具体描述
這是我最後一次在家鄉坐小火輪。往事重重，彷彿夢寐。
－摘自〈思鄉草〉「小火輪」
如果記憶是件美好的事，那麼，這本讀來輕鬆、有趣、令人回味的散文佳作，必能引領讀者一起回到屬於自己的發黃照片的點點滴滴。
〈思鄉草〉共分三篇：人文篇、地方篇、美味篇，記載作者朱一雄少年時期在中國江陰的生活，有砲聲轟隆隆的場景、有茶坊說書人的話說從前、有出生地江陰每個角落的描繪，以及每個人都無法忘懷的家鄉味。〈附草葉堂隨筆〉描寫作者住在美國山鄉的花卉草木，喜愛收集花草標本的朱一雄，發現美國也有跟江南鄉下一樣的野菜、花草，隨筆寫下他與花草之間的「恩恩怨怨」。
始於五十年前開始描繪家鄉的一景一物，本書作者的思鄉之情寄託處不只是文字，還有細膩的水墨插畫，都在書中完整呈現。
作者简介
朱一雄
一九二二年出生於江蘇江陰人，?門大學中國文學系畢。遷居菲律賓後執教於數間大學，並獲得美術及美術史學位。一九六八年全家赴美，執教於維琴尼亞州萊辛頓之華盛頓與李將軍大學及維琴尼亞州立美術館。近年來周遊故國及世界各地，著作甚為豐碩，並舉行個人畫展二百餘次。壁畫作品有七十二尺長之『長江萬里圖』及五十五尺長之『黃山雲?圖』。
目录信息
读后感
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用户评价
从主题思想的角度来看，这本书的深度远超我的预期。我原本以为它会仅仅停留在描绘某种特定的地域风情或个人情感的抒发，但它探讨的议题却非常宏大和普世——关于“身份认同的失落”和“故土的不可复制性”。作者似乎在反复叩问一个问题：当我们离开了那个塑造了我们的最初环境后，我们身上到底还留下了多少‘原装’的部分？书中的场景设定很有意思，它总是将主角置于一个“过渡地带”，既不完全属于过去，也无法完全融入现在。这种游离感，让文本充满了哲学思辨的意味。它不是那种给你标准答案的书，相反，它抛出了更多开放性的问题，让你合上书本后，依然在脑海中进行辩论。这种智力上的挑战感，是我非常喜欢的阅读体验。而且，作者在处理这些沉重主题时，并没有让文字变得沉闷或说教，他巧妙地将这些思考融入到日常生活琐碎的细节中，比如一次失败的烘焙、一封没有寄出的信件，让深刻的议题变得有血有肉，贴近生活。这使得它既有文学的高度，又不失亲近感。
评分这本书的封面设计简直是艺术品，那种淡淡的、带着怀旧感的色调，一下子就抓住了我的眼球。我是在书店里偶然翻到的，当时就被那种宁静又略带忧伤的气息所吸引。我本来对这类题材的书不太感冒，但它的排版和字体选择非常讲究，给人一种扑面而来的“质感”。拿到手里沉甸甸的，感觉作者在制作这本书时是倾注了心血的。初读几页，我就被作者那种细腻入微的笔触给震撼了。他描述一个场景，仿佛不是在讲述，而是在用镜头慢放，让你把每一个细节都刻进脑子里。那种对环境光线的捕捉，对人物微表情的刻画，都极其到位。比如写到清晨薄雾中邻居家升起的炊烟，那种朦胧感和随之而来的某种失落情绪，不是轻易能用语言复述出来的。我记得有一段描述远方山峦的轮廓，那种“远山如黛，却又总隔着一层挥之不去的烟岚”，让我仿佛真的站在那个特定的时空点，感受着那种既亲近又疏离的复杂情感。这本书的叙事节奏把握得非常好，张弛有度，不会让人感到拖沓，每一个过渡都自然得像是呼吸一样顺畅。虽然我还没读完，但已经可以预感到，它会是我今年书架上最值得珍藏的一本书。这本书的价值，首先体现在它极致的审美追求上，单是作为一件视觉和触觉的艺术品，它就已经超越了许多同类作品。
评分这本书最让我感到惊喜的是它在人物刻画上的那种不动声色的力量。主角的形象塑造得非常立体，但这种立体不是通过激烈的内心独白或戏剧性的行为来展现的，而是通过他与周围环境、与次要角色的那些微不足道的互动中慢慢渗透出来的。我尤其欣赏作者处理“沉默”的方式。很多时候，人物之间的话语少得可怜，但恰恰是那些没说出口的话，那些眼神的交汇，那些不经意的停顿，构成了最深刻的交流。比如有一场雨夜的戏，两个人只是坐在同一个屋檐下听雨，什么都没说，但那种紧张感和未言明的张力，比任何激烈的争吵都更让人心悸。作者对人物“内在的地理”的描绘非常到位，你清楚地知道，即使他们在同一个房间里，他们的心和灵魂可能还隔着千山万水。这本书的精髓似乎在于探讨“人与人之间的距离”，那种我们渴望靠近却又本能地保持安全距离的矛盾心理，被刻画得入木三分。读完这一章节，我甚至开始反思自己生活中那些未曾处理好的关系，感觉它在不知不觉中，已经对我的自我认知产生了微妙的影响。
评分说实话，我刚开始读的时候，差点被那种略显晦涩的开篇给劝退了。它没有那种立刻抓住读者的戏剧性冲突，反而像是在铺陈一张巨大的、底色偏暗的油画。它的语言风格是极其古典和内敛的，很多句子都需要我反复咀嚼才能体会到其中蕴含的深意。我甚至不得不拿出笔在旁边做了些笔记，标记那些看似平常实则暗藏玄机的比喻。这本书的厉害之处在于，它没有直接告诉你“这个角色很痛苦”或者“这个场景很凄凉”，而是通过大量的意象和象征手法，让你自己去构建那种氛围。比如，作者对“时间的流逝”的处理，简直是教科书级别的。他不用钟表，而是用院子里那棵老槐树上叶子脱落的次数，用墙角青苔蔓延的速度来衡量光阴的刻度。这种非线性的时间观，让整个故事显得悠远而绵长，仿佛你不是在读一个故事，而是在经历一段被拉长的记忆碎片。我花了很长时间才适应这种叙事节奏，一旦适应了，那种沉浸感就非常强，你会觉得周围的一切都变得虚化了，只剩下书里的世界是真实的。对于喜欢那种需要“慢下来”去品味的文学作品的读者来说，这本书绝对是量身定做，它对读者的专注度和耐心是有要求的，但回报也绝对是丰厚的。
评分这本书的语言密度和词汇的丰富性，绝对是值得专业学习者深入研究的范本。我发现作者似乎不吝啬于使用那些在当代文学中已经不太常见的、但极富表现力的词汇。他的句式变化万千，时而长达数行的复合句，层层递进，将复杂的心理活动像剥洋葱一样层层展现；时而又是一句简洁有力的断言，像一声清脆的耳光，瞬间打破了前面铺陈的所有迷雾。这种对语言工具的绝对掌控力，让阅读过程本身就成为一种享受。更令人称道的是，作者在构建地方色彩时，避免了刻板印象和旅游手册式的描述。他捕捉的那些地方性细节，比如某种特定的方言口音、只有当地人才懂的俗语、甚至是特有的气味记忆，都非常微妙和精准。这些细节不仅让背景真实可信，更重要的是，它们是推动情感和情节发展的关键要素，而不是可有可无的装饰品。我很少遇到一本小说能将如此精妙的语言技巧与深刻的人性洞察结合得如此天衣无缝，它要求读者全神贯注，但回报是你将获得一次对语言艺术的深度洗礼。
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