具体描述
《南戏遗存考论》内容简介：《当代浙江学术文丛》是浙江省社会科学界联合会集中推出学术精品，集中展示学术成果的一个窗甲，纳入《光明学术文库》出版规划体系。浙江省社科联省级社会科学学术著作出版资金评审委员会从申请出版资助的书稿中，遴选部分书稿给予全额资助，以“当代浙江学术文丛”的方式分期分批出版。
组织出版《当代浙江学术文丛》，是浙江省社会科学界联合会扶持学术精品，推进学术创新，打造当代浙江学术品牌的重要探索。《文丛》将坚持学术标准，倡导学术规范，展示浙江特色，不断推出浙江学术的最新成果。
宋代乐府研究：文献、曲调与声腔的交织 一、 研究背景与立意 宋代，是中国历史上一段文化艺术空前繁荣的时期。尤以词曲的兴盛最为显著，标志着中国古代音乐文学向成熟阶段迈进的重要里程碑。在这一背景下，宋代乐府——作为一种承载了民间歌谣、文人创作以及宫廷教坊音乐的复杂综合体——成为了解宋代社会风貌、审美趣味与音乐实践的关键入口。 本书《宋代乐府研究》旨在突破传统上将乐府仅仅视为诗歌文体的局限，力求构建一个多维度的研究框架，深入剖析宋代乐府在文献汇集、曲调流变、声腔审美及社会功能等方面的复杂面貌。本书的立意在于，通过对现有存世文献的细致爬梳与对相关音乐理论的重新审视，描摹出宋代乐府从唐代遗绪中脱胎、在宋代不断发展、并最终影响到后世戏曲艺术的完整脉络。 二、 核心研究内容 本书将研究内容分为五个相互关联、层层递进的板块： （一） 宋代乐府文献的整理与辨析 宋代乐府的存世状况远不如唐诗那般完整清晰，其文献多散见于宋人的词集、杂著、类书乃至元明以后的汇编之中。本部分将聚焦于对这些零散文献的系统整理： 1. 典籍辑录与版本考证： 细致梳理《宋史·乐志》、文集中的乐府旧题、以及如《乐府诗集》等重要汇编中的宋人作品。重点在于辨别哪些是直接由宋人创作或修订的“新乐府”，哪些是沿用旧题而填词的新歌。同时，对不同版本间的异文、缺失与增补进行细致的对比考证，力求还原文本的原始面貌。 2. “歌”与“诗”的界限： 探讨宋代文人笔下，乐府体裁如何与成熟的“词”体进行分野与渗透。分析那些打着乐府旗号，实则已融入宋词格律特征的文本，明确其在文学史上的定位。 （二） 乐府曲调与燕乐体制的互动 宋代音乐生活与宫廷燕乐体制紧密相连，乐府的创作与演唱离不开当时既有的曲调基础。 1. 燕乐的结构解析： 梳理宋代成熟的“燕乐”二十八调的理论框架，分析乐府歌辞的句式、平仄如何适应这些特定的曲牌结构。探讨从宫廷“大曲”到民间“小令”的体量变化对乐府形式的影响。 2. 曲调的转易与“依曲填词”： 深入考察宋人如何在既有曲牌（如“望江南”、“双调”等）下进行内容的重新填充与编排。通过对歌辞音律的分析，推测其可能使用的具体曲调及其在演唱中的节奏、速度变化。 （三） 题材、主题与社会心态的映射 宋代乐府不再仅仅是汉魏六朝时期的边塞、劳役题材的简单复现，而是深刻反映了宋代市民文化兴起、士大夫阶层心态转变的镜子。 1. 市民生活与风俗的描摹： 重点分析在市井环境中产生的乐府作品，如何记录了东京汴梁或临安的节庆、商业活动、市井俚语和底层人民的生活情态。 2. 政治抒怀与隐逸情结： 考察在靖康之变前后，乐府题材如何被士大夫用于表达对国是的不满、对故土的思念以及对隐居生活的向往。探讨其情感的沉郁程度与唐代乐府的浪漫主义精神的区别。 （四） 乐府在宋代戏曲萌芽中的作用 宋代是宋杂剧、南戏等早期戏曲形式勃兴的时代。乐府作为成熟的歌唱文学，无疑为戏曲的唱念做打提供了最早的文本与声腔资源。 1. 从“唱词”到“科白”的过渡： 分析宋杂剧或南戏开篇的唱段，其格律与用语习惯与乐府之间的继承关系。探讨乐府体如何逐渐被解构，演变为戏曲中固定的“正末[唱]”、“引戏[唱]”等格式。 2. 声腔技术的衔接： 通过对一些明确指示“宜用某曲”的乐府歌辞的分析，推测当时演唱的技巧，并将其与后世戏曲中相关声腔（如早期的申唱、曲牌唱法）进行比对，揭示声腔技术在不同艺术形态间的流动路径。 （五） 乐府在宋代文化史中的地位评估 本书的最终目标是为宋代乐府在整个中国文学史和音乐史上重新定位。 1. 与宋词的互文关系： 明确乐府在宋代并非一个孤立的文体，而是与高度发达的宋词互相借鉴、互相制约的有机组成部分。 2. 对后世的影响： 考察宋代乐府的实践，如何为元曲的成熟奠定了坚实的歌唱文学基础，以及它在宋代“文人化”与“俗乐化”的张力中展现的独特价值。 三、 研究方法与创新 本书采用文献学考据、文本细读、音乐符号推测相结合的方法。特别之处在于，本书力求将音乐史的视角（关注声腔与节奏）融入到文学史的分析（关注题材与意境）之中，避免将乐府简单地视为一种“诗”的变体，而是将其视为一种具有高度音乐性的、动态的表演文学形式进行研究。通过对大量传世资料的细致比对，本书旨在提供一个更全面、更具音乐学深度的宋代乐府图景。 结语 通过对《宋代乐府研究》的系统梳理，读者将得以洞察宋代文化肌理中那股既承袭古典又锐意创新的强劲暗流。本书期望能激发学界对宋代声乐文学的关注，填补当前研究中对乐府在音乐流变中作用探讨的不足。
作者简介
徐宏图，浙江平阳人，大学中文系毕业。现任浙江省艺术研究所研究员、中国戏剧家协会会员。多次应邀赴香港、台湾讲学。已发表学术论文近百篇。著有《戏曲优伶史》、《青楼集笺注》、《孔村目连戏》、《深泽炼火仪式》、《仰头村西方乐》等10多种，在中国大陆、台湾、香港出版。
目录信息
前言／1第一章 南戏研究回顾／1 第一节 搜掘史料创立概论／1 一、戏文的发现与辑佚／2 二、戏曲书籍的发掘与出版／4 三、南戏研究著述的撰写与出版／5 第二节 倡导新说注重改本／8 一、关于“明代南戏”与“明初南戏”／9 二、关于“明改本”／10 三、关于“明人改本”戏文／11 第三节 田野调查寻找遗存／14 一、福建南戏调查／15 二、安徽青阳腔调查／17 三、山西青阳腔调查／18 四、江西湖口、都昌青阳腔调查／19 五、婺剧高腔调查／20 六、泉州梨园戏调查／20 七、南戏遗存调查／21第二章 南戏遗存的走向／26 第一节 声腔衍化／26 一、从温州腔到杭州腔／26 二、明代“四大声腔”的衍变／29 三、从弋阳诸腔到各地高腔／42 附：南戏声腔源流表／45 第二节 地域分布／46 附：南戏地域流布图／56 第三节 剧目变异与遗存／56 一、剧目的变异／56 二、剧目的遗存／61第三章 宋元戏文遗存举要／64 第一节 崔君瑞江天暮雪／64 一、明清选本／65 二、地方戏脚本／68 第二节 刘文龙菱花镜／73 一、明入改本／74 二、地方戏脚本／79 第三节 孟姜女送寒衣／90 一、明清选本／90 二、地方戏脚本／91 第四节 王月英月下留鞋／106 一、明人改本／107 二、明清选本／109 三、地方戏脚本／112 第五节 董秀才遇仙记／115 一、明清选本／116 二、地方戏脚本／116 第六节 闵子骞单衣记／121 一、关于《闵子骞单衣记》作者／122 二、关于明初南戏《芦花记》／123 三、地方戏脚本／124 第七节 祝英台／131 一、明人改本／132 二、明人选本／133 三、地方戏脚本／134 第八节 其他／145第四章 明代改本戏文遗存举要(上)／146 第一节 荆钗记／146 一、明人改本／147 二、明清选本／148 三、地方戏脚本／150 第二节 白兔记／156 一、明人改本／157 二、明清选本／160 三、地方戏脚本／162 第三节 拜月亭／169 一、明人改本／170 二、明清选本／172 三、地方戏脚本／174 第四节 杀狗记／181 一、明人改本／182 二、明清选本／184 三、地方戏脚本／186 第五节 琵琶记／191 一、“古本”的遗存／192 二、“通行本”的遗存／194第五章 明代改本戏文遗存举要(下)／212 第一节 金印记／212 一、明清选本／213 二、地方戏脚本／214 第二节 破窑记／223 一、明人改本／223 二、明清选本／225 三、地方戏脚本／227 第三节 三元记／231 一、明人选本／232 二、地方戏脚本／233 第四节 白袍记／240 一、明清选本／241 二、地方戏脚本／242 第五节 升仙记／246 一、明清选本／247 二、地方戏脚本／248 第六节 古城记／253 一、明清选本／254 二、地方戏脚本／255 第七节 十义记／259 一、明人选本／260 二、地方戏脚本／260 第八节 目连戏／265 一、明人改本／267 二、明清选本／269 三、地方戏脚本／271第六章 明代新制戏文遗存举要／282 第一节 高文举／282 一、明人改本／283 二、明人选本／284 三、地方戏脚本／284 第二节 跃鲤记／295 一、明清选本／296 二、地方戏脚本／298 第三节 鹦鹉记／306 一、明清选本／306 二、地方戏脚本／307 第四节 鱼篮记／315 一、明人选本／315 二、地方戏脚本／316 第五节 葵花记／319 一、西安高腔《葵花记》／320 二、川剧高腔《葵花井》／322 三、辰河高腔《葵花井》／324 四、湖北高腔《葵花井》／326 第六节 太平春／327 一、西安高腔《太平春》／328 二、松阳高腔《太平春》／332 三、四平戏《虹桥渡》／333附录 南戏遗存总目一览表说明／338参考书目举要／442
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读后感
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