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翻开《留餘齋藏明清家具》这本书，我仿佛穿越了时空的界限，置身于明清两代文人雅士的宅邸之中。每一件家具，不仅仅是木材的组合，更是历史的见证，文化的载体。从那些精雕细琢的罗汉床，到线条流畅的圈椅，再到充满巧思的宝座，无不透露出那个时代的审美情趣和匠心独运。书中对每件家具的细节描绘都堪称细腻入微，从木材的纹理、色彩，到榫卯的结构、工艺，再到器型的演变、风格的特征，都进行了详尽的阐释。让我印象深刻的是对一件紫檀嵌黄杨木山水纹围屏的介绍，那细腻的浮雕技法，如同水墨丹青般的山水意境，栩栩如生，仿佛能听到潺潺流水声，闻到古木清香。作者不仅仅是在展示家具，更是在讲述家具背后的故事。每一件家具都与主人的生活息息相关，承载着他们的情感、思想和品味。例如，一件黄花梨官帽椅，其简洁大方的造型，严谨合理的结构，正是那个时代文人追求的“天人合一”、“崇尚自然”精神的体现。通过对这些家具的深入了解，我不仅增长了对中国古典家具的知识，更对明清时期的社会文化、艺术审美有了更深刻的认识。这本书就像一位博学而温厚的长者，循循善诱地引导着我走进中国古典家具的魅力世界。
评分《留餘齋藏明清家具》这本书给我带来的不仅仅是视觉上的享受，更是精神上的启迪。它让我看到了中国传统工艺的巅峰，也让我反思了当下家具设计的理念。书中对于榫卯结构的讲解，让我惊叹于中国古人的智慧，那些精巧的连接方式，既能保证家具的牢固，又能方便拆卸，体现了“天人合一”的哲学思想。尤其是对“燕尾榫”、“格肩榫”等工艺的详细图解和说明，让我对家具的内在美有了更深的理解。我曾一直以为家具的美感主要在于其外在的雕饰，但这本书让我明白，内在的结构同样重要，甚至更为关键。一件家具，即使表面再华丽，如果结构不稳，也只能是“华而不实”。书中对不同材质家具的特性分析也十分到位，比如对黄花梨温润的质感、紫檀沉稳的色泽、红木典雅的韵味的描绘，让我对不同木材有了更直观的认识。读完此书，我开始重新审视我身边的家具，尝试去发现它们隐藏的细节和故事。这本书的价值在于它提供了一个专业的视角，让我们能够跳出“使用功能”的局限，去欣赏一件家具的生命力和文化内涵。它唤醒了我内心深处对美的追求，也让我对中国传统文化的博大精深有了更深的敬畏。
评分这本书的出版，对于我这样对传统家具怀有浓厚兴趣的人来说，无疑是一份珍贵的礼物。《留餘齋藏明清家具》以其严谨的学术态度和丰富的史料，为我们勾勒出了明清家具的辉煌图景。书中不仅展示了家具的实物图片，还深入挖掘了家具背后的历史背景和文化渊源。例如，关于明式家具的“文人情趣”的探讨，让我理解了为何明代家具在造型上如此追求简洁、典雅，以及为何会融入大量的书卷气和写意元素。作者引用了大量当时的文献和绘画，将家具与当时的社会生活、文人雅集、园林艺术紧密地联系起来，使得每一件家具都仿佛拥有了生命，诉说着属于自己的故事。我特别喜欢书中对“明式家具的简约之美”的分析，那些流畅的线条、自然的造型，以及对人体工学的巧妙运用，都体现了明代文人超然物外、追求精神自由的理想。它让我认识到，家具不仅仅是物质的陈设，更是精神的载体，是主人品味和志趣的体现。这本书的价值在于它能够激发读者对中国传统文化和艺术的深入探索，它提供了一个坚实的起点，让我们能够更好地理解和欣赏这些流传下来的宝贵遗产。
评分《留餘齋藏明清家具》这本书，带给我的是一种沉浸式的体验，仿佛我能够亲手触摸到那些历史的痕迹。书中的图片清晰且富有质感，让我能够细致地观察到每一件家具的纹理、包浆和细节。作者在文字描述上也极具感染力，他用生动细腻的笔触，将家具的工艺、造型、风格娓娓道来，仿佛一位经验丰富的匠人，在向你展示他的杰作。我尤其欣赏书中关于“宫廷家具”和“文人家具”的对比分析，这让我能够清晰地看到不同阶层、不同群体在家具上的审美取向和文化追求。宫廷家具的华丽、尊贵，文人家具的雅致、洒脱，各具特色，又共同构成了明清家具丰富多彩的面貌。这本书的价值在于它能够引发读者的思考，它不仅仅是知识的传授，更是情感的共鸣。它让我对中国传统家具产生了更深的喜爱和敬意，也激发了我进一步探索中国传统文化的热情。
评分阅读《留餘齋藏明清家具》这本书，让我体验到一种“触物思人”的乐趣。每当我看到书中那些精美的家具图片，我总会想象着它们的主人，是怎样的生活，怎样的心境。例如，看到一件书案，我会想象在明清时期，一位文人墨客，是如何在这书案前挥毫泼墨，吟诗作对。看到一张梳妆台，我会想象一位闺阁女子，是如何在这梳妆台前梳妆打扮，憧憬着美好的未来。书中对家具的陈设和搭配也提供了许多灵感，它展示了家具如何巧妙地融入到当时的家居环境中，如何营造出一种宁静、雅致、充满人文气息的氛围。我尤其喜欢书中对书房家具的描写，那些精巧的书架、舒适的圈椅、宽大的书案，共同构成了一个充满智慧和情趣的空间。它让我意识到，家具不仅仅是满足基本需求的器物，更是构建生活空间、塑造生活方式的重要元素。这本书不仅让我增长了见识，更重要的是，它激发了我对中国传统生活美学的向往，让我开始思考如何将这种美学融入到自己的生活中。
评分每次翻阅《留餘齋藏明清家具》，都能发现新的惊喜。这本书的内容之丰富，细节之考究，远超我的想象。书中收录的家具种类繁多，从厅堂的案几、太师椅，到书房的架子、书案，再到卧室的床榻、衣柜，几乎涵盖了明清时期家具的方方面面。更难得的是，书中对每件家具的尺寸、年代、材质、工艺、风格都有着极其详尽的记录，并且配有大量精美的实物图片，让我仿佛置身于一个真实的家具博物馆。那些图片中的家具，无论是光泽、质感，还是包浆，都散发着岁月的沉淀和历史的温度。我尤其喜欢书中关于“苏作”、“京作”、“广作”等不同地域家具风格的对比分析，让我能够清晰地分辨出它们各自的特色和演变。例如，苏作家具的灵秀婉约，京作家具的雍容华贵，广作家具的繁复精美，各具千秋。这种细致的比较，不仅增强了我的鉴赏能力，也让我对中国家具文化的地域性有了更深的认识。这本书就像一本百科全书，让我能够系统地学习和了解明清家具的知识，它不仅仅是给家具爱好者看的，对于任何对中国传统文化感兴趣的人来说，都具有极高的阅读价值。
评分读完《留餘齋藏明清家具》，我才真正明白，为何古人对于一件家具会如此讲究。书中对于材质的选择、工艺的运用、造型的设计，都体现了对“天人合一”的追求。例如，对黄花梨木的描写，不仅在于其温润的质感和迷人的纹理，更在于其“色、香、味”俱全的天然属性，与人的精神追求相契合。书中对榫卯结构的详细图解，让我看到了古人对于“自然之道”的领悟，他们将木材的特性发挥到极致，用最简单、最巧妙的方式，将家具的各个部分牢固地连接在一起，既有力量又不失灵动。这种对“道”的追求，体现在家具的每一个细节之中。它让我明白，真正的工匠，不仅仅是在制作家具，更是在创造一种生活方式，一种哲学。这本书也让我对中国传统文化的博大精深有了更深的敬意，它不仅仅是一本关于家具的书，更是一本关于中国传统生活智慧的书。
评分《留餘齋藏明清家具》这本书，让我深刻理解了“少即是多”的东方哲学。在明式家具中，我看到了对简洁、流畅线条的极致追求，对繁复雕饰的审慎运用。一件张力十足的圈椅，仅仅凭借其优美的曲线和精巧的结构，就能传递出一种宁静致远的美感。书中对一些“素面”家具的介绍，让我看到了木材本身天然的纹理和色彩所能带来的极致美学。作者对这些家具的解读，不仅仅停留在技术层面，更深入到其背后所蕴含的哲学思想。明式家具的美，是一种内敛的、含蓄的美，它不追求张扬和炫耀，而是追求一种与人、与自然的和谐统一。这本书让我反思，在当今社会，我们是否过于追求物质的丰富和表面的浮华，而忽略了内心深处的宁静和精神的丰盈。它引导我去欣赏那些看似平凡却蕴含深意的物件，去体悟那种“无用之用”的智慧。
评分《留餘齋藏明清家具》这本书，让我从一个全新的角度去审视了“旧物”的价值。我们常常容易将老物件视为过时的、无用的东西，但这本书却向我展示了，那些经过岁月洗礼的明清家具，所蕴含的独特魅力和深厚底蕴。书中对一件紫檀嵌玉屏风的介绍，其精湛的镶嵌工艺，将温润的玉石与沉稳的紫檀完美结合，形成一幅幅寓意吉祥的图案，每一个细节都充满了匠心。这种将多种材质和工艺融为一体的创作手法，是古代工匠智慧的结晶。它让我感叹，在那个没有现代机械设备的年代，人们是如何凭借双手和智慧，创造出如此令人惊叹的艺术品。书中对每件家具的年代考证和出处追溯也十分严谨，这对于研究和收藏者来说，无疑是极其宝贵的资料。它让我明白，一件家具的价值，并不仅仅在于其材质的贵重，更在于其历史的沉淀、工艺的精湛以及文化内涵的丰富。这本书不仅仅是关于家具的书，更是关于“时间”、“技艺”和“文化”的书，它教会我用一种更加尊重和珍视的态度去对待那些承载着历史记忆的物件。
评分《留餘齋藏明清家具》这本书，让我深深体会到了“慢生活”的魅力。在如今快节奏的社会中，我们往往忽视了那些需要时间沉淀才能显现出的美。而明清家具，正是这种“慢”的艺术。每一件家具的诞生，都需要经过精心的选材、细致的打磨、耐心的制作。作者在书中对这些制作过程的描述，也让我感受到了匠人对于作品的虔诚和执着。我曾好奇，为何明清时期的家具能够流传至今，依然散发着如此迷人的光彩？阅读这本书后，我找到了答案。那是因为它们不仅仅是简单的木制品，更是凝聚了匠人的心血和智慧，承载了主人的情感和品味。书中对一件黄花梨素面罗汉床的介绍，其简洁无饰的表面，反而凸显了木材本身的温润光泽和自然纹理，这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美感，恰恰是东方审美的极致体现。它让我明白，真正的美，往往藏在最朴素的外表之下。这本书也提醒我，在生活中，应该放慢脚步，去发现那些被忽略的美好，去感受那些需要时间来体会的真谛。
评分叹为观止，这些明清家具得以归藏黄定中先生，亦是幸事。
评分论文写得那个叫痛快诶！
评分還是明式好！
评分還是明式好！
评分书内容不错，就是照片拍摄角度跟灯光之间完全没协调好。木料特写镜头，很多是逆光、散光照片里抠出来的。几乎没有一张是“强光”下拍摄的。颜色、纹路根本看不清。所以拿来当工具书基本不可能。并且基本所有家具都是一个全景照+一个局部图，不是360度每个重要细节都有照片。对研究家具的人而言，这么少的细节展示几乎没什么帮助。而编辑为了呈现“老家具”的“陈旧”特点，给所有照片都加了滤镜效果，以至于所有黄花梨家具的颜色全部走样。要知道强光下的颜色是研究黄花梨的重要参考标准，光照昏暗条件下根本无法呈现黄花梨标准的“琥珀光”“水波纹”等特点。所有黄花梨判定研究特点信息丧失殆尽，是非常对不起留余斋、对不起定价的一本书。三颗星都是给藏品的，跟书没有任何关系。好藏品没遇到对家具有研究的摄影，可惜了。
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