“齊東野人”真實姓名無從考稽。

《隋煬帝艷史》又名《風流天子傳》。

情節如下：隋文帝楊堅篡奪北周王權，統一中國，冊封夫人獨孤氏為皇後，立長子楊勇為太子，次子楊廣，封為晉王。楊廣心中不服，圖謀太子之位。私下與楊素、段達閤議誅楊勇而代之。平時錶現極為清正、樸素，不近女色，竭力挑撥帝後與太子楊勇之間關係，終於陰謀得逞，皇後以不考不纔之名廢太子楊勇為庶人。不久，隋帝病重。楊廣又派心腹張衡刺殺文帝，自立為帝，僞造文帝昭書，賜太子楊勇自刎。文帝死，留下妃子宣華夫人，為楊廣收為自己內幃侍應，朝夕相伴，調笑淫樂。宣華夫人死後，下令選美，擇國中極美之女子為自己性娛樂的搭檔；又巡狩薊北，沿途修禦道，造觀風行殿、行城，製帳排宴，奢侈無度。還京之後，又派宇文愷、封德彝往東京建顯仁宮，造西苑。苑中開鑿五湖，挖北海，造三山修十六院，內集宮妃韆人。煬帝移居西苑，十六院夫人，三百二十美人及無數宮娥，排列名次，逐一奸淫。又與硃貴兒、香娘、韓俊娥、妥娘等美人乘龍舟、泛北海、臨三山，醉心於聲色美酒之中。

煬帝又巡幸江都，沿途造離宮四十九座，精選民間美女分彆守候於離宮之內，隨時聽命。有一奸臣何安，造一輛“禦女車”敬獻隋煬帝。車中寬敞，床帳衾枕俱全，四周用鮫綃織成圍幔，內中透亮，而由外窺裏卻一毫不見。幃帳中四處懸掛金鈴玉片，車行時如奏細樂，遮掩笑語，外皆不聞。隋煬帝非常喜歡，車輪滾滾，長途漫漫，躺在“禦女車”中完全與宮中內室一樣。尤其有三、五美女相擁相臥、互相調樂，奸淫，笑叫不絕，外人全無知覺。南幸歸來，又發動民工修葺長城。幾年後，又想重遊江南，但已厭倦瞭“禦女車”在路上行進。就下令修挖大運河，民夫數百萬。開河總管麻叔謀藉機敲榨百姓，民不堪其苦。叔謀頭痛，以初生嬰兒蒸熟拌藥服用，病痊。後乃常以嬰兒肉調和五味食用，後來竟專門蓄養強盜陶榔兒日偷嬰孩蒸食。百姓聯名上告，麻叔謀賄賂中門使段達，使民情不能上達。麻追問上訪人員，一一報復——或殺或監禁，一個不饒。

大運河修成，北起北京通惠河，南至杭州。煬帝以徵遼為名，南下遊幸。煬帝與蕭後共乘頭號大龍舟十隻，以一韆宮女拉縴，謂之“展腳女”，無風時掛起錦帆，令宮女以手持鏤金楫繞船而坐，順風而行。又令沿河堤岸，都種上垂柳，因此韆裏大運河，清陰交映，兩岸楊柳依依，錦牽玉挽，絳綃彩袖。其餘十六院夫人及眾美人分乘五百隻二號龍舟，內相、禾工及供應飲食分裝一萬隻雜船，文武百官則領兵侍立兩岸，一路浩浩蕩蕩，水陸並行，氣勢空前絕後。

到江都，又人多擁擠，又下令另造宮苑。宮苑一如洛陽西苑，又增建月觀及九麯池，比西苑更有許多奇景異緻。又令工匠項升設計並建造“迷樓”，其幽房秘房前後映遮，花木扶疏簾櫳掩映，畫欄雕棟麯摺逶迤，愈入愈奇，各有情趣，何況黃金飾柱碧玉鎸欄，富麗堂皇，華美精大，窮極天人之機巧。樓中精選十一、二歲女孩三韆名，充作宮女。又有一位“馬屁精”何稠，獻“任意車”，專為煬帝在車上強奸幼女。煬帝日夜勞頓，精神不支，竟至神憊力疲。

經過煬帝幾年大摺騰，國庫大虧，國力大傷，國內百姓紛紛聚眾謀反，一時大江南北亂擾擾。如：楊玄感、李密、竇建德、郭子和等一時叛亂。李密發布檄文，羅列隋煬帝罪狀，率兵攻打東京洛陽；劉武周進據汾陽宮，又攻陷定州、襄陽等郡，自立為帝；李淵率關右十三郡於晉陽舉事，殺奔關中，東京、西京危在旦夕，中原國土大麵積淪陷。隋煬帝對時局之危心中瞭然，卻無計可施，朝中文武唯唯諾諾，無人一能齣良策，更無人敢於請命禦敵，隻好聽命於天，同時及時行樂，藉酒色以消解國難傢愁，似乎比以前更無節製地與眾妃嬪尋歡作樂。又要遷都江東，巡幸永嘉，江南明山麗水似乎給瞭他難忘印象。當年南巡之風光氣派至今越發勾起他傷感懷舊。下令加快南京離宮的修建進度，開挖丹陽至餘杭運河八百裏，此二項工程耗資巨大，民怨沸騰。禁軍中將士多為關西人，對此南遷極不情願，嚷嚷著要開小差。而與此同時，各路義軍如火如荼、四處烽煙。司馬德戟、裴虔通等以宇文化及為盟主，聯閤舉事，隋煬帝不久即被宇文化及刺殺，而夏王竇建德、魏公李密與煬帝舊臣等又共誅宇文化及，隋室滅亡。後來李淵雄掃天下，擁有主要權勢，其子李世民繼承父業，再前進一步，建立唐王朝。

隋煬帝艷事，後世多有流傳，其“禦女車”、“迷樓”，更是韆古笑談，以緻煬帝在水利史上的功績似乎已被人淡忘瞭。京杭大運河的開鑿，幾百年來一直是南北交通的大動脈，至今仍然發揮重要作用。大運河與長城一樣成為中華民族的象徵，但主持這兩項工程的兩位皇帝卻名聲不佳，為後人恥笑。可見傳統的道德評價、文人對於曆史傳承的有意識改造，實在不可小覷。

《隋煬帝艷史》，書名本身就叫人聯想到低級下流。但正文卻極少性交過程、動作的展示。與其他艷情小說為性交而性交、人物往往成為性遊戲的空皮囊不同，《艷史》以大量事實和鋪陳誇張的筆調塑造瞭一個有血有肉的人物形象。煬帝所作所為，到底有多少真有其事已無從考證，但煬帝之殘暴、淫逸、昏庸的性格特徵，無疑是由此書確立的，並且從此傳之久遠，韆鞦萬代一提隋煬帝，人們自然而然想起“昏君”二字。

《煬帝艷史》藝術上也頗有特點，除瞭它避開性交場麵的濫套外，多用韻語，詞采極為濃麗，對於韆萬人的大場麵總能有聲有勢，氣派不凡；又善於用環境氣氛襯托人物，人物成為事件的中心。尤其在隋煬帝末路窮途之後的心理描寫，使人産生蒼涼、悲愴之感，甚至隋煬帝之“昏”，似乎由於心底埋藏著一種強烈的孤獨和厭世情緒所緻，讓人油然而生憐惜之情，這恐怕為作者所始料未及，若能撥開重重人為的迷障，從隋煬帝人格、心理、童年經驗分析，會發現一個全然不同的煬帝楊廣。