具体描述
本书试图回溯到电影的源头传入，以“电影在中国的传入”作为切入点，触角伸向除上海这一早期电影产业中心之外的其他地区，把“传入”作为楔子，以“早期沪外电影业的形成”为辐射线，看早期的中国电影格局究竟是如何形成的。
作者简介
刘小磊：女，1980年8月生于山东济南，北京电影学院文学系博士，山东大学文艺学硕士。2005年开始从事中国电影史研究，在《电影艺术》、《当代电影》、《北京电影学院学报》等核心学术期刊发表论文近20篇，代表作品有《从传入的途径与方式看中国电影早期发展格局》、《中国电影方志研究——探寻中国电影史研究的新视点》等。
目录信息
绪论 关于研究中国电影传人途径及早期沪外地区
电影业形成的意义
第一章 电影传入中国的途径与方式
第一节 有关电影在中国最早传人的考证
第二节 电影传人中国的途径
途径之一：由不同国家的商人引进
途径之二：周边地区多元化的辐射影响
第二章 早期地方电影制作业的产生
第一节 电影传人催生地方制片业
第二节 地方电影制片业的短暂发展
一、地方电影制片业特点：南强北弱的发展态势
二、地方电影制片业与上海电影产业中心的互动
第三章 早期地方电影放映业的形成
第一节 关于“中国第一家电影院”的考证
第二节 电影传人后地方电影业的放映特点
一、地方电影放映业呈现出的共性特点
二、地方电影放映业对早期上海电影产业中心形成的折射
第三节 电影传人后放映经营管理的特点
第四章 早期地方电影教育业的萌芽
第一节 影戏学校与“电化教育运动”’
第二节 高校电影教育专业的确立
第五章 早期地方电影传播业的雏形
第一节 电影媒介宣传
一、以报纸广告为宣传手段
二、电影杂志刊载评论消息
第二节电影理论研究的兴起
结语 中国电影传人与早期地方电影的多元化分布
后记
附录一：参考文献
1．一手文献资料
2．二手文献资料
3．理论书籍
附录二：从电影传入的途径与方式看中国电影
早期的发展格局
途径之一：外国商人将电影引进中国
途径之二：周边地区多元化的辐射影响
南强北弱的电影发展态势的形成
结语
附录三：中国电影方志研究
——探寻中国电影史研究的新视点
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
最近偶然翻到一本讲中国早期电影的书，名字叫《银幕的黎明：乡土中国的电影初探》。虽然书名听起来有些学术，但内容却意外地引人入胜。作者没有像许多同类书籍那样，把焦点完全放在上海这个“电影王国”，而是将目光投向了更广阔的中国大地，探究电影是如何在那些相对“乡土”的地区落地生根、开花结果的。我尤其对书中关于早期电影放映如何与地方戏曲、民间说唱等传统表演形式发生互动的内容感到着迷。比如，书中细致地描绘了在一些小城镇，戏班班主如何敏锐地捕捉到电影的吸引力，并将电影放映与自己的演出结合，形成一种“影戏同台”的新型娱乐模式。这种结合不仅扩大了电影的影响力，也为电影内容的传播提供了独特的渠道。更让我惊喜的是，作者并没有停留在现象的描述，而是深入分析了这种互动背后所折射出的社会文化变迁。在那个时代，电影作为一种新兴的、带有西方色彩的媒介，如何被中国的基层社会所接纳、消化，并最终融入本土的文化肌理，这其中的过程充满了张力与创造。书中那些对具体地方案例的细致梳理，例如某地电影院的选址如何受到传统街区布局的影响，或是某部早期国产电影的上映如何引发了地方社会秩序的讨论，都给我留下了深刻的印象。这让我意识到，电影史的研究不应仅仅局限于几个中心城市，那些被忽略的“边缘”地区，或许更能展现电影传播的复杂性与多样性。
评分《风起大江南北：中国电影的区域探索》这本书，让我对中国早期电影史有了全新的认识。它彻底打破了我对电影史的刻板印象，原来电影在中国的发展，并非是按照一个统一的模式进行的，而是呈现出极强的地域性和多样性。作者深入挖掘了江浙、安徽、湖北等长江流域地区的早期电影活动，为我们展现了一幅幅生动的画面。我印象最深刻的是书中关于早期电影放映与地方教育、社会思潮互动的分析。例如，书中提到，在一些地区，电影被视为一种重要的启蒙工具，一些有识之士会利用电影来传播新知识、新思想，甚至在放映电影的同时，结合讲座、讨论等活动，以达到教育民众的目的。这种将电影与公共教育相结合的模式，在当时那个时代背景下，显得尤为可贵。书中对不同城市在电影产业发展上的差异性也进行了细致的比较，比如，有的城市更侧重于电影的引进和放映，有的则开始尝试本土的电影制作，这种差异背后所反映的经济发展水平、文化传统和政治环境，都值得我们深入思考。这本书让我看到，中国早期电影业的形成，是一个复杂而多元的社会文化现象，它与当地的经济、教育、文化、政治等诸多因素紧密相连，共同塑造了中国电影独特的早期发展轨迹。
评分《乡土荧屏：中国电影的地域起源》这本书，彻底颠覆了我对中国早期电影史的认知。我一直以为，电影在中国的发展，就是从上海开始，然后辐射全国。但这本书让我看到了另一种可能：电影并非只是从上海“倾销”到各地，而是与各地的本土文化、社会生态相互作用，共同孕育出了具有地域特色的电影产业。作者花费了大量篇幅，深入挖掘了几个在中国电影史上并不“显赫”的城市，比如哈尔滨、沈阳、以及更南边的福州等地，探讨了这些地区电影业的早期发展轨迹。我印象最深刻的是关于哈尔滨早期电影院的描写，它不仅是一个放映场所，更是一个融合了中俄文化元素的社交空间。书中通过对一些存留下来的照片和文献的解读，生动地展现了那里观众的着装、谈吐，以及电影放映前后发生的各种活动，仿佛将我带回到了那个充满异域风情的时代。书中还讨论了早期电影内容如何受到地域新闻、地方戏曲、甚至街头巷尾的流言蜚语的影响，这种“自下而上”的文化渗透，是我之前从未深入思考过的。这本书让我意识到，一个地区的电影业，不仅仅是资本和技术的堆砌，更是当地社会生活、文化传统和民众情感的生动反映。
评分我最近读了一本关于中国早期电影的书，书名叫《银幕上的乡愁：中国电影的地区勃兴》。这本书的视角非常独特，它没有聚焦于上海、北京等传统的电影中心，而是将目光投向了那些相对“边缘”的地区，探究电影文化如何在这些地方扎根、生长，并最终形成独特的区域性电影生态。我特别喜欢书中对早期电影放映员群体的关注。这些在地方城市辛勤工作的放映员，他们不仅是电影的传播者，更是连接电影与观众的桥梁。书中通过大量的访谈和文献考证，生动地描绘了他们如何在艰苦的条件下，克服设备简陋、交通不便等困难，将新奇的电影带给当地民众。我甚至看到了书中提到，一些放映员会根据当地观众的喜好，灵活调整影片的放映顺序，甚至在放映间隙穿插一些地方曲艺表演，以增加观众的观赏体验。这种“在地化”的传播策略，以及放映员在其中扮演的“文化经纪人”的角色，都让我感到非常新奇。这本书让我明白，电影在中国的发展，绝非仅仅是少数大城市的“阳春白雪”，而是充满了无数基层工作者的辛勤付出和智慧创造，它是一个更庞大、更丰富、也更贴近普通民众的故事。
评分读了《光影乡野：中国电影的早期足迹》，我最大的感受就是，原来电影在中国的发展，并非一条直线，而是一幅由无数个细小的节点交织而成的网。这本书的独特之处在于，它没有把“早期电影”这个概念狭隘地等同于“上海电影”，而是以一种更具开放性和包容性的视角，去审视电影在中国内陆地区的萌芽与生长。作者对一些非传统电影制作中心，比如天津、武汉、广州等地的早期电影活动进行了详尽的考察。我特别欣赏书中关于这些地区电影院建筑风格演变的研究。从最初模仿西式风格的简陋放映场所，到后来逐渐融合中国传统建筑元素，再到出现一些颇具地方特色的电影院设计，这些细节的描绘，不仅勾勒出早期电影商业运作的空间载体，也隐约透露出中国社会在现代化进程中的审美取向和文化认同的探索。此外，书中对早期电影观众群体的分析也相当精彩，它不回避分析不同社会阶层、不同地域的观众对电影的接受程度和消费习惯的差异，这使得我们能够更立体地理解电影在中国社会的传播过程。我甚至看到书中提到，在一些地区，女性观众的增多，对电影内容的选择和叙事方式都产生了一定的影响，这实在是一个非常有意思的观察角度。
评分史料有一些，但是整个比较片面
评分薄薄一本一百多页，有30页是哈尔滨戏院的电影放映清单。其他方面考据还是挺详实的
评分史料有一些，但是整个比较片面
评分史料有一些，但是整个比较片面
评分史料有一些，但是整个比较片面
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