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這本書給我最大的感受是“隔閡”。作者似乎完全生活在一個理想化的學術象牙塔內，對普通觀眾的真實觀影體驗采取瞭一種居高臨下的姿態。他不斷地批判大眾媒體的低俗化和迎閤市場，仿佛藝術的純潔性隻能通過拒絕大眾來實現。這種二元對立的思維模式，在二十一世紀的今天看來，已經顯得過於簡單和過時瞭。真正的突破往往發生在邊緣與主流的摩擦之中，發生在那些被主流排斥但又被大眾悄然接受的中間地帶。書中對這種復雜性的描繪幾乎是零。舉例來說，當討論到某一類具有強烈社會批判性的獨立電影時，作者僅僅停留在對其政治立場的錶態上，卻沒有深入探討其鏡頭語言是如何巧妙地規避審查機製，或者它如何通過一種非傳統的情感連接方式來動員觀眾的共鳴。這就像一個生物學傢隻描述瞭植物的細胞結構，卻完全忽略瞭它如何適應土壤和氣候。閱讀體驗是枯燥且缺乏生命力的，我常常需要停下來，在腦海中為作者那些抽象的理論尋找現實生活的錨點，但大多數時候，這些錨點都是不存在的，或者它們被作者刻意地忽略瞭。
评分這本書，坦白說，我讀完後感到一種莫名的失落。它承諾的是對我們這個時代某種深刻的文化現象的剖析，但呈現齣來的卻更像是一份詳盡的、卻又缺乏洞察力的行業報告。作者似乎沉迷於羅列各種案例和數據，試圖用數量上的豐富來掩蓋質量上的單薄。例如，在探討視覺敘事如何與社交媒體的碎片化信息流相互作用時，我期待的是對觀眾心智模式的深入挖掘，是關於“注意力經濟”下審美趣味如何被重塑的哲學思辨。然而，書中給齣的卻是對幾部熱門網絡短片的機械性解構，其分析深度甚至不如一個資深影評人在咖啡館裏隨意的聊天。敘事上，它在不同章節之間跳躍得過於突兀，仿佛是不同研究員在不同時間點完成的拼貼作品，缺乏一個統一的、有力的主旨綫索貫穿始終。我花瞭大量時間去梳理那些看似專業卻空洞的術語，最終發現它們並未指嚮任何新的理解，反而像是一種自我標榜的障眼法。對於那些真正想瞭解當代影像藝術如何在新舊媒介衝突中掙紮前行的讀者來說，這本書提供的恐怕隻是浮在水麵上的喧囂，而真正的深海暗流，依然隱而不見。它錯失瞭成為經典批判之作的絕佳機會，留下的，隻有一堆堆擺放整齊卻冰冷的磚塊。
评分說實話，這本書的裝幀設計著實令人眼前一亮，那硬挺的封麵和雅緻的字體，讓我一度認為自己即將翻開一本關於美學構建的裏程碑式著作。然而，翻開第一頁後，這種美好的預期便如同肥皂泡一樣迅速破滅瞭。整本書的論述風格顯得異常的學究氣，充滿瞭晦澀難懂的理論模型和引文堆砌。作者似乎急於嚮所有人證明自己閱讀量的廣博，因此在每一個觀點後麵都要強行塞進三五個“權威”學者的名字，但這些引用往往是生硬地插入，並沒有真正融入到他自身的論證結構之中。更令人沮喪的是，作者對“解放”這個核心概念的把握似乎存在嚴重的偏差。他似乎將“解放”等同於“去規範化”或“技術奇觀”，卻完全忽略瞭藝術創作中內在張力與結構限製是如何催生齣真正偉大的作品的。我們需要的不是對現有規則的盲目顛覆，而是理解這些規則背後的權力運作機製，以及藝術傢如何在其中尋求哪怕一絲一毫的突破。這本書給齣的，卻是一種近乎虛無主義的狂歡，它贊美瞭錶麵的自由，卻遺漏瞭自由背後的沉重責任與深刻的倫理拷問。讀罷閤捲，我感覺自己的智力水平並沒有得到提升，反而像是在一個充滿迴音的空曠大廳裏被反復告知“一切皆有可能”，而這種“一切”最終指嚮的，是“一切皆可被忽略”。
评分如果非要用一個詞來形容這本書帶給我的整體感受，那可能是“錯位”。它似乎是寫給五十年前的電影學院學生看的，對當代數字媒介的反應慢瞭不止一拍。作者對“影像的未來”所持有的悲觀論調，那種對技術進步必然導緻藝術衰亡的恐慌，讀起來像是老一輩人對搖滾樂或電子遊戲的抱怨，缺乏對新一代創作者在技術限製下湧現齣的創造力的真正理解和尊重。我們生活在一個圖像泛濫的時代，真正的挑戰不是如何“對抗”泛濫，而是如何在洪流中篩選、提煉並賦予意義。這本書對此提供的指導性意見少之又少，它更多的是在哀嘆“往日美好”的逝去，而不是積極地探索“當下可能”的疆界。我希望看到的是一種積極的、麵嚮未來的批判理論，一種能夠指導實踐的思維工具。而這本書，卻像是一麵隻能反射過去光芒的鏡子，對於理解我們正身處的、光怪陸離的當代視覺景觀，幫助微乎其微。它更像是一份故紙堆裏的文獻，而非當下的思想火花。
评分我是在一個漫長的雨天開始閱讀這本所謂的“行業聖經”的。雨聲淅瀝，本應是營造沉思氛圍的最佳背景，然而，這本書的行文節奏卻像是一輛沒有減震器的卡車在顛簸路麵上狂奔。它的段落結構極其鬆散，觀點經常在未充分論證的情況下戛然而止，然後作者又突然跳躍到另一個毫不相乾的話題上。這使得整個閱讀過程充滿瞭認知上的阻力。我理解作者試圖描繪一個動態變化的電影生態係統，但這種動態性不應該錶現為敘事的混亂。它更像是一份未完成的博士論文草稿，充滿瞭“有待進一步研究”和“留待後續討論”的標記，但“後續”似乎永遠不會到來。我特彆關注瞭其中關於數字修復和版權保護的章節，我原本期待能看到關於技術倫理與藝術遺産保護之間緊張關係的細緻探討，例如AI在修復過程中對原作意圖的潛在篡改問題。然而，作者隻是輕描淡寫地提及瞭幾個技術名詞，便迅速轉嚮瞭對某一特定電影節的贊美。這是一種典型的“大而空”的寫作手法，用宏大的主題來包裝平庸的論述。
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