具体描述
羅浮宮首部電影典藏－－「臉」
你或許沒有機會親訪羅浮宮，但你絕對可以從《臉》這部大作中感受羅浮宮以及羅浮宮所代表的精神。
沒有一般觀眾習慣的戲劇性邏輯，而是直接呈現夢境跟現實交錯的一種感覺。角色在創作的世界和真實的世界中穿梭、角色在不同的角色之間游走，如何將死亡或情感的撞擊變成創作的力量、如何拆解冥界與夢境之間的界線……。
作者简介
蔡明亮
1957年生於馬來西亞，1977年來到台灣，1981年畢業於文化大學戲劇系，學生時代便開始撰寫舞台劇劇本，並親自執導三部作品。往後幾年投身於電視工作並從事劇本寫作；在他拍攝電視劇《小孩》時，偶然在青少年聚集的電動遊樂場發掘了沒有受過表演訓練的李康生，不但為他寫了《青少年哪吒》的劇本並親自執導拍攝，這也是蔡明亮的第一部電影執導作品。初試啼聲的《青少年哪吒》已經讓蔡明亮在國際影壇大放異彩，接下來的每部作品都在國際影壇獲獎無數。近年來他也跨越電影的領域投入純藝術之創作。2007年以《是夢》重現老戲院裝置VIDEO藝術並代表台灣參加威尼斯雙年展，同時也以《慾望空間》在國立故宮博物院《發現彼此》國際電影裝置展大受好評。他的新片《臉》是與法國羅浮宮聯合製作的作品，也是首部羅浮宮典藏的電影。
電影作品年表
1992《青少年哪吒》、1994《愛情萬歲》、1997《河流》、1998《洞》、2001《你那邊幾點》、2002《天橋不見了》、2003《不散》、2005《天邊一朵雲》、2006《黑眼圈》、2009《臉》
黃建宏
高雄人，就讀巴黎第八藝術大學哲學系博士班，期間從事翻譯與評論寫作， 譯作包括德勒茲的兩冊電影理論、布希亞、以及洪席耶的散篇論文。評論主要以電影評論為主，其他亦有關於劇場和舞劇的評論。
2004年底於世新廣電系任教，開始進行影像與城市之關係的研究。
2006年轉任台南藝術大學造形藝術研究所，開始當代藝術影像的研究。
2008年獲台灣第一屆數位藝術美學評論首獎，同年轉任台北藝術大學美術系，開始嘗試策展工作。計有《疑世代的例外生活》線上策展、《S-HOMO》、《後地方：地方性的逆轉》
聞天祥
16歲開始發表電影文字，20歲起歷任台灣各大報影評人，並以「蔡明亮研究」取得文化大學藝術研究所碩士。曾任台北電影節節目策劃（2002-2006），台北電影協會理事長，金馬獎、金鐘獎、金穗獎、香港電影節等評審。目前擔任台北金馬影展執委會執行長，並於台灣藝術大學、輔仁大學、銘傳大學任教。著有《影迷的第一堂課》、《光影定格－蔡明亮的心靈場域》等書。
阮慶岳
現任元智大學副教授，藝術創意系系主任暨藝術管理研究所所長文學著作包括《林秀子一家》等，建築著作包括《弱建築》等，共20餘本。於台北當代藝術館2002年策展《長安西路神話》與《黏菌城市》，2004與安郁茜聯合策展《城市謠言：華人建築2004》。2006年策展《樂園重返：台灣的微型城市》，代表台灣參展威尼斯建築雙年展；2006年與徐明松台中TADA center聯合策展《久違了，王大閎先生！》建築展。
目录信息
读后感
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用户评价
读完这本书，我最大的体会是作者对“时间”这一概念的玩弄达到了炉火纯青的地步。它不是线性的叙事，更像是一团缠绕的毛线球，过去、现在、未来的碎片时不时地跳出来，互相倾轧、互相映照。我常常需要停下来，在脑海里重新梳理一下时间轴，但这种“麻烦”非但没有让我感到烦躁，反而成为了阅读的乐趣之一。这种非线性的结构，完美地烘托了故事核心那种宿命般的无力感。某些情节的重复出现，不同的视角带来不同的侧重，如同万花筒一般，每次旋转都有新的图案诞生，但底层的结构始终在那里。而且，书中的象征手法运用得极其巧妙，那些看似不经意的物件，比如一只生锈的钥匙，或者一段反复哼唱的旋律，都承载了沉重的暗示，需要读者具备一定的解读能力才能窥见其深层含义。这不是一本可以“快餐式”阅读的书籍，它更像是一块需要时间去打磨和品鉴的宝石，每一面都折射出不同的光芒。
评分我必须承认，一开始我对这部作品抱有相当大的疑虑，因为它的开篇处理得相当晦涩，充满了大量生僻的词汇和大量的环境描写，节奏缓慢到让人想打瞌睡。但越往后读，越发觉这正是作者的高明之处——他营造了一个极度真实又极度疏离的“世界观”。这个世界是如此的冰冷、客观，充满了某种既定的规则，而书中的角色们，则像是在这个规则下挣扎的微小粒子。最让我震撼的是作者对“异化”主题的探讨。角色们在追求某种目标的过程中，逐渐失去了自我，他们的情感变得麻木，他们的行为逻辑也变得越来越难以理解，仿佛被某种看不见的巨大机器所驱动。这种对现代社会中个体迷失的深刻洞察，让我感到一阵寒意。它没有用宏大的口号去批判，而是通过一个个小人物的悲剧性命运，不动声色地完成了对存在意义的拷问，极其深刻，读罢令人反思许久我们自身是否也正在不知不觉中被某种系统所吞噬。
评分我倾向于将这本书归类为一种对“记忆”的百科全书式探索。它巧妙地通过不同人物的视角，展现了记忆的不可靠性、选择性以及它对现实重构的强大力量。同一个事件，在甲的记忆里是高光时刻，在乙的记忆里可能就是创伤的开端，而旁观者丙则可能完全记错了时间地点。作者以一种近乎冷静的科学态度，拆解了“事实”是如何被主观情感扭曲和建构起来的。这种叙事手法带来的信息错位感，使得读者必须全程保持警惕，不断地质疑自己所读到的内容是否是“真相”。书中还穿插了大量的非虚构材料，比如旧信件的片段、档案记录的摘录，它们与主要人物的叙述互相矛盾又互相印证，极大地增强了作品的厚度和可信度，即便它探讨的是最虚无缥缈的“回忆”。这是一次对认知心理学和文学叙事完美结合的尝试，读起来非常过瘾，像是参与了一场高智商的解谜游戏，只不过谜题是关于“我们如何记住生活”。
评分这本书的语言风格，简直就是一场华丽的文字盛宴，那种用词的考究程度，让我不禁想查阅字典来核对那些鲜有人用的古雅词汇。它不是那种追求简洁明了的现代白话文，而是充满了古典韵味和丰富的修辞技巧，大量使用排比、对偶，构建出了一种近乎史诗般的叙事腔调。即便是最平淡的对话，在作者的笔下也镀上了一层诗意的光泽。然而，语言的华美并未掩盖内容的锐利。在这样一种华丽的表象之下，隐藏着对人性中那些阴暗面——嫉妒、背叛、隐秘的欲望——毫不留情的剖析。这种张力非常迷人，仿佛你正在欣赏一幅用最精美的颜料绘制的，却描绘着腐烂景象的画作。对于喜欢纯粹文学性表达和享受语言韵律的读者来说，这本书绝对是不可多得的佳作，每一个句子都值得反复玩味，感受文字本身带给读者的震撼力。
评分这部作品给我的感受，如同置身于一场迷雾缭绕的古老仪式之中，那种氛围的渲染力极其强大。作者似乎对细节有着一种近乎偏执的捕捉，每一个场景的描绘，无论是光线的微妙变化，还是空气中弥漫的某种难以言喻的气味，都被刻画得栩栩如生。我尤其欣赏它在叙事节奏上的处理，它不像某些小说那样急于抛出高潮，而是耐心地铺陈，像拉紧一根看不见的琴弦，直到某个不经意的瞬间，那张力猛地爆发，让人措手不及。书中对人物心理活动的细腻刻画，更是令人拍案叫绝。那种内在的挣扎、矛盾与最终的释然（或者说，更深的困惑），都不是简单的一两句就能概括的，而是通过大量的内心独白、微妙的肢体语言和环境的映衬交织而成，深刻地触动了我对“人性”这个宏大命题的反思。它没有提供简单的答案，而是将读者推入一个不断自我审视的境地，读完后我久久不能平静，需要时间去消化其中蕴含的复杂情绪和哲学意味。这种沉浸式的阅读体验，是近年来我接触到的文学作品中少有的，它要求读者投入全部的注意力，并且给予丰厚的回报。
评分排版和场记的书写很细心的编排了，虽然没看过这部电影，但是看过了这本书之后有想要观影的冲动我觉得它就已经成功了一大半。不了解也没有看过蔡明亮的电影，但我能感受到他的母亲对他人生历程带来了很多大变革
评分诚品。没看懂这片子，看完剧本还是一头雾水。
评分西图地下一层。
评分西图地下一层。
评分排版和场记的书写很细心的编排了，虽然没看过这部电影，但是看过了这本书之后有想要观影的冲动我觉得它就已经成功了一大半。不了解也没有看过蔡明亮的电影，但我能感受到他的母亲对他人生历程带来了很多大变革
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