永年率いた社会人野球の名門チームからの引退を、自ら育てた後輩に告げられた老監督、亡くなった夫の好きだった野球を始めた息子がベンチで試合を見つめる姿に複雑な思いを抱く若い母親、母と自分を捨てて家を出た父親との再会を躊躇う男…。誰にも訪れる切ない瞬間によぎる思いを描いた、直木賞受賞作。
伊集院 静
1950年山口県生まれ。’81年短編小説「皐月」でデビュー。’91年『乳房』(講談社文庫)で第12回吉川英治文学新人賞、’92年『受け月』(文春文庫・講談社文庫)で第107回直木賞、’94年『機関車先生』(講談社文庫・集英社文庫)で第7回柴田錬三郎賞、2002年『ごろごろ』(講談社)で第36回吉川英治文学賞をそれぞれ受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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坦白说,我最初被这本书的封面设计所吸引,但真正让我坚持读下去的,是其中那种深入骨髓的哲学思辨。它探讨的主题宏大而又贴近个体生命经验,关于时间、记忆与存在的本质,作者并未给出简单粗暴的答案,而是巧妙地设置了一系列充满象征意义的桥段,迫使读者自己去面对那些难以言喻的困境。这种“留白”的处理方式极其高明,它不把观点强加于人,而是邀请你加入这场智力与情感的双重探险。其中对于“失落”的描绘,那种渗透在文字里的苍凉感,击中了我的痛点,让我意识到,很多我们自以为已经释怀的情绪,其实只是被暂时遗忘在了记忆的某个角落。阅读体验是高度个体化的,我猜想不同的人读完后,可能会得出截然不同的结论,但这正是这部作品的魅力所在——它是一个激发思考的强大引擎,而不是一个提供标准答案的说明书。
评分这本书最让我感到震撼的是其语言的陌生化处理。作者似乎在重塑我们对日常词汇的认知,他使用的词语组合常常出人意料,却又在语境中完美契合,读起来有一种新鲜的、略带陌生感的愉悦。这种语言上的实验性,并没有损害故事的可读性,反而极大地提升了阅读的智力参与度。仿佛作者搭建了一个全新的语法系统,让你必须调动全部的感官去理解其内部的逻辑。在情感表达上,作者的克制也令人印象深刻。那些最激烈的情感冲突,往往是通过人物的沉默、一个停顿、或是一个眼神来传达的,这种“少即是多”的艺术手法,比直接的宣泄更具冲击力,它留给读者想象的空间,去填充那份言语无法企及的深度。这是一部需要“用心听”而不是“用眼看”的作品,它在挑战读者的理解极限,同时也给予丰厚的回报。
评分这本书的文字功底着实令人惊叹,作者的叙事节奏掌控得炉火纯青,仿佛一位技艺高超的指挥家,将一个个场景、一段段情感的起伏,如同乐章般徐徐展开。那种对细节的捕捉,细腻到令人心头一颤,即便是最微小的动作,最不经意的对视,都被赋予了深刻的意味。阅读的过程,更像是一场沉浸式的体验,你几乎可以闻到空气中弥漫的气息,感受到人物内心的挣扎与狂喜。我尤其欣赏作者构建世界观的手法,它并非是生硬的堆砌设定,而是自然地融入到人物的日常生活中,让读者在不知不觉中,便走进了那个光怪陆离却又无比真实的世界。故事的张力层层递进,从开篇的平静叙述,到中段的暗流涌动,再到高潮部分的爆发,每一个转折都恰到好处,引人入胜。读完后久久不能平复,那种意犹未尽的感觉,正是衡量一部优秀作品的黄金标准。它不是那种快餐式的消遣,而更像是一坛需要时间细细品味的陈酿,每一次回味,都有新的感触涌上心头。
评分从结构上看,这部作品的复杂性远超一般小说,它像是用多层透镜观察同一个事件,每一个章节都提供了新的视角和信息碎片,迫使读者必须不断地重构自己对“真相”的理解。作者对叙事焦点的转换处理得极为圆滑,常常在故事的关键时刻,将视角切换到完全意想不到的角色身上,这种手法制造的悬念,是那种深植于心理层面的,而非简单的情节反转。我尤其喜欢其中关于“记忆不可靠性”的探讨,它巧妙地揭示了我们个体叙事是如何被主观情感扭曲和美化的。整本书读下来,给人一种既被引导又同时被挑战的感觉,仿佛在迷宫中被领路人牵引,却又随时可能发现路标被偷偷换了位置。这种智力上的博弈感,是吸引我给予高评价的关键因素,它证明了作者不仅是一位会讲故事的人,更是一位深刻的洞察者。
评分这部作品的节奏感,简直像极了老派电影的剪辑艺术,快速的切换与缓慢的长镜头交替出现,营造出一种迷幻而又稳定的叙事基调。人物塑造方面,更是令人称道。那些配角,哪怕只有寥寥数语,也栩栩如生,他们的动机、他们的缺陷,都显得如此真实可信,绝非推动情节的工具人。我特别留意了作者对环境的描写,城市、森林、废弃的工厂,每一个场景都被赋予了鲜明的性格,它们仿佛是隐形的叙述者,记录着主角们命运的轨迹。这种环境与心境的互文关系,让整个故事的维度得到了极大的拓展。起初,我有些担心故事线索过于庞杂会让人迷失,但随着阅读深入,我发现所有看似零散的片段,都在作者精妙的布局下,汇聚成了一张细密而有力的网。读完后,我甚至想立刻重温一遍,只为捕捉那些可能在第一次仓促阅读时错过的微妙线索。
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