具体描述
編輯這種病，不會要人命。但如果病入膏肓，我就不敢保證了……
他的每一步都很大膽，都寫下了出版史上無人能超越的黃金傳說。
「我的工作就是我那進退兩難的人生……無論對方多麼任性、討人厭、把我耍得團團轉，只要他的作品可以感動我，叫我做什麼都無所謂，就算要我去殺人放火，我也想和這個人共事……」
—見城徹
尾崎豐、北野武、村上龍、藤原紀香、宮本輝、吉本芭娜娜、村上隆、唐澤壽明、重松清、石原慎太郎、安井一美、山際淳司、鈴木泉美、中上健次、□本龍一、松任谷由實、小室哲哉、五木寬之、銀色夏生、鄉廣美、天童荒太、小林善紀、弘兼憲史……這些你熟悉的作家和音樂人，都曾和他合作過。
這些話，他們只對見城徹說—
尾崎豐：「只要你活著的一天，我的問題就是你的問題。你逃不掉的，你得跟我一起受苦！」
中上健次：「我想跟你借三十萬。若得到芥川賞，再用獎金還你。」
村上龍：「你連我的作品都沒看過，怎麼會知道我很厲害？」
□本龍一：「你跑到哪裡去了？我好想聽到你的聲音哪。」
松任谷由實：「如果是見城先生想替我出書，我願意。」
林真理子：「我看見你就驚慌失措，所以關於『不能愛上你』這點我辦不到啊！」
幻冬舍，由一個抱持著「無名」、「年輕」、「貧窮」和「天真」之「革命四條件」的四十二歲中年男子見城徹，以一千萬日圓所創立的新出版社。成立首年，就破天荒在《朝日新聞》砸下三千六百萬日圓買下全版廣告，行銷一口氣推出的六本新書，最後全部大賣，成功打響創業的第一砲。
在所有人皆不看好的情況下，見城徹陸續為作家們量身打造寫作企劃、激發其創作潛能，暢銷話題作包括村上龍的《工作大未來》、五木寬之的《大河的一滴》、唐澤壽明的《兩個人》、村上隆的《藝術創業論》、木藤亞也的《一公升的眼淚》、北野武的《全思考》、藤原紀香的《紀香魂》、弘兼憲史的知識漫畫講座系列……等。在2008年底爆出小室哲哉詐欺並破產事件後，亦隨即在隔年為其推出《罪與音樂》一書。
見城徹領導下的幻冬舍，每次推出新書都引發藝文界轟動，也成功網羅如吉本芭娜娜、□仁成、銀色夏生、山田詠美、天童荒太、五木寬之、石原慎太郎、鄉廣美、小林紀善……等作家，把他們一舉推上寫作生涯的最高峰。
什麼是幻冬舍傳奇？以千萬日圓的資本起家，只花了十年時間，資本額就翻升了四千倍！這就是幻冬舍傳奇。見城徹憑著對編輯一職的熱情與獨到見解，親手打造了出版界的奇蹟，箇中祕辛，全寫在本書裡！
我經常對部屬說：「即使跟作者的關係僵化到無法收拾的地步，也比畏首畏尾敷衍帶過都要來得好上百倍。正因為會被濺得滿身血污，才要勇往直前！」
—見城徹
作者简介
見城徹
1950年生，現任幻冬舍社長，被舉為「暢銷書之神」。曾有長達十年的時間，每天睡不到四小時。因為他連睡覺的時間都拿來跟作家交往。他可以跟北方謙三喝酒喝到半夜兩點，回家後跟宮本輝講電話一個小時，之後又因為村上龍打電話來，再講一個小時，然後是喝得酩酊大醉的中次健司來敲家門，早上九點進公司後，又趕忙寫信給五木寬之……
曾經是大學剛畢業，投遍履歷也進不了大出版社的熱血青年，卻在好不容易進入「廣濟堂」後的第一年，就以二十四歲的新人之姿，企劃出暢銷近四十萬本的《公文式數學的祕密》，並讓原本會員只有五萬人的「公文數學研究會」一舉躍升為年營收超過六百億的大企業。
在角川書店服務時，曾將《角川月刊》的發行量，從數千本擴大到十五萬本的規模。好不容易爬到董事的位置，被認為將一生無虞時，又毅然決然離開角川，成立「幻冬舍」出版社，屢次打破出版常規，甚至不惜賭上公司的存廢發行新書，在十三年內創造出十三本銷量破百萬本的暢銷書。
而他從事編輯最大的準則與使命便是---
新的東西如果不放膽去做，到底能改變什麼呢？
譯者簡介
邱振瑞
曾任前衛出版社總編輯。日本文學愛好者，更是國內日文翻譯界響叮噹的人物---從轟動台灣的日劇劇本，到近期日本芥川賞作家宮本輝系列作品、直木賞作家山崎豐子新作，全都出自他精心推敲、完美轉介的譯筆。
從小立志當小說家，出過一本短篇小說集《菩薩有難》，現以翻譯日本小說為志業。譯著有宮本輝《流轉之海》、《地上之星》、《血脈之火》、《天河夜曲》；山崎豐子《女系家族》（麥田出版）；松本清張《點與線》、《砂之器》、《黑色記事本》（獨步文化）等書。
目录信息
读后感
终于抽时间看了这本被n多人推荐的书，但有点失望。 书中有很多重复的内容，而且越往后，内容越乱。于是乎，对《编辑这种病》为何广被推荐，产生了质疑。 直到看了三童的评论“编辑的差距在哪儿？——从《编辑这种病》两个版本说起”后，才有种恍然大悟的感觉。 有机会一定要...
评分“不能畅销，何必出书” 刘柠 发表于2012-08-05 00:48 日本出版萧条二十年，多少百年老店湮没无闻，多少新社倒闭复“更生”（指破产出版社根据《会社更生法》，在重新调整股东和债权人关系之后，复以原公司名重新登记注册，但法律上已是不同的法人。如著名出版社草思社）...
评分编辑其实是一种不易察觉的“心理病”。作为这个患病群体的一员我一直并不自知，读完《编辑这种病》才意识到这一点，见城彻用“病”来概括他的编辑生涯本来是自嘲，我从中却发现了一些似曾相识的“病症”。如果概括一下，我们会发现编辑群体有这样一些共同特征： ...
评分这封面报丧一样，为啥被采用？出版社解释一下。 这封面报丧一样，为啥被采用？出版社解释一下。 这封面报丧一样，为啥被采用？出版社解释一下。 这封面报丧一样，为啥被采用？出版社解释一下。 这封面报丧一样，为啥被采用？出版社解释一下。 这封面报丧一样，为啥被采用？出版...
用户评价
这本书带来的思考深度，远远超出了我最初的预期。它不是那种读完就束之高阁的快餐读物，而更像是一把钥匙，开启了我对周围世界运作方式的全新理解。我发现自己开始用一种更加审慎和批判性的眼光去观察日常生活中那些习以为常的事物，以前被我轻易放过的一些细节，现在都会引起我的警觉和反思。这种知识的“溢出效应”是衡量一本好书价值的重要标准，而《編輯這種病》无疑在这方面表现卓越。它不仅仅是提供信息，更重要的是塑造了一种新的思维框架，迫使读者走出原有的舒适区，去质疑和重构自己的认知模型。我甚至开始重新审视过去的一些决定和判断，这种自我修正的过程是痛苦而宝贵的。毫无疑问，这本书将成为我书架上被反复翻阅的“工具书”，而不是仅仅被收藏起来的“纪念品”。
评分这本书的结构安排简直是教科书级别的范本。作者似乎对读者的思维习惯有着深刻的洞察，章节之间的逻辑过渡自然得像是呼吸一样流畅。它不像有些书籍那样，内容堆砌在一起显得零散，而是像一座精心设计的迷宫，每走一步都有新的发现，但又始终保持着清晰的导向性。特别是书中对某一核心概念的阐释，并非一蹴而就，而是通过前后多处隐晦的铺垫和对比，层层深入，直到最后汇集成一个完整而坚不可摧的认知体系。这种循序渐进的构建方式，极大地增强了内容的吸收效率。我很少看到一本书能够做到理论的严谨性与阅读的趣味性达到如此完美的平衡，它既能满足学者对深度分析的需求，也能让普通读者在阅读的过程中获得心智成长的愉悦感。可以说，这本书在结构上的精妙，与它所探讨的主题深度是相辅相成的。
评分这本书的文字风格极其老辣，简直像是一位经验丰富的老中医在把脉，每一个句子都精准地切中了问题的核心，毫不拖泥带水。我必须承认，初读的时候，有那么几段话，我甚至需要停下来，反复咀嚼，才能完全领会其中蕴含的深意。作者的叙事节奏把握得如同大师级的指挥家，时而舒缓铺陈，将背景铺垫得水泄不通，让人心生感慨；时而陡然加速，抛出一个令人猝不及防的观点或转折，让人拍案叫绝。这种高超的文字驾驭能力，使得整本书读起来酣畅淋漓，毫无冗余感。它不是那种试图用华丽辞藻堆砌的“美文”，而是直击灵魂的“利刃”，每一处措辞都经过千锤百炼，充满了力量感和说服力。我发现自己不自觉地开始模仿那种简洁有力的表达方式，这本身就是对作者文字魅力的最好证明。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种厚重的质感，拿在手里沉甸甸的，立刻就感觉这不是一本可以随意翻阅的小册子，而是需要静下心来细细品味的力作。内页的纸张选择也非常考究，微微泛黄的色调，配上那种油墨散发出的淡淡的书卷气，让人忍不住想要沉浸其中。我特别喜欢封面那种留白的处理方式，简约却又不失力量感，仿佛在暗示着内容本身的丰富与深邃。光是捧着它，就能感受到作者对文字的敬畏和对阅读体验的重视。我花了很长时间在书店里挑选，最后就是被这种内外兼修的气质所吸引，它散发出的那种沉稳的文学气息，与其他那些花里胡哨的畅销书形成了鲜明的对比。我觉得，对于真正热爱阅读的人来说，书籍的物理形态本身就是一种仪式感的体现，而这本《編輯這種病》的外部表现，无疑成功地完成了这个开场白，让人对即将开启的阅读旅程充满了期待和敬意。
评分阅读过程中，我产生了一种非常强烈的代入感，仿佛作者就是我的老友，坐在我对面，用一种非常坦诚甚至略带戏谑的口吻，向我揭示着一些行业内的“潜规则”或者说不为人知的运作逻辑。这种叙事角度的亲切性，极大地降低了阅读的门槛，使得原本可能显得高深莫测的议题变得生动起来。我好几次在读到某些段落时，忍不住哈哈大笑，不是因为内容本身滑稽，而是因为作者捕捉到了人性中那种微妙的、难以言喻的荒谬感，并用极其精准的比喻将其描绘了出来。这种幽默感不是廉价的段子，而是建立在深刻洞察之上的智慧的幽默，它让原本沉重的思考过程变得轻松愉快。这种“亦庄亦闲”的写作调性，使得这本书在严肃性与可读性之间找到了一个近乎完美的平衡点，让人愿意一直读下去，直到最后一页。
评分看前面以为是搞基史，结果发现是直男，泥轰人的思维我不懂....
评分看前面以为是搞基史，结果发现是直男，泥轰人的思维我不懂....
评分燃！
评分他說了，不安痛苦矛盾傷害，都是創作者的基本入職要求，所以自卑可以是他自己成功的動力。那讀後感應是冷靜地分析，還是鼓動內在的躁驣。
评分燃！
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