具体描述
《中国古代碑帖精粹:爨宝子碑》又名《振威将军建宁太守爨宝子碑》与《爨龙颜碑》并称“二爨”。碑刻出在交通不便的西南边陲，故又称“滇中双爨”。《中国古代碑帖精粹:爨宝子碑》于东晋安帝义熙元年（四0五）立，碑文十三行，每行三十字。此碑于清乾隆四十三年（一七七八）出土于云南省南宁城南七十里扬旗田。扬旗田为爨氏祖先的族地，清咸丰初云南知府邓尔恒修南宁志采访金石时将《中国古代碑帖精粹:爨宝子碑》移置于南宁县城武侯祠后，逐渐受到世人的重视。
《中国古代碑帖精粹:爨宝子碑》书法隶楷兼之，结体极俱韵致，笔画古拙浑厚，是中国书体从隶书向楷书嬗变的实物范本，在文字演变过程中有很高的学术研究价值。康有为《广艺舟双楫》盛赞此碑日：“晋碑如《郛休》、《爨宝子》二碑，朴厚古茂，奇姿百出，与魏碑之《灵庙》、《鞠彦云》，皆在隶楷之间。”
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读后感
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用户评价
自从我开始系统地练习行书以来，就一直苦于找不到真正能体现“意态”而非仅仅是“字形”的范本。很多行书帖，要么过于侧重于飘逸而失之于软弱，要么过于强调法度而显得拘谨。《中国古代碑帖精粹》中收录的几组唐代晋代行书的选取，尤其是那些名家尺牍的影印，简直是为我打开了一扇窗。我发现，古人写信时的那种自然流淌、一气呵成，是如何在不牺牲结构美感的前提下实现的。比如王羲之的一些行草作品，那种点画之间的呼应和气息的贯通，通过这套书上的高清晰度呈现，变得触手可及。它没有用现代的理论来过度解读，而是用最原始的视觉材料告诉我：书法是写性情的，是写心境的。读着读着，我仿佛能感受到古人执笔时的温度和情绪。
评分说实话，我最初对这套书的期望值并不算太高，毕竟“精粹”二字往往意味着删减和取舍，担心会漏掉一些我个人比较偏爱的碑帖流派。结果，当我翻阅到关于颜真卿《多宝塔碑》的局部特写时，我的看法彻底改变了。这本书对细节的捕捉达到了令人发指的地步。它不是简单地复制整体版面，而是针对性地放大了那些关键的笔画和结构节点。例如，颜体的“蚕头燕尾”在普通印刷品中往往模糊不清，但在这里，墨色的洇化、入纸的力度仿佛都能从纸面上“传导”过来。我将手机的微距镜头对准其中几笔，发现连拓片本身的细微皴裂纹路都清晰可见，这对于研究古代用墨和刻工的技法提供了绝佳的参考价值。这已经超越了一般教材的范畴，更像是一套面向专业研究人员的视觉档案。
评分作为一位书法史的学生，我经常需要对比不同时代、不同地域碑刻之间的异同，以便撰写论文。《中国古代碑帖精粹》的价值在于它的“广度”与“深度”的完美平衡。它不仅涵盖了大家耳熟能详的“天下第一行书”或“楷书之冠”，更难得的是，它还收录了许多地方性的、具有独特风格的民间碑刻。比如关中地区的一些造像题记，其书风的稚拙与力量并存，对于研究魏晋南北朝的文化交流有着不可替代的作用。而且，这本书的注释非常严谨，对于那些存疑的碑刻，作者也如实标注了学界的争议点，这种求真务实的态度，非常值得赞赏。总而言之，这本书的价值，已经远超了一本普通的临摹用书，它是一部值得我们反复研读的中国书法艺术的缩影。
评分这套《中国古代碑帖精粹》简直是书法爱好者的福音，我拿到手的时候简直爱不释手。首先，从装帧设计上看，就透着一股浓浓的古典韵味，厚重的纸张、精美的印刷，每一页都像是精心呵护的文物。内页的排版布局非常讲究，留白恰到好处，既能让人专注于碑帖本身，又不至于感到拥挤。我尤其欣赏它对不同时期、不同风格碑刻的选择，从秦汉的古朴雄浑到魏晋的风流洒脱，再到唐宋的规范严谨，几乎涵盖了中国书法史上最重要的几个高峰期。尤其是那些不常见的墓志铭拓片，以前只能在一些专业的学术期刊上偶然一瞥，现在能如此清晰、完整地呈现在眼前，真是太难得了。对于学习篆隶和楷书的朋友来说，这本书提供的样本质量极高，每一个细节，如笔画的起收、转折的方圆，都清晰可见，对于临摹者来说，这无疑是最好的“老师”。
评分我作为一个业余的篆刻爱好者，购买这本书的初衷是想从中汲取一些古老的章法和篆书的造型灵感。坦白说，市面上关于碑帖的书籍多如牛毛，但大多只是简单地将拓片影印，缺乏必要的考证和导读。然而，《中国古代碑帖精粹》在这方面做得非常出色。它不仅仅是一本“看图集”，更像是一本带有学术深度的研究资料。每一组碑帖的介绍部分，都详细列出了出土背景、隶书向楷书过渡的关键特征，甚至对某些名家手札的笔法特点也有独到的见解。我发现，书中收录的某些北魏时期的造像题记，其笔势的连带和结构上的奇崛，对我当前的篆刻布局产生了巨大的启发。那种结构上的“险中求稳”，在纸面上呈现得淋漓尽致，让我对如何在一方寸小的印石上处理气韵有了更深刻的理解。
评分所谓“隶楷之间”“古拙浑厚”… 欣赏不来啊！
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