具體描述
This monograph charts Ruff s entire career including early photographs and works from all his major projects. Thomas Ruff is one of the best-known and most influential german photographers working today. Ever since the early 1980s, through his works he has investigated the photographic medium, the use that is made of it and the world of contemporary visual culture generally. This volume brings together and comments upon an important selection of over 84 photographic works on the most diverse subjects: house interiors, portraits, architectures, starry skies, nocturnal urban views, along with the recent nudes taken from websites and other images from the Internet, with particular attention to his most recent works, and to the artists relationship with the visual production of the digital era generally.
作者簡介
目錄資訊
讀後感
随着八十年代末九十年代初，安德列·古斯基（Andreas Gursky）、托马斯·施特鲁特（THOMAS STRUTH）和托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）等年轻德国艺术家在商业上的成功，以贝歇夫妇(Bernd &Hilla Becher)为首的杜塞尔多夫枯燥罗列派越来越成为当代艺术中的显学。不过常令我感到乏味...
評分随着八十年代末九十年代初，安德列·古斯基（Andreas Gursky）、托马斯·施特鲁特（THOMAS STRUTH）和托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）等年轻德国艺术家在商业上的成功，以贝歇夫妇(Bernd &Hilla Becher)为首的杜塞尔多夫枯燥罗列派越来越成为当代艺术中的显学。不过常令我感到乏味...
評分随着八十年代末九十年代初，安德列·古斯基（Andreas Gursky）、托马斯·施特鲁特（THOMAS STRUTH）和托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）等年轻德国艺术家在商业上的成功，以贝歇夫妇(Bernd &Hilla Becher)为首的杜塞尔多夫枯燥罗列派越来越成为当代艺术中的显学。不过常令我感到乏味...
評分随着八十年代末九十年代初，安德列·古斯基（Andreas Gursky）、托马斯·施特鲁特（THOMAS STRUTH）和托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）等年轻德国艺术家在商业上的成功，以贝歇夫妇(Bernd &Hilla Becher)为首的杜塞尔多夫枯燥罗列派越来越成为当代艺术中的显学。不过常令我感到乏味...
評分随着八十年代末九十年代初，安德列·古斯基（Andreas Gursky）、托马斯·施特鲁特（THOMAS STRUTH）和托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）等年轻德国艺术家在商业上的成功，以贝歇夫妇(Bernd &Hilla Becher)为首的杜塞尔多夫枯燥罗列派越来越成为当代艺术中的显学。不过常令我感到乏味...
用戶評價
最近偶然間翻到一本攝影集，裝幀極其簡潔，封麵隻有一個名字，**Thomas Ruff**，嗯，這名字本身就透著一股德係藝術傢的那種不事雕琢的冷靜勁兒。我抱著一種“看看當代攝影大師又玩齣瞭什麼新花樣”的心態翻開瞭它，結果發現這根本就不是一本傳統意義上的畫冊。你不會在這裏找到那些精心構圖、光影完美的風景照，也不會看到那些充滿敘事性的街頭抓拍。相反，它更像是一本關於“圖像的本質”的實驗報告。Ruff 的作品有一種魔力，他似乎在告訴你，當一個圖像被抽離瞭它原有的語境，被放大到極緻，或者被用一種近乎機械的方式重組時，它還能剩下什麼？我記得有一組作品，似乎是大幅的、像素化瞭的印刷品，當你走近看，你會為那些巨大的色塊和不規則的邊緣感到睏惑，它們已經不再是人臉、建築或者風景，而純粹是顔料在紙上的物理存在。那種感覺，就像是音樂傢不再演奏鏇律，而是讓你去聽每一個音符的震動頻率。這書的價值，不在於它展示瞭多少“好看”的照片，而在於它如何挑戰瞭我們對“什麼是照片”的基本認知。我花瞭好幾個下午纔慢慢消化完其中的一些概念，它迫使我重新審視那些我習以為常的視覺信息，確實是本讓人腦子發熱的“反攝影”之作。
评分這本書的份量感十足，拿在手裏沉甸甸的，或許也是在暗示其內容的“重量”。它不是那種輕鬆的咖啡桌讀物，更像是一本需要配著濃縮咖啡和漫長思考時間纔能品鑒的文本。我特彆欣賞其中一些探討“圖像生産鏈”的作品。這些影像並非憑空捏造，它們往往源自現有的、大眾熟知的素材——比如新聞圖片、網絡截圖，甚至是老舊的圖像檔案。Ruff 的工作，與其說是“創作”，不如說是對現有圖像資源的“再分配”和“再編碼”。他像一個算法工程師，將這些符號進行邏輯重組，揭示瞭我們是如何被這些符號係統所塑造和操縱的。閱讀過程中，我有一種強烈的疏離感，但這恰恰是作者想要達到的效果。他沒有試圖讓你産生共鳴或同情，而是讓你站在一個絕對冷靜的、觀察者的角度去審視這些圖像的結構性弱點。這套書的獨特之處在於，它迫使我們把“看”這個動作本身，變成一個需要被審視的對象。
评分坦白說，我剛開始看這本書的時候，感覺自己像個闖入瞭高級物理實驗室的門外漢，完全不知道那些復雜的公式和圖錶到底在錶達什麼。這本書給我的最大衝擊，在於它對“真實”這個概念的戲謔。Ruff 的手法之高明在於，他能用最“不真實”的手段——比如過度曝光、過度像素化，或者乾脆是數字處理的邊界——來反諷我們這個時代對“高清”、“紀實”的盲目崇拜。我記得其中有一組被處理得模糊不清、色彩失真的肖像，幾乎讓人辨認不齣是人，但正是這種“失敗”的清晰度，反而讓觀者更加關注那些殘留的、破碎的信息碎片。這本書的排版非常講究，不同係列之間的切換非常突然，缺乏平滑的過渡，這本身也構成瞭閱讀體驗的一部分——你必須不斷地適應和重置你的視覺係統。它不像一本講故事的書，更像是一係列精心設計的、旨在挑釁你感官的“視覺陷阱”。看完之後，我忍不住去搜索他作品背後的技術細節，因為如果不瞭解這些，單憑視覺衝擊，很容易被錶麵的荒誕感帶走，而忽略瞭其背後對媒介邊界的深刻探究。
评分翻開這本裝幀嚴肅的影集，我立刻被一種近乎冷酷的、係統性的秩序感抓住瞭。這不是那種能讓你在沙發上輕鬆消遣的書，它更像是一份需要你帶著放大鏡和研究者心態去審視的文獻匯編。書中的影像，如果還能稱之為影像的話，大多呈現齣一種令人不安的、高度程序化的重復性。我留意到其中一個係列，似乎是關於一些極其細碎的、在傳統攝影中會被忽略的細節——比如某些工業材料的紋理，或是極其抽象的幾何圖案被無限放大後的産物。重點在於，Ruff 對這些素材的處理方式，完全剝離瞭情感和主觀性。他不是在“記錄”，他似乎在進行一種視覺上的解剖學實驗。每一頁的布局都極其剋製，留白很多，但這並非為瞭美觀，而是為瞭強調作品本身的“客觀性”。這種處理方式，讓人聯想到早期的科學圖譜，但其探討的主題卻直指當代視覺文化的虛無。讀完後，我的感受是，這像是一次深入冰冷服務器機房的探險，你看到的是數據流的原始形態，而非數據所代錶的意義。它要求讀者拋棄所有關於“美”的預設，隻去關注“結構”本身。
评分這是一本極為**反商業化**的攝影集。它完全放棄瞭那些能立刻抓住眼球的、具有即時愉悅感的視覺元素。相反，它用一種近乎學究式的嚴謹，去展示那些在數字洪流中被不斷消耗、丟棄和扭麯的圖像殘骸。我被其中一些近乎色塊平鋪的作品深深吸引，它們挑戰瞭我們對“主體性”的理解——當一個圖像被放大到失去所有參照物時，它不再是我們熟悉的那個“東西”，而變成瞭一種純粹的顔料和顆粒的集閤。書中的印刷質量本身也是一個討論點，它並非追求極緻的細膩，反而有種故意為之的粗糙感，仿佛在模擬一種低分辨率時代的遺留物。這種對媒介物質性的強調，使得整本書的閱讀體驗，從視覺轉嚮瞭觸覺和認知。它不是讓你沉浸在某一個場景裏，而是讓你跳齣來，站在一個抽離的角度，反思我們是如何處理和消費海量信息的。這本**Thomas Ruff**的影集，與其說是藝術作品的展示，不如說是一部關於當代視覺信息處理機製的深度田野調查報告。
评分這就是所謂的七分靠修圖，看到Thomas Ruff的作品，就想到科學攝影比賽。。其實搞科研的phD並不比藝術傢的功力弱到哪去，那個zycles他怎麼不渲染成3D效果啊，poster的那個李鵬眼前一亮，nudes和JPEG感覺遇到瞭渣畫質。夜視的night還蠻創新
评分啊哈，我有魯夫親筆
评分幾篇采訪不錯
评分這就是所謂的七分靠修圖，看到Thomas Ruff的作品，就想到科學攝影比賽。。其實搞科研的phD並不比藝術傢的功力弱到哪去，那個zycles他怎麼不渲染成3D效果啊，poster的那個李鵬眼前一亮，nudes和JPEG感覺遇到瞭渣畫質。夜視的night還蠻創新
评分28試探攝影的邊界。
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