富的叙事艺术宝库。这些不同的叙事策略并非孤立存在，而是相互渗透、相互参照，共同推动了小说从边缘文学向主流艺术形式的蜕变。它们共同确立了现代小说的基本叙事语法：对时间与空间的精细控制、对人物视角的灵活运用、以及叙事者对文本意义的积极建构能力。可以说，18世纪的叙事实验，为19世纪的现实主义巨匠们提供了坚实的结构与丰富的技巧工具箱。

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这本书给我最深刻的感受是，作者对于18世纪英国小说叙事手段的理解已经达到了“透彻”的境界。她不仅仅是陈述事实，更是深入到叙事者的“内心世界”，去探究他们为何如此选择，以及这种选择所带来的深远影响。我尤其被书中关于“叙事者的声音”的分析所吸引，作者将不同的叙事者比作站在舞台上的演员，他们用不同的腔调、不同的表情来演绎同一个故事，而这些“声音”本身就构成了故事不可或缺的一部分。从冷峻的旁观者，到热情的参与者，再到带有强烈个人色彩的评论者，这些叙事者的“声音”极大地影响了我们对故事的认知和情感投射。这本书让我意识到，叙事者并非仅仅是故事的传达者，他们本身也是故事的创造者，他们用自己的“声音”为故事注入了灵魂。

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这本《18世纪英国小说的叙事艺术》实在是打开了我对小说阅读的新世界，在此之前，我对18世纪的英国小说，比如笛福、斯威夫特、菲尔丁、理查逊这些名字，更多的只是停留在课本上的符号，或是偶尔读到的几篇片段。然而，这本书就像一位经验丰富的老友，循循善诱地将我领入了那个时代的文学腹地。我惊叹于作者对叙事技巧的剖析之深入，从人物塑造的微妙之处，到情节构建的匠心独运，再到视角转换的巧妙安排，每一个细节点都被剥茧抽丝般地呈现在我眼前。以往觉得冗长或者有些晦涩的段落，在作者的解读下，瞬间变得豁然开朗，我开始理解那些看似“啰嗦”的描写背后，承载着多么丰富的人物内心世界和时代背景的隐喻。尤其是关于“全知视角”和“有限视角”的讨论，让我对小说作者如何操纵读者的情感和认知有了前所未有的清晰认识。它不仅仅是在介绍“怎么写”，更是在探讨“为什么这样写”，以及“这样写带来了什么效果”。这本书的语言也极其考究，既有学术的严谨，又不失文学的韵味，读起来是一种享受，而非负担。我发现自己开始重新审视那些我曾经忽略的作品，试图用书中教授的工具去重新“阅读”它们，而每一次的重新阅读，都能发现新的惊喜。这不仅仅是一本书，更像是一扇门，通向一个更加丰富、更加立体的文学宇宙。

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坦白讲，一开始我对《18世纪英国小说的叙事艺术》抱持着一种既期待又略带怀疑的态度，毕竟“叙事艺术”这个概念本身就相当宏大且抽象。然而，随着阅读的深入，我的疑虑很快被彻底打消，取而代之的是一种深深的折服。作者在阐述18世纪英国小说叙事特点时，并没有陷入空泛的理论堆砌，而是选取了极具代表性的文本，并以一种极其生动和富有洞察力的方式进行解读。我尤其对书中关于“情感的模拟”和“社会现实的映射”这两个维度是如何通过叙事手段巧妙结合的分析印象深刻。例如，作者如何通过书信体小说中人物细致入微的心理描写，来呈现当时社会等级森严的背景下，个人情感的压抑与挣扎；又或者，如何通过角色对日常生活的详尽描绘，折射出那个时代经济发展和社会变迁带来的深刻影响。读这本书，我不仅仅是在学习叙事技巧，更是在学习如何“读懂”那个时代，如何理解文学作品与社会文化之间密不可分的联系。作者的论证逻辑清晰，引用的文本恰到好处，让我在阅读过程中，仿佛置身于18世纪的伦敦街头，亲身感受那些故事中人物的喜怒哀乐。这本书极大地提升了我鉴赏文学作品的能力，让我能够更深层次地理解作品的魅力所在。

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这本书最让我称道的一点是，它在理论深度和可读性之间找到了一个完美的平衡点。作者的分析严谨而有逻辑，但却从不令人感到压抑或遥远。相反，她笔下的文字充满了生命力，仿佛能够引领读者穿越时空，亲身感受18世纪英国小说的魅力。我特别欣赏书中关于“节奏的控制”和“悬念的设置”的讨论，作者通过对不同小说段落的细致拆解，展现了叙事者如何通过对情节推进速度的把控，以及对信息释放时机的选择，来牢牢抓住读者的注意力，并激发他们的好奇心。这种精妙的叙事安排，让我对小说作者的技艺肃然起敬。这本书让我看到了，仅仅是“讲好一个故事”的背后，蕴含着多么高超的艺术技巧和对人性的深刻洞察。

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这本书的价值在于，它不仅仅是一本关于“如何写”的指导手册，更是一本关于“如何读”的启蒙读物。作者用她渊博的学识和细腻的笔触，为我们打开了18世纪英国小说叙事艺术的宝藏。我尤其被书中对于“叙事者与读者关系”的复杂性的探讨所吸引。作者不仅分析了叙事者如何通过各种技巧来影响读者的认知，也探讨了读者在接受信息过程中所扮演的主动角色。这种对互动性叙事的关注，让我看到了小说文本的生命力在于它与读者之间的不断对话。这本书彻底改变了我过去对小说创作和阅读的理解，让我能够以一种更深刻、更具批判性的眼光去审视文学作品，并且也激发了我进一步探索18世纪英国小说世界的浓厚兴趣。

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我之前一直认为，18世纪的英国小说，由于时代限制，其叙事风格可能比较古板和单调。但《18世纪英国小说的叙事艺术》彻底颠覆了我的固有认知。作者通过对大量经典作品的细致分析，展现了那个时代叙事艺术的惊人多样性和创造力。我尤其对书中关于“虚拟读者”的探讨感到耳目一新，理解了作者是如何通过精心设计的叙事策略，来引导和塑造读者的阅读预期和情感反应。书中对于“叙事者的权威性”以及“作者与读者之间的互动”的论述，也让我对小说文本的解读有了更深的认识。作者巧妙地运用了大量来自不同小说家的实例，从笛福的写实主义叙事，到菲尔丁的喜剧性旁白，再到理查逊的内心独白，每一种风格都被剖析得淋漓尽致，而且分析的角度也各有侧重，绝不重复。这本书让我看到了18世纪英国小说叙事艺术的蓬勃生机和发展脉络，也让我重新认识了那个时代的文学大家们所展现出的非凡才华。

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《18世纪英国小说的叙事艺术》是一本真正能够“启发”读者的书。作者在探讨叙事技巧时，总是能够将其与更广阔的社会和文化背景相结合，让我理解到，叙事并非是孤立存在的艺术，而是深深根植于时代土壤之中的产物。例如，书中关于“社会观察”在小说叙事中的作用的分析，就让我看到了那个时代作家们如何敏锐地捕捉社会现象，并将之融入到他们的小说之中，通过叙事的方式来反思和批判社会。这种将文学分析与历史研究相结合的方法，让这本书的价值远远超出了纯粹的文学理论。它不仅帮助我理解了小说的叙事艺术，更帮助我理解了那个时代的精神风貌和人文关怀。读完这本书，我感觉自己对18世纪英国社会及其文学作品的理解，都得到了前所未有的提升。

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当我翻开《18世纪英国小说的叙事艺术》时，我并没有预设它会给我带来多么大的惊喜，因为我对18世纪的英国小说并没有特别的偏好。然而，这本书的魅力在于，它能够让任何一个对文字和故事感兴趣的读者，都能从中找到共鸣和收获。作者的叙事分析，并非仅仅是对既有文本的复述，而是充满了一种“再创造”的活力。她能够从看似平常的叙事细节中，挖掘出令人惊叹的艺术价值，并将其呈现给读者。我尤其对书中关于“情感的共鸣”和“道德的引导”是如何通过叙事手段实现的探讨感到着迷。作者通过分析人物的内心独白，以及叙事者对人物行为的评价，让我们看到了小说不仅仅是娱乐，更是一种对人性和社会的反思。

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这本书的结构安排堪称典范，每一章都像是在为我们打开一扇新的窗户，窥探18世纪英国小说叙事世界的不同侧面。作者的知识储备令人惊叹，她能够将海量的文本进行梳理，并从中提炼出极具价值的叙事范式，而且还能够清晰地将这些范式与当时的文学思潮、社会风貌紧密联系起来。我尤其欣赏作者在分析细节上的那种“锱铢必较”的精神，对于一个词语的选择，一个句式的安排，甚至是一个逗号的位置，她都能从中挖掘出作者的意图和叙事效果。这让我意识到，优秀的叙事并非是偶然的灵光乍现，而是精心设计和反复打磨的艺术。读完这本书，我感觉自己对“叙事”的理解层次已经发生了质的飞跃。我不再仅仅是满足于故事的起承转合，而是开始关注故事是如何被“讲述”出来的，这种讲述方式如何影响我的阅读体验，如何塑造我对人物和情节的判断。这本书的价值在于，它提供了一套系统而深入的方法论，帮助我们去“解构”和“重构”小说，从而获得更深刻的理解和更丰富的阅读乐趣。

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这本书的语言风格非常吸引人，虽然讨论的是学术性的内容，但丝毫没有枯燥乏味之感。作者的文字流畅且富有张力，常常能将复杂的叙事理论用生动形象的比喻来解释，使得即使是对文学理论不太熟悉的读者，也能轻松理解。我特别喜欢书中关于“情节的隐匿与显露”的分析，作者通过对一些经典情节设置的解读，让我看到了叙事者如何在保持悬念的同时，又巧妙地将关键信息传递给读者。这就像一场精妙的心理博弈，作者在玩弄读者的情绪，而我们却心甘情愿地被他牵着鼻子走。这本书的阅读过程，本身就像一次精彩的叙事体验。它不仅教会了我如何分析叙事，更让我对“故事”这一古老而迷人的形式产生了更深层次的敬意。它让我看到了，一个好的故事，其背后的叙事艺术是多么的鬼斧神工。

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