北海道劄幌齣身。1975年日本大學蕓術學部を卒業後、アメリカ、ロサンゼルスに移住、テレビコマーシャル製作の仕事につく。1993年UCLA(カリフォルニア大學ロサンゼルス校)でMBA修士號を修得。1995年ごろから個人的な作品として寫真を撮り始める。2000年よりファインアート寫真傢として活動を始め、以來主にアメリカで多數の個展を行うと同時に世界の多くの寫真雑誌で作品を発錶する。作品はフィラデルフィア美術館、ヒューストン美術館、ジョージ・イーストマン・ハウス、サンタバーバラ美術館などでコレクションされている。2006年Photolucida(アメリカ)から、Critical Mass Book Awardを受賞。2007年「私は毎日、天使を見ている」で、さがみはら寫真賞を受ける。2008年「Ideology in Paradise」の仕事に対し、アメリカのCenterからプロジェクト・コンペティション・ファースト・プライズを受ける(本データはこの書籍が刊行された當時に掲載されていたものです)

Renowned historian Orville Schell has likened the experience of visiting Pyongyang, capital of the Democratic People’s Republic of Korea (DPRK), akin to that of “visiting a faraway museum where we are able to commune with a series of carefully constructed dioramas based not on life during some past period, but on a far more fantastical world . . . a North Korean hallucination of the future.”

In fact, the experience of looking at Hiroshi Watanabe’s images is eerily like stepping into a Social Realist painting: the ruddy-cheeked young girl playing the accordion, the traditional gowns in brilliant pinks and greens of dancers swirling beneath the omnipresent image of the dear leader and the DPRK flag. One is quietly lulled into the sense that life in North Korea might, in fact, be just as it appears within the frames of these images—normal—instead of like the stories of kidnappings, military posturing, and famine. To Watanabe, it is this sense of tension between the news stories flooding the media in both Japan and in the U.S. and his experiences traveling and photographing—under careful surveillance of his two guides and assigned driver—that interests him in this topic. The results, engaging, yet still mysterious, bring us one side of this closed-off place, introducing us to a vibrant, compelling set of individuals, but still leave us to wonder.