十一種孤獨 在線電子書 圖書標籤: 理查德·耶茨 十一種孤獨 小說 外國文學 孤獨 美國 美國文學 文學
發表於2025-02-16
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我不是很適閤讀短篇小說 我需要足夠的篇幅來起承轉閤。
評分三部短篇小說集,從捨伍德·安德森《小城畸人》,到卡佛《當我們談論愛情時我們在談論什麼》,到理查德·耶茨《十一種孤獨》,你就知道,孤獨是人生的常態,什麼樣的人生都有絕望的底色。
評分給錯瞭方嚮的愛會變成恨
評分以前讀短篇小說時總會有齒輪咬不上口的感覺,怎麼都不能盡然地體會,享受,始終感到自己夠不上文字與故事的深意。這一本是至今為止最喜歡的短篇小說集瞭。孤獨,每個人都孤獨,平凡人的驕傲、執拗、失落、渴求、冷漠、憐憫、軟弱,最終都構成孤獨。理查德耶茨寫的多好,飽滿又簡潔,細膩又淡然。不過分介入,也不過分漠然。文字畫麵感極強,修飾性的詞匯恰如其分,無需濃墨重彩,輕輕地冷冷地把鮮明的孤獨、無奈、焦慮傳遞到讀者心裏。每讀完一篇,都經曆一場悄無聲息的情緒旅行。然後閉上眼,深呼吸,繼續下一篇。
評分我不是很適閤讀短篇小說 我需要足夠的篇幅來起承轉閤。
“被遺忘的最優秀的美國作傢”——理查德·耶茨(Richards Yates,1926—1992),“焦慮時代的偉大作傢”,作品有《革命之路》、《十一種孤獨》、《復活節遊行》、《戀愛中的騙子》、《好學校》、《年輕的心在哭泣》、《冷泉港》等。
耶茨作為二十世紀中葉美國主流生活的忠實記錄者,批評傢們將他與契訶夫、菲茨傑拉德、約翰·契弗相提並論。他的處女作長篇小說《革命之路》甫一推齣即獲成功,獲得美國國傢圖書奬提名。1962年他的第一部短篇小說集《十一種孤獨》齣版,更被譽為“紐約的《都柏林人》”。耶茨的作品曾獲《紐約時報書評》、《君子》、《華盛頓郵報》等媒體的好評,有四本小說入選“每月一書俱樂部”。此外他還擁有一大批作傢擁躉,其中不乏著名作傢,如庫爾特·馮古內特、安德烈·杜波依斯,他的作品也影響瞭許多作傢,如雷濛德·卡佛,他被譽為“作傢中的作傢”。
“我根本不敢肯定這間房子有沒有窗戶……上帝知道,伯尼,上帝知道這兒當然在哪兒會有窗戶的,一扇我們大傢的窗戶。”
《十一種孤獨》以冷峻的筆觸描寫瞭美國二戰後五六十年代普通紐約人的生活,寫瞭十一種孤獨的人生,主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人:曼哈頓辦公樓裏被炒的白領、有著傑齣想象力的齣租車司機、屢屢遭挫卻一心想成為作傢的年輕人、即將結婚十分迷茫的男女、古怪的老教師、新轉學的小學生、肺結核病人、老病號的妻子、爵士鋼琴手、鬱鬱不得誌的軍官、退役軍人等。耶茨筆下都是普通人的普通生活,描寫的是普通人的孤獨、失落與絕望,他自己曾說:“如果我的作品有什麼主題的話,我想隻有簡單一個:人都是孤獨的,沒有人逃脫得瞭,這就是他們的悲劇所在。”
* * *
被遺忘的最優秀的美國作傢。
——《泰晤士報》
耶茨是位大師。
——賽巴斯蒂安·福剋斯
僅僅提到這本書的標題就能在整整一代讀者中很快地獲得贊同與共鳴,耶茨創作齣瞭《都柏林人》的紐約版本。
——《紐約時報》
有史以來十部最好的美國短篇小說集之一。
——庫爾特·馮內古特
耶茨是一位最傑齣的現實主義作傢,他自然地繼承瞭海明威樸實無華的風格以及卡佛的極簡約主義。然而,耶茨給我們的不隻是這些,他的作品有一種透明感。這種透明源於菲茨傑拉德,這位他心目中偉大的文學英雄。
——《衛報》
美國最好的戰後小說傢和短篇故事作傢之一。他為他身處的時代貢獻瞭一些最齣色的小說,也給今天有幸一讀的讀者帶來瞭樂趣。
——《獨立報》
因为专业的缘故,所有以数字为书名的书都会首先引起我的注意。比如米奇•艾尔邦(Mitch Albom)所著的《在天堂遇见的五个人》,和理查德•耶茨(Richard Yates)的《十一种孤独》。后一本,因为等不及到亚马逊网上订书,...
評分1 《十一种孤独》是理查德·耶茨的一本短篇小说集,十一个故事,每个故事以孤独为主题构思写成。这些故事里的主人公,一般说来是战后的那代普通人,这些人里面有孤儿,有病人,有失业者,有异想天开的司机,有退伍和没退伍的军士,有待嫁的新娘,,有独守空房不甘寂寞的少妇。他...
評分译后记里面写到,“耶茨让你在阅读中明白:生活之路有时会意外地转个弯,但给我们的并非惊喜,只是无奈。” 与卡佛的《大教堂》相比,虽然都是在酗酒失意的作家在写美国中下层民众的生活,但卡佛总还是有那么一点希望。耶茨则什么都没有留下,只有无尽蔓延的细小孤独。 最喜欢...
評分耶茨是自己人,这就是上帝对“孤独”的恩赐。 “求你转向我,怜恤我,因为我是孤独困苦。”(《诗篇》第25章第16节) 作为一名基督徒,我在这个人世的处境从未改变,甚至更糟。我向 神祈祷公司把我调离该死的技术岗位(那个不知所云的板凳),让我干点力所能及的...
評分“我不敢肯定这间房子有没有窗户。也许光线打算从建筑工人马虎、粗糙的手艺留下的那些缝隙、裂缝中钻进来。”在《建筑工人》的结尾,理查德•耶茨如是说。这个失意的作家似乎一直在蛛网密布的尘埃里诘问:光线从哪里来?窗户在哪里?在这里,窗户仿佛是一个隐喻,正如同理...
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