具体描述
作者简介
米涅·渥特丝，1949年生于英国。1992年处女作《冰屋》获评为英国推理作家协会年度最佳新作，1993年第二本书《女雕刻家》获美国推理作家协会爱伦·坡奖，1994年第三本书《毒舌钩》获英国推理作家协会金匕首奖。
三年完成三部小说，获得了大西洋两岸象征推理小说最高荣誉的所有奖项。从此，她登上继阿嘉莎·克里斯蒂之后、已空缺长达近三十年的“悬疑小说女王”宝座。
与阿嘉莎·克里斯蒂成功塑造侦探英雄的方式不同，米涅·渥特丝扭转了古典悬疑小说的程式，让读者一窥犯罪的事实，其间流淌着强烈、雄厚，甚至残忍的激情，极具感染力，与丹·布朗并称为“当代悬疑小说界至高双峰”。
目录信息
读后感
此书获得爱伦.坡大奖和麦卡维帝奖。 这是一个让人能获得深沉愉悦感的强大故事：女作家罗莎受命采访一名绰号为“女雕刻家”的罪犯奥莉芙，她被控弒母杀妹，并丧尽天良地将她们分尸。在与奥莉芙的会面中，罗莎感到此案疑点重重，她决定再次调查，发现奥莉芙当年的邻居仓皇搬走，...
评分结尾的一句有些添足，谁能说，自己的双手不会沾染血迹？ 罗莎在窥视真相的同时，也在不断地自问：如果是我？如果是你？ 书里每个人都是有罪的，我很喜欢作者的这种意图。 无所谓原谅和救赎。 因为，非此即彼。 另:把她和丹.布朗摆在一起，有点委屈她了。
评分“真相的范畴极小而明确，然而错误则是无边无际。。。” 当篇首出现这句话时，并没有太在意，但完篇时，几乎是与电影中“The End”一样出现时，心里却异样了起来。直觉便是，也许，又一次找错了犯人。 渐渐揭开的证据，层层铺开的人物关系，初看让一切都明朗起来，但都连在一起...
评分无论是男人还是女人 为什么最后都充满了恨 首先这是一个客观事实 只不过小说（不是特指这一本）里，大家都勇敢地用杀人来表达愤怒 而生活中，大家不过是默默地恨 其次似乎都是由所谓的情产生的恨 换句直白的话 没有性就没有恨 这本书之所以精彩 在我看来 就是因为设计了一...
评分都是被嫁祸于甘愿承担罪名，不愿意申辩的人。 写的有点罗嗦，楼上说结尾的那一句也就是一个写作技巧吧。看完冰屋的感觉是还有点惊喜，可是看完这本就觉得有点失望了。 营造的氛围让我总联想到大卫。林奇，怪的有点别扭的感觉。
用户评价
这本书的叙事节奏简直像一趟精心编排的慢跑，初看平淡无奇，但随着文字的深入，你会发现作者巧妙地在日常的肌理中埋下了无数值得玩味的细节。它不是那种一上来就抛出惊天阴谋或宏大战争的类型，而是专注于个体在特定环境下的挣扎与成长。我尤其欣赏作者对环境细致入微的描摹，无论是那种带着潮湿泥土气息的北方小镇，还是光线稀疏的地下工作室，那种“在场感”极强，让你仿佛能闻到空气中的味道。人物的塑造是渐进式的，没有扁平化的英雄或恶棍，每个人物的心思都像多棱镜一样，从不同的光线下折射出复杂的人性。比如那个总是在背景中默默观察的邻居，他的几句不经意的插话，往往是推动情节发展或揭示主角内心困境的关键。这种内敛的叙事方式，要求读者必须投入极大的耐心去解读那些“留白”之处，但一旦你捕捉到那些微妙的暗示，整个故事的骨架便会豁然开朗。读完之后，我感到一种沉静的满足感，仿佛自己也随主人公完成了一次漫长而必要的自我审视。这本书更像是一面镜子，映照出我们自己生活中那些被忽略的微小纹理。
评分从主题探讨的角度来看，这本书触及了一些非常深刻且普遍存在的人类困境，但它处理得异常克制和微妙。它探讨了“创造”与“毁灭”之间那种共生纠缠的关系，以及个体在追求完美艺术的过程中所必须付出的、往往是情感上的高昂代价。书中没有直接的道德说教，而是将这些哲学层面的思辨，巧妙地融入到了角色们看似琐碎的日常决策之中。例如，一个关于材料选择的犹豫，一个对未完成作品的反复修改，背后都折射出作者对“什么是永恒”的思考。我特别欣赏作者没有试图给出一个简单的答案。书中的每一个角色似乎都在用自己的方式，与这种“不完美中的完美”进行和解或抗争。这种对生命本质的追问，让这本书的重量远远超出了一个简单的故事范畴。它更像是一部关于存在主义的寓言，读完之后，那种萦绕心头的感觉不是情节的紧张，而是对自身生命意义的重新掂量，有点沉重，但绝对值得。
评分坦白说，我一开始对这本书抱有极高的期待，毕竟市面上对它的评价褒贬不一，但真正沉浸进去后，我发现它最大的魅力在于其语言的“质感”。作者的遣词造句极为考究，仿佛每一句话都是经过千锤百炼才摆放到那个位置的。它有一种近乎古典的庄重感，但又没有落入晦涩难懂的窠臼。比如，当描述一种强烈的、近乎窒息的情感时，作者会选择用一系列自然界中稳定且缓慢变化的意象来类比，这种反差制造出的张力令人印象深刻。我常常需要停下来，反反复复咀嚼某些段落，就像品尝一杯需要时间醒酒的陈年佳酿。它不迎合大众的阅读速度，甚至可以说，它在某种程度上“挑战”了现代人习惯的快餐式阅读习惯。如果你期待的是一气呵成的爽快感，这本书可能会让你感到挫败。但如果你愿意放慢脚步，让文字在你脑海中慢慢发酵，你会发现它所构建的世界观是如此坚实、逻辑自洽，充满了令人信服的内在真实性。这种对文学性的坚持，在这充斥着快速消费内容的时代，显得尤为珍贵和可敬。
评分对于这本书的“可读性”这一点，我必须坦诚地指出，它并不属于那种能让你一口气读完的“夜猫子读物”。我尝试过几次，但最终都不得不把它放在床头柜上，让它在白天的光线下“呼吸”一下。这种阅读体验的差异性，恰恰说明了作者在处理题材上的大胆。这本书似乎拒绝被轻易归类，它既有社会现实主义的影子，又带着一丝近乎魔幻的、内在的超现实色彩。角色们生活在看似熟悉的社会背景下，但他们的内心世界却时常游离于常理之外，这种张力使得阅读过程充满了不可预测性。特别是到了后半程，情节的发展开始偏向于内在的爆发而非外在的冲突，这使得书本的“重量感”愈发明显。我感觉自己不是在读一个故事，而是在观看一场关于“存在”的沉浸式戏剧，所有的布景、灯光、道具都服务于角色的内心活动。它需要你放下外部世界的喧嚣，全身心地进入那个由作者精心构建的、充满隐喻和象征的心理剧场，才能真正领略到它的精妙之处。
评分这本书给我带来的震撼是结构层面的。它打破了我对传统线性叙事的固有认知。作者似乎并不热衷于清晰地告知“发生了什么”，而是更热衷于展示“某人如何感受到发生了什么”。时间线在书中是流动的，过去的回忆会毫无预警地切入到当下的场景中，但这种跳跃绝非混乱，而是一种精心设计的迷宫。读到中间部分时，我不得不时不时地翻回前面的章节，去重新确认某个事件发生的先后顺序，这反而成了一种有趣的探索过程。这种非线性的叙事结构，完美地模拟了人类记忆的运作方式——破碎、重叠、带着强烈的主观色彩。更妙的是，作者在构建这个叙事迷宫的同时，又通过一些反复出现的符号或意象（比如特定的光影、某种重复出现的动作）来提供“锚点”，引导读者不至于完全迷失方向。这种高难度的叙事技巧如果处理不当，很容易沦为故弄玄虚，但在这本书里，它服务于主题的深化，让人物的心理状态更加立体和真实。它需要你全神贯注，并且愿意参与到“重构”故事的过程中去。
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