Hitchcock's Rear Window pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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出版者:Southern Illinois University Press

作者:Associate Professor John Fawell PhD

出品人:

页数:208

译者:

出版时间:2004-11-22

价格:USD 29.50

装帧:Paperback

isbn号码:9780809326068

丛书系列:

图书标签:

悬疑
惊悚
犯罪
电影改编
经典
心理
观察
窥视
邻里
希区柯克

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具体描述

In the process of providing the most extensive analysis of Alfred Hitchcock's "Rear Window "to date, John Fawell also dismantles many myths and cliches about Hitchcock, particularly in regard to his attitude toward women. Although "Rear Window" masquerades quite successfully as a piece of light entertainment, Fawell demonstrates just how complex the film really is. It is a film in which Hitchcock, the consummate virtuoso, was in full command of his technique. One of Hitchcock's favorite films, "Rear Window "offered the ideal venue for the great director to fully use the tricks and ideas he acquired over his previous three decades of filmmaking. Yet technique alone did not make this classic film great; one of Hitchcock's most personal films, "Rear Window" is characterized by great depth of feeling. It offers glimpses of a sensibility at odds with the image Hitchcock created for himself--that of the grand ghoul of cinema who mocks his audience with a slick and sadistic style. Though Hitchcock is often labeled a misanthrope and misogynist, Fawell finds evidence in "Rear Window "of a sympathy for the loneliness that leads to voyeurism and crime, as well as an empathy for the film's women. Fawell emphasizes" "a more feeling, humane spirit than either Hitchcock's critics have granted him or Hitchcock himself admitted to, and does so in a manner of interest to film scholars and general readers alike.

《后窗》：窥视者之心故事梗概：杰弗里·B·“杰夫”·杰弗里斯，一位经验丰富、足迹遍布全球的战地记者，此刻却被困在他的纽约格林威治村公寓的后院。一次在肯尼亚拍摄的赛车事故让他的一条腿骨折，不得不拄着拐杖，以一种前所未有的、令人沮丧的被动姿态，度过这段漫长而无聊的恢复期。他的世界被压缩在住了数十年的公寓，以及他那扇能俯瞰对面一栋公寓楼的后窗。起初，杰夫的日常生活单调乏味，主要由护士斯坦·利比的探访、女友丽莎·弗里蒙特的探望、以及与摄影师好友多伊尔的电话聊天构成。丽莎，一位优雅、独立且事业有成的时尚杂志编辑，对杰夫的生活方式感到忧虑，她希望他能安定下来，结束那种危险且漂泊的生活。但对于渴望冒险和刺激的杰夫来说，这种“安稳”显得过于沉闷，他无法想象自己过着朝九晚五、日复一日的枯燥生活。随着时间的推移，杰夫的注意力逐渐被窗外的景象吸引。对面公寓楼里住着各式各样的人，他们各自上演着平凡而又略显奇特的生活剧。有新婚燕尔的夫妇，整日沉浸在甜蜜的爱恋中；有独居的老妇人，每天带着她的宠物狗散步；有年轻的芭蕾舞演员，在房间里一遍遍地练习着舞蹈；还有一位名叫斯旺森的推销员，他经常与妻子发生争执，情绪激躁。杰夫开始将观察这些邻居的生活当作一种消遣，一种对抗无聊的方式。他坐在轮椅上，透过后窗，用望远镜仔细观察着对面楼的每一个角落。他给这些人起了绰号，想象着他们的故事，甚至在心里为他们编织情节。这种窥视，起初是无害的，带着一种逃避现实的色彩，一种对旁观者身份的自我安慰。然而，当他注意到斯旺森推销员的妻子接连几天没有出现，并且斯旺森开始频繁地打包行李，然后又将它们搬回公寓时，一种不祥的预感在杰夫心中升起。他开始怀疑，斯旺森的妻子可能遭遇了不测。起初，丽莎对他的怀疑不以为然，认为他只是因为无聊而产生的臆想。但随着杰夫不断搜集到的零碎信息和越来越强烈的直觉，丽莎也开始被卷入这场调查。杰夫和丽莎，这对性格迥异的恋人，被迫搁置了他们之间关于未来和生活的争论，转而开始了一场非同寻常的侦探游戏。他们利用杰夫的观察力、丽莎的智慧和社交能力，以及多伊尔的帮助，试图拼凑出斯旺森妻子失踪的真相。他们通过观察斯旺森的行为、他丢弃的垃圾、以及他偶尔流露出的诡异神情，一步步接近事实。他们发现斯旺森将一把锯子扔进垃圾桶，并在之后从阳台上丢弃了一大包东西，这让他们的怀疑更加坚定。丽莎冒着巨大的风险，亲自潜入斯旺森的公寓进行搜查，发现了他藏匿的妻子被肢解的遗体。真相大白，但危险也随之而来。斯旺森发现了杰夫和丽莎的窥视和调查，他开始将目标转向这对恋人。在最后的对峙中，斯旺森闯入杰夫的公寓，企图将他推下窗户，结束他的生命。杰夫在失去一条腿的情况下，展现出惊人的求生意志，他利用他所熟悉的环境，与斯旺森展开殊死搏斗。最终，在丽莎的英勇相助下，斯旺森被制服，而杰夫也幸免于难。这场经历，让杰夫和丽莎的关系发生了深刻的变化。杰夫意识到了丽莎的勇气、智慧和对他的爱，他开始重新审视自己对“生活”的定义。丽莎也看到了杰夫内心深处的勇敢和不屈，她理解了他对探索和挑战的渴望。经历过生死考验的两人，终于找到了彼此的平衡点，也找到了共同前进的方向。主题探讨：《后窗》不仅仅是一个惊悚故事，它更深刻地探讨了几个复杂的主题：窥视与旁观的道德困境：电影的核心在于“窥视”。杰夫从一个被动、无聊的旁观者，逐渐变成了一个主动、却又极具风险的“侦探”。电影挑战观众思考，当无聊和好奇驱使我们去窥视他人的生活时，我们是否越过了道德的边界？旁观者在目睹罪恶时，是否有责任介入？杰夫的调查，起初是出于好奇，但最终却成为他拯救自己和爱人的关键。他的窥视，从一种消遣，变成了一种不得不承担的责任。生活中的“窗户”与“隔阂”：后窗象征着人与人之间的界限，也象征着我们对世界的认知。杰夫的后窗，是他与外部世界连接的唯一通道，也成为了他观察和判断的“窗口”。然而，这种观察是有限的，隔着一层玻璃，我们看到的永远是片段化的、可能被误解的真实。电影也探讨了情感上的“窗户”与“隔阂”。杰夫和丽莎之间，就存在着对于生活方式、未来规划的“隔阂”。他们各自守着自己“窗户”里看到的景象，直到共同面对危险，才开始真正地“看”见对方。恐惧与勇气：电影巧妙地将身体上的残疾与心理上的恐惧相结合。杰夫的腿伤让他感到无助和被困，这种生理上的限制加剧了他内心的焦虑。而当他真正面对死亡威胁时，他所展现出的勇气，是来自于内在的求生意志，以及被爱激励的决心。丽莎，一个本应害怕和退缩的女性，却在关键时刻展现出超乎寻常的冷静与果敢，她证明了勇气并非与身体的强健划等号。爱情与责任的重塑：杰夫和丽莎的关系，是影片一个重要的情感线索。他们之间的分歧，源于对生活方式的不同追求。杰夫渴望冒险，丽莎渴望稳定。然而，当他们共同经历生死考验后，这种分歧被消弭。杰夫开始理解丽莎的关爱和坚持，丽莎也看到了杰夫内心的坚韧和对自由的追求。他们的爱情，在经历了风雨后，得到了升华，变得更加成熟和坚定。他们不再是互相指责，而是学会了理解和包容。现代社会的疏离感与连接：影片描绘的纽约公寓楼，虽然物理上近在咫尺，但居民之间的精神联系却十分微弱。人们各过各的生活，如同一个个独立的“岛屿”。杰夫的窥视，在某种程度上是对这种疏离感的一种反抗，他试图通过观察他人来填补内心的空虚。然而，当他真正需要帮助时，却又是通过这种非传统的“连接”才得以实现。电影暗示了，即使在现代社会，人与人之间的真实连接，依然是维系生存和获得力量的重要来源。艺术手法：阿尔弗雷德·希区柯克作为“悬念大师”，在《后窗》中展现了他炉火纯青的电影语言。 “后窗”的视角：影片几乎全部场景都集中在杰夫的公寓，以及他所能看到的对面公寓楼。这种狭窄的视角，反而制造了极强的空间感和幽闭感，将观众的注意力完全聚焦在杰夫的观察中。我们通过杰夫的眼睛去看，去感受，去猜测，仿佛身临其境。 “移情”与“代入”：希区柯克善于让观众与角色产生情感共鸣。观众和杰夫一样，对斯旺森的行为感到怀疑，并和他一起期待真相的揭晓。这种“移情”效应，让观众全程被电影的节奏所吸引。视觉叙事：影片大量运用视觉元素来传递信息。斯旺森的肢体语言、他丢弃的物品、对面公寓楼的光线变化，都成为了重要的叙事线索。希区柯克通过精心设计的镜头语言，让画面自己“说话”。悬念的营造：影片的悬念层层递进，从最初的怀疑，到不断的证据累积，再到最后的生死对决。希区柯克通过节奏的把控，以及对细节的巧妙运用，让观众始终处于一种紧张不安的状态。象征意义的运用：后窗、望远镜、拐杖、以及对面公寓楼里各个角色的日常，都被赋予了象征意义，深化了影片的主题。总结：《后窗》是一部经久不衰的经典之作，它不仅以其扣人心弦的故事情节和出色的悬念营造征服了观众，更以其深刻的主题探讨和精湛的艺术手法，赢得了影史的地位。影片让我们反思了窥视与责任、恐惧与勇气、爱情与理解的复杂关系，并以一种令人难忘的方式，展现了人性的多面性。它提醒我们，即使在日常生活的“后窗”之后，也可能隐藏着惊人的真相，而我们每个人，都可能在不经意间，卷入到一场关乎生存的戏剧之中。