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出版者:010 publishers

作者:Jan de Heer

出品人:

页数:248

译者:George Hall

出版时间:2009

价格:€ 34.50

装帧:240 x 170 mm / hardcover

isbn号码:9789064506710

丛书系列:

图书标签:

柯布西耶
TH
SCL
NLC
Jeanneret
Jan-de-Heer
色彩理论
建筑
设计
艺术
视觉文化
空间
美学
现代主义
形式
感知

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具体描述

Nederlandse editie: De architectonische kleur.

From 1918 onward, Le Corbusier, who was not only an architect but also a painter, was engaged in conceiving and generating the idea of Purism, an activity he undertook in conjunction with the painter Amédée Ozenfant. Not surprisingly, paintings were their first tangible products in this field. Their reflections on the relationship between form and colour led to the determination of the so-called ’large gamma’: yellow and red ochres, earthy colours, white, black, ultramarine, and a few mixed colours derived from these. With the term ’the architectonic colour’, Le Corbusier (1887-1965) referred tot he profound link between this gamma and architecture.

This book is an account of a significant aspect of Le Corbusier’s work. It is about the way in which he arrived at a distinctly personal architectonic polychromy in the early 1920s. His youthful works had been built in a traditional style, making use of local construction method and materials, and bearing the decoration he himself had created. However, with his Purist architecture, whose principles he formulated from 1920 onward and which are expressed in his architecture until 1927, he embarked upon a radically different course. His buildings were constructed in reinforced concrete, finished with a layer of plaster and then completely painted. The colours of this paintwork were taken from the gamma mentioned above, the architectonic colours. With his ideas on the polychromy of the twenties, Le Corbusier placed himself closer to Paolo Veronese, who painted the illusion of the landscape in the villas of Palladio, than to Theo van Doesburg.

After the rift between Ozenfant and Le Corbusier in 1925, the latter entered a new architectonic path and the system of Purist polychromy gradually disappeared from his new work. In the 1950s, Le Corbusier gave preference to natural polychromy - the colour of the material - above painted polychromy. Whereas polychrome painting in Purist architecture had once been an inevitable and total process, after the Second World War it was allocated a modest position as mere ornamentation.

《建筑色彩学》《建筑色彩学》是一本深入探讨色彩在建筑设计与实践中扮演角色的开创性著作。本书不局限于对色彩理论的简单介绍，而是着眼于色彩如何与空间、材料、光线以及人类感知互动，从而塑造建筑的整体体验和功能。本书的开篇，作者首先回顾了色彩在人类文明发展中的历史渊源，从古代文明的壁画、神庙色彩到近代建筑风格的演变，勾勒出色彩作为一种重要的表达媒介，如何贯穿于建筑的各个时期。作者深入浅出地阐述了色彩感知背后的科学原理，包括可见光谱、色轮、色彩三要素（色相、饱和度、明度）以及它们在物理和心理层面的影响。然而，本书的重点并非停留在抽象的理论层面，而是将这些理论知识与建筑实践紧密结合。在理论与实践的桥梁章节，作者详细探讨了色彩在不同尺度下的应用策略。从城市肌理的整体色彩规划，到建筑立面的视觉表达，再到室内空间的氛围营造，本书系统地分析了色彩在不同层级上的功能与意义。作者强调，色彩并非仅仅是表面的装饰，而是能够影响人们的情绪、行为、甚至生理反应的强大工具。例如，暖色调如何带来温馨与活力，冷色调如何营造宁静与疏离，以及色彩的对比与和谐如何影响空间的深度和广度。本书的一个重要贡献在于，它深入剖析了光线与色彩的辩证关系。作者详细介绍了自然光和人工光对色彩呈现的影响，以及如何在设计中主动利用光影来增强色彩的表现力。从清晨的柔和日光到午后炽热的阳光，再到夜晚灯光下的色彩变化，本书通过丰富的案例分析，展示了建筑师如何通过对光线的精准运用，赋予建筑色彩生命力，创造出丰富多变的视觉感受。《建筑色彩学》特别关注了材料的纹理、质感与色彩的融合。作者指出，材料本身的色彩属性，以及其表面处理方式，都会深刻影响最终的色彩效果。本书通过对不同建筑材料（如石材、木材、金属、玻璃、混凝土等）色彩特性的分析，以及它们之间搭配的可能性，为读者提供了宝贵的实践指导。作者鼓励读者超越简单的色彩选择，去理解材料的“内在色彩”以及其在不同环境下的演变。本书的另一大亮点是对不同文化背景下色彩象征意义的探讨。色彩的含义并非普遍一致，而是深深根植于特定的文化传统、宗教信仰和社会习俗之中。作者以全球视野，审视了不同地域、不同民族对色彩的理解和运用，例如东方文化中象征吉祥与尊贵的红色，西方文化中代表纯洁与神圣的白色，以及伊斯兰文化中对绿色与蓝色情有独钟的原因。这些跨文化的研究，有助于建筑师在进行国际项目时，更深刻地理解色彩的文化内涵，避免文化误读，并创造出具有普遍吸引力且尊重在地文化的设计。《建筑色彩学》还深入探讨了色彩在特定功能空间中的应用，例如医院、学校、商业空间、居住空间等。在这些章节中，作者结合心理学、人体工程学和用户行为研究，分析了不同功能空间对色彩的具体需求和影响。例如，在医疗环境中，柔和、平静的色彩如何有助于病人的康复；在教育环境中，活泼、明亮的色彩如何激发学生的学习兴趣；在商业空间中，色彩如何影响顾客的购买欲望和品牌认知。本书鼓励建筑师们将色彩视为一种“感知语言”，用以传递情感、表达理念、塑造体验。作者强调了实验性研究和参数化设计在色彩应用中的潜力，鼓励建筑师通过模拟和分析，找到最优的色彩解决方案。同时，本书也回归到直觉与经验的重要性，认为建筑师敏锐的色彩感知能力，以及对场所精神的理解，是创造优秀色彩设计的关键。《建筑色彩学》不仅是一本理论参考书，更是一本实践指南。书中穿插了大量的经典案例分析，从著名建筑师的代表作品到具有地方特色的传统建筑，作者详细解读了这些作品中色彩的运用策略，以及这些色彩选择如何服务于建筑的整体概念和功能。通过对这些真实项目的剖析，读者可以更直观地理解书中提出的理论和方法，并从中获得启发。总而言之，《建筑色彩学》是一部兼具学术深度和实践指导意义的著作。它不仅能够帮助建筑师、室内设计师、城市规划师等专业人士提升对色彩的理解和运用能力，也能为任何对建筑与色彩之间关系感兴趣的读者提供全新的视角和深刻的见解。本书旨在引发读者对色彩在塑造我们生活空间中的力量的深度思考，并激励他们以更富有创造性和人文关怀的方式，运用色彩去构筑我们的世界。

作者简介

目录信息

读后感

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

作为一名对城市景观有着敏锐观察力的读者，我一直对建筑色彩的复杂性着迷。《The Architectonic Colour》这本书的出现，无疑为我提供了一个深入探索的机会。我尤其关注书中是否会探讨色彩在不同文化背景下的象征意义，以及这些意义是如何被转化为建筑设计的语言的。例如，在中国传统建筑中，红色与黄色所蕴含的丰富寓意，与西方建筑中对灰色、白色等色彩的偏爱，背后一定有着深刻的历史与哲学根源。我期待这本书能够带领我穿越时空的界限，去理解不同文明、不同时代的人们是如何通过建筑色彩来表达他们的世界观和价值观的。同时，我也对现代建筑材料对色彩表现力的影响感到好奇。新材料是否为建筑色彩带来了新的可能性？又是否带来了新的挑战？这本书能否提供一些关于色彩理论与实践相结合的案例分析，来印证这些理论的有效性，是我非常期待的。

评分☆☆☆☆☆

初拿到《The Architectonic Colour》，这本书的封面设计就足够吸引人。沉静的蓝与象征着无限可能的金色线条交织，形成一种既理性又富有想象力的视觉冲击。我迫不及待地翻开，希望它能为我打开一个全新的视角，去理解色彩在建筑设计中的应用。我知道，色彩并非仅仅是视觉上的装饰，它承载着情感，塑造着空间，甚至影响着我们的行为与心境。想象一下，在城市的钢筋水泥森林中，那些精心设计的建筑立面，它们运用色彩来讲述故事，表达风格，或是与周围环境融为一体。这本书的题目“The Architectonic Colour”，本身就带有一种深沉的学术感，预示着它将深入探讨色彩在建筑学这一宏大领域中的本质意义和实际功用。我期待着它能从历史、理论、材料、心理学等多个维度，为我揭示色彩如何在建筑的构筑过程中发挥至关重要的作用。无论是古老的文明如何运用色彩来象征权力与信仰，还是现代建筑师如何利用色彩来创造独特的空间体验，我都希望在这本书中找到答案。

评分☆☆☆☆☆

读过一些关于建筑史的书，总觉得在色彩这一块似乎总缺少一些更系统、更深入的解读。《The Architectonic Colour》这本书的名字，让我觉得它可能就是填补这个空白的。我希望这本书能够提供一种方法论，帮助我去更清晰地理解建筑中的色彩是如何被“构筑”出来的，也就是说，色彩是如何从抽象的感知，转化为具体的建筑元素，并最终形成具有“建筑性”的特质。我好奇作者会如何阐释色彩与形式、比例、光影等建筑基本要素之间的关系。比如，是否有一种色彩的运用能够让一个低矮的空间显得高耸，或者让一个狭窄的空间显得开阔？我希望这本书能够不仅仅停留在理论层面，也能提供一些实际的建筑案例，通过对这些案例的深入剖析，来展示色彩在建筑设计中的具体运用和效果。

评分☆☆☆☆☆

我对建筑的理解，一直以来都偏重于结构和功能，但最近我开始意识到，色彩在建筑的整体体验中扮演着多么重要的角色。《The Architectonic Colour》这本书的出现，正是我渴望去弥补这部分认知的绝佳机会。我希望这本书能够帮助我理解，建筑师是如何将色彩视为一种“材料”来使用的，而不仅仅是表面的修饰。我好奇书中是否会探讨，色彩的运用如何影响人们在建筑中的行走路径、停留时长，甚至与建筑产生的情感连接。想象一下，一个充满活力的商业空间，与一个宁静的宗教场所，它们在色彩的运用上必定有着天壤之别，而这种差别往往直接影响着我们的体验。我期望这本书能够深入挖掘色彩的心理学维度，解释为什么某些色彩组合能够引发积极情绪，而另一些则可能带来压抑感。

评分☆☆☆☆☆

最近我对建筑美学产生了浓厚的兴趣，而《The Architectonic Colour》这本书恰好击中了我的好奇点。我一直认为，建筑的魅力不仅仅在于其结构上的巧思，更在于它如何与人的感官产生共鸣。而色彩，无疑是其中最直接、最动人的元素之一。我很好奇，作者将如何解析建筑中色彩的“构筑性”？它是否意味着色彩本身就具备了建筑的骨骼和肌理？我希望这本书能超越表面上的色彩搭配指南，深入探讨色彩如何成为建筑语言的一部分，如何通过其饱和度、明度、冷暖以及对比度，来影响空间的感知，甚至引导人们的情绪。想象一下，走入一个由鲜艳色彩构成的空间，与置身于柔和色调的环境，那种心理感受一定是截然不同的。这本书或许能解释，为什么有些色彩组合能带来安定感，而另一些则能激发活力。我渴望了解，建筑师们是如何有意识地运用色彩，来达到某种特定的设计目的，例如增强空间感，或是营造特定的氛围。

评分☆☆☆☆☆