Kunstraub im Westen 1940 - 1945. Alfred Rosenberg und der 'Sonderstab Musik'. pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:Fischer (Tb.), Frankfurt

作者:Willem de Vries

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2000-07-01

价格:0

装帧:Paperback

isbn号码:9783596147687

丛书系列:

图书标签:

• 艺术掠夺
• 纳粹德国
• 二战
• 音乐
• 文化遗产
• 罗森堡
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• 历史
• 欧洲

《西方艺术掠夺 1940-1945：阿尔弗雷德·罗森堡与“特别音乐工作组”》 目录 引言 第一章：战争的阴影笼罩欧洲 纳粹德国的扩张野心 意识形态与艺术的扭曲 对“堕落艺术”的迫害 第二章：阿尔弗雷德·罗森堡的崛起与“特别任务” 罗森堡的政治生涯与意识形态 “特别任务”（Sonderauftrag）的雏形 目标：控制欧洲文化遗产 第三章：“特别音乐工作组”（Sonderstab Musik）的成立与运作 组织架构与人员构成 指示与目标：搜寻、评估、转移 与德国国防军、党卫军及其他机构的合作 第四章：掠夺的范围与目标 被占领国家的音乐财富 重点关注的乐谱、乐器、文献资料 对犹太音乐家及其财产的迫害 第五章：具体案例分析 对法国、荷兰、比利时等地的掠夺行动 著名音乐机构与私人收藏的命运 重要作曲家、演奏家作品的去向 第六章：音乐的政治化与意识形态宣传 纳粹音乐政策与审美标准 利用音乐进行宣传与鼓动 音乐在“净化”文化中的角色 第七章：战争的结束与艺术品的归还 盟军的艺术品保护行动 “蒙特·马里尼”行动（Monuments Men） 战后艺术品归还的复杂历程 第八章：罗森堡与“特别音乐工作组”的历史评价 罪证与责任 对欧洲音乐史的长期影响 后世的反思与研究 结论 参考文献 --- 引言 第二次世界大战的硝烟不仅席卷了战场，更在文化领域留下了深刻而残酷的印记。当纳粹德国的铁蹄踏遍欧洲大陆，一场系统性的文化掠夺随之展开。在这场浩劫中，艺术品、古籍、文物被视为征服与统治的象征，被强行搜刮，企图抹去被占领国的文化根基，并为纳粹的意识形态服务。本书将聚焦于其中一个鲜为人知的，却对欧洲音乐史产生深远影响的领域——音乐艺术品。我们将深入探究，在纳粹政权的意识形态驱动下，一个名为“特别音乐工作组”（Sonderstab Musik）的机构是如何在阿尔弗雷德·罗森堡的指令下，在1940年至1945年间，系统性地掠夺欧洲的音乐财富，并企图将其纳入纳粹的控制体系。 第一章：战争的阴影笼罩欧洲 1939年，第二次世界大战的爆发标志着一个动荡时代的开启。纳粹德国以其极端的民族主义和扩张野心，迅速将战争的阴影投射到欧洲各国。在这个过程中，艺术与文化并非旁观者，反而成为了战争机器的组成部分。纳粹政权深信，文化是民族精神的载体，也是巩固统治、塑造民众思想的重要工具。因此，当军事力量取得优势时，文化也成为了他们的下一个目标。 纳粹意识形态的核心之一是种族主义和对所谓“堕落艺术”（Entartete Kunst）的憎恨。他们将抽象艺术、现代音乐、以及被视为“非雅利安”的艺术家作品视为对德国文化传统的威胁，并对其进行禁锢、销毁或驱逐。然而，这种对“堕落”的排斥，也伴随着对所谓“优越”艺术的渴求。这种矛盾的心理，驱使着纳粹高层将目光投向被占领国家的艺术宝藏，将其视为可以被挪用、占有甚至“净化”的资源。 第二章：阿尔弗雷德·罗森堡的崛起与“特别任务” 阿尔弗雷德·罗森堡，作为纳粹党最重要的理论家之一，其政治生涯与纳粹意识形态的形成紧密相连。他提出的种族主义理论和对“世界观”的阐述，深刻地影响了希特勒及其追随者。在纳粹掌权后，罗森堡被任命为帝国党务指导者，并在1941年成为东部占领区帝国代表（Reichsminister für die besetzten Ostgebiete）。他的权力触角延伸至意识形态、文化和政治生活的各个层面。 “特别任务”（Sonderauftrag）一词，在纳粹的语境下，通常指的是那些被赋予特殊权力、不受常规法律约束、专门执行特定任务的机构或行动。随着战争的进行，特别是对占领区资源的控制成为当务之急，罗森堡开始策划和建立一系列“特别任务”部门，旨在搜集、评估并控制被占领国的文化遗产。这些“特别任务”的最终目的，是将这些宝贵的文化资源转化为服务于纳粹政权的工具，或将其据为己有。 第三章：“特别音乐工作组”（Sonderstab Musik）的成立与运作 在罗森堡的“特别任务”体系中，“特别音乐工作组”（Sonderstab Musik）扮演了一个至关重要的角色。这个工作组的成立，标志着纳粹对音乐艺术品掠夺的系统化和专业化。它并非由单一的个人或部门组成，而是汇聚了来自党卫军、帝国宣传部、以及其他相关机构的专业人士。他们的任务是广泛而明确的：搜寻、评估、征用、转移，并最终控制欧洲各地的音乐财富。 “特别音乐工作组”的运作受到罗森堡的直接指令，但具体执行则依靠其下属的专业人员。他们被授权在被占领地区进行大规模的搜查，目标包括了历史悠久的音乐学院、私人图书馆、音乐家工作室，以及博物馆和档案馆中保存的音乐文献。他们严格按照纳粹的指示，对搜集到的物品进行分类和评估，并将其运往德国。其中，针对犹太音乐家及其家属的迫害，更是“特别音乐工作组”活动中最令人发指的一面，他们不仅搜刮音乐家的财产，更将音乐家本人驱逐甚至送往集中营。 第四章：掠夺的范围与目标 “特别音乐工作组”的触角几乎遍及被纳粹占领的欧洲大陆。他们的目标并非随意，而是有着清晰的战略和指向性。首先，他们关注的是那些拥有悠久音乐历史和丰富音乐遗产的国家，例如法国、荷兰、比利时、波兰以及后来的意大利。在这些国家，他们重点搜寻的对象包括： 珍贵的乐谱手稿： 无论是古代作曲家的亲笔签名乐谱，还是近现代著名作曲家的作品，都被视为无价之宝。这些手稿不仅具有艺术价值，更被认为是文化征服的象征。 稀有的乐器： 古董级的弦乐器、键盘乐器，以及其他具有历史意义的乐器，也成为了搜刮的对象。 音乐文献资料： 包括音乐史书籍、音乐学研究资料、音乐理论著作、歌剧脚本、音乐会节目单等，这些资料被用于丰富德国的音乐图书馆，或用于研究和宣传。 音乐家的个人收藏： 许多音乐家，尤其是那些在艺术界享有盛誉的，都拥有大量的个人藏品，这些藏品也成为“特别音乐工作组”的目标。 更为残酷的是，纳粹政权对犹太民族的仇恨，也深刻地体现在对犹太音乐家及其财产的迫害中。许多犹太音乐家，不论是作曲家、演奏家还是教师，都成为了迫害的对象。他们的财产被没收，他们的作品可能被掩盖或禁止演奏，而他们本人则面临着被剥夺一切，甚至生命的危险。 第五章：具体案例分析 “特别音乐工作组”的掠夺行为并非抽象的描述，而是通过大量具体的行动得以实施。在法国，他们搜刮了巴黎国家图书馆的音乐藏品，以及众多私人音乐家的收藏。在荷兰，阿姆斯特丹的音乐机构和私人收藏也未能幸免。在被占领的东部地区，对波兰等国音乐遗产的破坏更是触目惊心。 我们可以在历史文献中找到大量证据，揭示特定音乐家、乐器或乐谱的命运。例如，某位著名作曲家的亲笔签名乐谱，可能在战后才从德国的某个秘密仓库中被发现。一件保存完好的斯特拉迪瓦里琴，可能在被掠夺后，辗转流落到不知名的地方。这些具体案例，如同散落在历史长河中的珍珠，共同串联起了这场文化掠夺的悲剧。 第六章：音乐的政治化与意识形态宣传 在纳粹政权下，音乐不再仅仅是艺术，它被深深地政治化，并成为重要的意识形态宣传工具。纳粹推崇的是所谓的“纯粹的”、“德意志的”音乐，例如瓦格纳的作品，被奉为典范。而那些被他们视为“堕落”的音乐，例如爵士乐、现代音乐，则遭到压制和禁止。 “特别音乐工作组”搜集到的音乐资源，一方面是为了充实德国自身的音乐文化，另一方面也是为了服务于纳粹的宣传机器。通过对“雅利安”音乐的推广，以及对被禁止音乐的压制，纳粹试图塑造一种符合其意识形态的音乐审美，并以此来巩固其民族主义和种族主义的宣传。音乐被用作民族精神的象征，被用来鼓舞士气，或被用来丑化敌人。 第七章：战争的结束与艺术品的归还 随着1945年战争的结束，纳粹政权的覆灭，也标志着对欧洲艺术品掠夺的终结。然而，这并不意味着所有被掠夺的艺术品都能轻易回归原主。盟军，特别是以美国为首的“蒙特·马里尼”（Monuments Men）行动，在战争的最后阶段和战后初期，付出了巨大的努力，搜寻、保护并试图归还这些被盗窃的文化财产。 艺术品的归还过程是复杂而漫长的。许多物品已经被转移到德国的各个仓库，有的被隐藏，有的则被混杂在其他物品之中。一些艺术品可能已经失传，或被损坏。而战后政治格局的变化，也给艺术品的归还带来了新的挑战。尽管如此，“蒙特·马里尼”的行动，以及后来的各国政府和文化机构的不懈努力，最终使得大量的音乐艺术品得以重见天日，并尽可能地回归其原属的国家。 第八章：罗森堡与“特别音乐工作组”的历史评价 阿尔弗雷德·罗森堡与“特别音乐工作组”的活动，是纳粹政权对欧洲文化进行系统性掠夺的黑暗篇章。他们的行为不仅是对艺术品的盗窃，更是对文化传承的破坏，以及对人性的践踏。罗森堡及其追随者的罪证，是那个时代留下的沉重负担。 对“特别音乐工作组”的研究，不仅有助于我们理解纳粹政权的运作方式及其对艺术的扭曲，也为我们提供了关于文化遗产保护的重要教训。它提醒我们，在任何时代，文化都可能成为政治斗争的牺牲品，而对艺术品的保护，以及对历史真相的探求，具有不可估量的意义。今天的学者们，仍在不断地挖掘和梳理这段历史，以期更全面地认识纳粹的罪行，并警示后人，防止类似的悲剧重演。 结论 《西方艺术掠夺 1940-1945：阿尔弗雷德·罗森堡与“特别音乐工作组”》这部著作，旨在通过深入细致的研究，揭示纳粹政权在第二次世界大战期间，针对欧洲音乐艺术品所进行的一场规模空前的掠夺。我们希望通过对阿尔弗雷德·罗森堡的“特别任务”以及“特别音乐工作组”的运作模式、掠夺范围、具体案例的分析，展现这场文化浩劫的真实面貌。本书的研究不仅是对历史真相的追溯，更是对文化尊严的捍卫，以及对和平与正义的呼唤。

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