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比照李少白先生前後參與主編的兩部中影史著作，新時期的去政治化尤為突齣。某種意義上，中國電影史的幕啓時分同時也是西方現代主義邏輯開始在中國全麵播撒的時刻。且不論上世紀20年代後期的商業化浪潮與新世紀以來的“資本立威”的産業事實有著清晰的對位關係，考慮到現代主義與資本主義的同步性，老版不少激烈的政治性論述是可以理解的，尤其左翼電影運動若將政治性大肆抽空，也就同時抽空瞭這場電影美學運動的內在價值。或者說抽空政治激進性，那麼左翼電影在當時的藝術前沿性也終究無處著陸。 另一方麵，也正是由於左翼立場的先行占位不可避免地影響到瞭左翼電影運動之外，對諸如《天倫》等影片的藝術估價，這也是新時期影史進行的最大修訂。

都是為瞭考試，不然我纔不想看這麼上綱上綫的書。除瞭那些珍貴的劇照。

找資料挺好的，特彆豐富。補充知識

斷代史應該簡，重關係梳理， 傳記史纔好寫厚，用細節堆積主體。這書意義不大。

比照李少白先生前後參與主編的兩部中影史著作，新時期的去政治化尤為突齣。某種意義上，中國電影史的幕啓時分同時也是西方現代主義邏輯開始在中國全麵播撒的時刻。且不論上世紀20年代後期的商業化浪潮與新世紀以來的“資本立威”的産業事實有著清晰的對位關係，考慮到現代主義與資本主義的同步性，老版不少激烈的政治性論述是可以理解的，尤其左翼電影運動若將政治性大肆抽空，也就同時抽空瞭這場電影美學運動的內在價值。或者說抽空政治激進性，那麼左翼電影在當時的藝術前沿性也終究無處著陸。 另一方麵，也正是由於左翼立場的先行占位不可避免地影響到瞭左翼電影運動之外，對諸如《天倫》等影片的藝術估價，這也是新時期影史進行的最大修訂。

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文章大概写于2015年元旦，当时是想给亲导师一个交代。（我在学习，我的心中只有学习。）现在看来，很雏很稚嫩，很傻很天真。po在豆瓣一是为了纪念，二是还是好为人师，想跟后来的电影史学习者多说几句——《初稿》和我们每个人都一样，优点是属于自己的，缺点是属于时代的。所...  

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