写真の里伽子を見ているうちに、いくつかの里伽子がいるシーンが甦ってきた。六年生(高3)になって同じクラスになったことや。ゴールデンウィークの小旅行や。ふたりで泊まったホテルや、いろんなことを。ぼくにはわりに楽しかったり、驚いたりもしたいくつかのことも、里伽子には、なんの意味もなかったわけだな。それはなんだか、すこしばかり淋しいことだった。ぼくはそのとき初めて、里伽子をすごく好きだったことに気がついて、とりかえしのつかないような気持ちになった。作家生活15周年を期して氷室冴子が贈る、土佐、そして東京を舞台にした青春小説の決定版。
冰室冴子(1957年1月11日-2008年6月6日),日本小说家,本名碓井小恵子,北海道岩见泽市人,是80到90年代集英社的看板作家,其轻快的写作风格影响了後来的轻小说,作品多为少女小说,改编为慢画的作品多由山内直实所负责,如《蕨丘物语》、《杂居时代》、《琉璃公主大冒险》、《深宫幽情》等。
1993年,冰室冴子的小说《听见涛声》被吉卜力工作室改编成剧场版动画,成为她最出名的作品。
>>> 最后,在我转身要上车时,我们挥了挥手,我转过头,笑了一下。 原来,我还是很喜欢她的。 这是很久之前最初的事了。 有一段的时间,大概就是在冬天吧。当时还有大雪,这个时候大海就是温暖的,每当吃过晚饭,我便和朋友常去海边散步,闲扯些各自的事,拉着...
评分>>> 最后,在我转身要上车时,我们挥了挥手,我转过头,笑了一下。 原来,我还是很喜欢她的。 这是很久之前最初的事了。 有一段的时间,大概就是在冬天吧。当时还有大雪,这个时候大海就是温暖的,每当吃过晚饭,我便和朋友常去海边散步,闲扯些各自的事,拉着...
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评分>>> 最后,在我转身要上车时,我们挥了挥手,我转过头,笑了一下。 原来,我还是很喜欢她的。 这是很久之前最初的事了。 有一段的时间,大概就是在冬天吧。当时还有大雪,这个时候大海就是温暖的,每当吃过晚饭,我便和朋友常去海边散步,闲扯些各自的事,拉着...
这部小说的独特性在于它对感官体验的调动达到了近乎宗教般的专注度。它不仅仅是用文字描述场景,更像是在构建一个立体的、多维度的感官剧场。比如,书中对“某种特定香水味”的回忆片段,仅仅用了三四句话,却让我仿佛闻到了那种略带脂粉气和陈年木料混合的复杂气味,甚至能感受到微风拂过皮肤带来的凉意。这种强烈的通感运用,使得故事的代入感远超一般的文学作品。读者不再是旁观者,而是成为了那个正在经历这一切的本体。我尤其欣赏作者如何将这种感官体验与人物的情感状态紧密挂钩——每一次感官的触动,都精准地对应着人物内心某个情感阀门的开启或关闭。这种精妙的编排,让情感的流动变得有迹可循,却又充满了不可预测的诗意,读起来既是智力上的挑战,也是一场纯粹的、无保留的感官盛宴。
评分读完这本书,我脑海中浮现出的第一个词是“结构精巧”。作者在构建故事情节时,展现出了如同建筑大师般的严谨与巧思。故事线索并非一条坦荡的大河,而是由多条看似不相关的小溪汇聚而成,直到接近尾声,那些埋藏极深的伏笔才如同电路被激活一般,瞬间点亮了整个叙事图景。这种非线性的叙事手法,要求读者必须保持高度的专注,但这回报是极其丰厚的——每一次“原来如此”的恍然大悟,都极大地增强了阅读的满足感。更值得称赞的是,作者对不同时代背景的处理极其到位,历史的厚重感没有成为拖沓的负担,反而成为支撑人物命运的坚实地基。我曾一度停下来,去查阅书中提到的某些历史事件的真实背景,这足以说明作者在资料搜集和文本融合方面的功力。它不是那种快餐式的消遣读物,更像是需要耐心解读的智力迷宫,每一次重读都能发现新的路径和隐藏的含义。
评分这本书的对话部分,可以说是全书最精彩的亮点之一。它完全摒弃了那种为了推动剧情而刻意设计的“工具性”对话,取而代之的是充满张力和潜台词的交流。人物们很少直白地表达自己的真实想法,更多的是通过语气的变化、停顿的时机,甚至是眼神的闪躲来传递信息。有几场关键的争执场景,纸面上看起来平淡无奇,但当你细细品味那些被省略掉的、被欲言又止的词语时,那种深埋的情感张力简直要从字里行间喷薄而出。这对我理解人物关系产生了极大的启发——现实中的交流往往就是如此晦涩而充满误解。它教会我,有时沉默比千言万语更具杀伤力,而那些未说出口的话语,往往才是定义人与人之间距离的关键。作者对“人际间的疏离感”的捕捉精准得令人心寒,仿佛作者本人就住在每一个角色的内心深处,洞悉了他们最隐秘的恐惧。
评分我必须承认,这本书的基调是偏向沉郁的,但这种“沉郁”并非是无病呻吟的矫揉造作,而是一种根植于生活本质的哲学思辨。它探讨了记忆的不可靠性,以及我们如何通过不断重塑过去来构建自我认同的过程。书中对“时间”这个抽象概念的处理尤为出色,时间在故事中仿佛有了实体,有时流逝得缓慢如糖浆,有时又快得令人措手不及。我特别喜欢作者对一些重复性场景的描绘,比如某个角色反复经过同一扇门或重复同一个动作,这不仅仅是文学上的手法,更像是在模拟人类心智在处理创伤时的一种防御机制——不断地在熟悉的循环中寻求一种虚假的控制感。这种深度挖掘带来的阅读体验是极为消耗心神的,它要求读者不仅要关注“发生了什么”,更要追问“为什么会这样发生”,以及“我们对这件事的记忆是否真实”。它迫使你直面那些舒适区之外的、关于存在意义的终极拷问。
评分这部作品的叙事节奏简直像夏日午后的微风,轻柔却又蕴含着一种不易察觉的力量。它巧妙地避开了那些陈词滥调的情节设置,转而将笔触聚焦于人物内心最细微的波动和日常生活中那些不经意的瞬间。我尤其欣赏作者对于环境描写的细腻处理,无论是清晨薄雾笼罩的街道,还是黄昏时分老旧图书馆里那股特有的纸张和灰尘混合的气味,都仿佛触手可及。这种沉浸式的体验让我忘记了自己身处何地,完全被卷入了故事的世界观中。书中关于“选择与代价”的探讨,没有给出简单的答案,而是呈现了复杂的人性光谱,让读者在合上书页后,仍然会反复咀嚼那些留白的对话和未尽的行动。它更像是一面镜子,映照出我们自身在面对生活抉择时的犹豫与挣扎,而非提供一个标准化的模板供人模仿。那种温柔的、近乎于诗意的语言风格,使得即便是描述悲伤的场景,也带有一种克制的、令人心碎的美感,让人在阅读时既感到被抚慰,又隐隐作痛。
评分没有谁对谁错,是先来后到的问题 拿起了就放不下的书
评分动画原作很清淡,小说也是。方言看起来真头疼。
评分我本来想附“哇哈哈哈~”来着,但随即决定不这么干,因为这书太安静,都不忍心这么兴奋但是突兀的一笑了~
评分强烈推荐。写大学的部分比吉卜力动画电影版拍的中学部分要好看多了!
评分下笔非常平实,老练的叙述步调里透出的不显眼又明确的女性作家气质,与很多日本女作家那种恨不能脱光衣服跳进污浊泥滩里洗澡的黏泞感完全不同。
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