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读后感
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用户评价
一部库哈斯专辑中最好的书，删减的策略确实不错，值得借鉴。 最后总结：库哈斯的建筑就是在一种混沌秩序下的都市景观。 （搞笑的是库哈斯居然因为不喜欢烟囱使得自己花了很大心血的美术馆方案被毙，可惜！）
评分记者转过来的的建筑师
评分库哈斯原是记者，兼职电影编剧。31岁创立OMA。他的作品有意漠视“结构”，着重于建筑文化中有关语言学方面的实验。呈现不是视觉造型，而是一种蛮大胆的体制改革。比方他提出的“泛城市化”：是抵防规模制造出个体的表象和片断化的抗体。从秩序中解放，是融合分析结果的多向性逻辑思维。 他思考的是城市形态上的板块重整（Tabula Rasa），不再将城市视为一群建筑物的聚集，而是一种单纯的共生现象。就像在德勒兹《千高原》里的“根茎系统”，代表着一种开放、非中心、无规则、多元化、无限生长的形态和活力。在全球化的资本增长中，更加清晰地描绘出一种“游牧式的激进结构主义”。让公共空间如同一个个紧凑在所属的人工胎盘上的胚胎，有自己的功能与结构的逻辑，互不相属又多向连接，它们的组合是从传统到实验革新之间的空间体验。
评分库哈斯原是记者，兼职电影编剧。31岁创立OMA。他的作品有意漠视“结构”，着重于建筑文化中有关语言学方面的实验。呈现不是视觉造型，而是一种蛮大胆的体制改革。比方他提出的“泛城市化”：是抵防规模制造出个体的表象和片断化的抗体。从秩序中解放，是融合分析结果的多向性逻辑思维。 他思考的是城市形态上的板块重整（Tabula Rasa），不再将城市视为一群建筑物的聚集，而是一种单纯的共生现象。就像在德勒兹《千高原》里的“根茎系统”，代表着一种开放、非中心、无规则、多元化、无限生长的形态和活力。在全球化的资本增长中，更加清晰地描绘出一种“游牧式的激进结构主义”。让公共空间如同一个个紧凑在所属的人工胎盘上的胚胎，有自己的功能与结构的逻辑，互不相属又多向连接，它们的组合是从传统到实验革新之间的空间体验。
评分记者转过来的的建筑师
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