煙蘿飄飛

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出版者:天地圖書
作者:蔡瀾
出品人:
页数:227
译者:
出版时间:2010-2
价格:0
装帧:平装
isbn号码:9789882191518
丛书系列:
图书标签:
  • 香港
  • 蔡澜
  • 散文随笔
  • 散文
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具体描述

散文以輕鬆活潑的寫作手法撰寫,地道又幽默,令人印象深刻。本書以「吃吃喝喝」、「讀書」、「電影、電視」、「身邊事」、「人」、「隨想」及「物」分類,蔡瀾深受豐子愷的影響,向大家展現「赤子之心,熱愛生命,處處看到美,面對一切無常,既來之,則安之」的一套蔡瀾哲學。

好的,这是一份针对一本名为《煙蘿飄飛》的图书,但内容上完全不涉及该书的图书简介,字数约为1500字。 --- 书名: 《星辰低语:失落文明的考古手记》 作者: 艾德里安·凡斯(Adrian Vance) 出版社: 苍穹之巅文化 --- 内容简介: 《星辰低语:失落文明的考古手记》是一部深刻而引人入胜的非虚构作品,它带领读者潜入那些被时间尘封的角落,探索那些在历史长河中悄然湮灭的宏大文明。本书并非追溯已知的古埃及或玛雅遗址,而是将焦点投向那些只存在于碎片化传说和地质异常报告中的“隐形文明”——那些据信在人类文明曙光出现之前,就已经达到了令人难以置信技术高度的古代社会。 作者艾德里安·凡斯,一位以其严谨的田野调查和对非主流考古学理论的敏锐洞察力而闻名的学者,耗费了二十年的时间,走遍了地球上最偏远、最难以到达的地区。从南极冰盖下发现的疑似人工结构的微弱信号,到太平洋深处海底火山喷口附近发现的,含有未知金属合金的陶瓷碎片,凡斯的每一步探索都充满了危险与未解之谜。 本书的核心在于对“亚特兰蒂斯之外”的想象与求证。凡斯摒弃了传统考古学对“石器时代”与“文明诞生”的线性叙事,转而聚焦于证据链中那些“不合时宜”的异常点。他详细记录了在西伯利亚永久冻土层深处挖掘出的、具有复杂电路板特征的有机晶体结构;以及在撒哈拉腹地,被沙丘掩埋的巨型几何体建筑群所散发出的,与已知任何地质活动都不符的低频共振。 第一部:冰封的讯息 本书的第一部分,深入探讨了极地探险中的神秘发现。凡斯描述了他如何利用最新的冰层雷达技术,追踪到南极洲东部一片广阔区域下方的规则几何构造。这些构造的年代测定结果,远远早于人类已知任何定居文明的出现时间。他详尽地分析了从冰芯样本中提取出的,含有稳定同位素的微小金属颗粒。这些颗粒的结构复杂性,超越了现代冶金学的标准,暗示着一个掌握了精准原子级工程的古代技术体系。凡斯提出了一个大胆的假设:这些文明可能并非“消失”,而是因为环境巨变,主动或被动地“休眠”在了地球的极端环境中。 第二部:深海的低语 第二部分将场景切换至深海。凡斯与一支专业的深海勘探队合作,对马里亚纳海沟深处一个从未被探索过的热液喷口区域进行了数月的作业。在超过一万米的深度,他们发现了一个由某种类似黑曜石的半透明材料构筑的、近乎完美的环形结构。更令人震惊的是,该结构表面覆盖着一种能够自我修复的生物聚合体。通过对收集到的样本进行光谱分析,凡斯发现这些材料中包含着地球上极其稀有的元素,且其排列方式遵循着一种高度数学化的模式,这绝非自然地质过程所能形成。他引入了“深海生物工程学”的概念,来解释这种在极端压力和黑暗环境中得以延续的生命形式或技术遗迹。 第三部:沙漠中的图书馆 本书的高潮部分,聚焦于凡斯在北非一座被遗忘的山脉深处,发现的一个巨大的地下洞穴系统。这个系统并非天然形成,而是被开凿出来的。洞穴内部墙壁上刻满了符号,它们既非象形文字,也非任何已知的字母系统。凡斯将其命名为“共振符文”。通过结合声学分析和神经语言学模型,凡斯团队尝试破译这些符文的含义。他们发现,这些符文似乎记载着关于宇宙学、能量转换的知识,甚至是某种关于时空结构的理论模型。这些“图书馆”的发现,彻底颠覆了传统人类史观中关于知识传播的路径。 理论与哲学反思 《星辰低语》的价值不仅仅在于物质证据的展示,更在于它对“何为文明”这一根本问题的深刻反思。凡斯谨慎地阐述了他的“平行发展理论”——即在人类从狩猎采集走向农业定居的同时,地球上可能存在着至少三个独立演化出高度智慧和复杂社会的文明分支。这些分支因其环境选择(深海、极地、地下)和技术侧重点(生物工程、纯能量控制、材料科学)的不同,走上了与我们截然不同的发展道路,最终以不同的方式退出了历史舞台。 本书的语言风格既保持了科学论著的严谨性,又充满了探险文学的张力。凡斯毫不回避讨论那些看似“超自然”的现象,但始终坚持以证据为基础进行推导。他所呈现的,是一个比我们想象中更为古老、更为复杂,也更为寂静的地球历史图景。对于历史爱好者、考古学界人士以及所有对人类起源和未知领域抱有好奇心的读者来说,《星辰低语》无疑是一部必读的、能拓宽思维边界的里程碑式著作。它提醒我们,脚下的世界,远比我们所知的要深邃得多。 ---

作者简介

蔡瀾,祖籍廣東潮州,出生於新加坡,從小住在戲院樓上,自小受電影熏陶。父蔡文玄先生,戰爭年代移居南洋,以詩人著稱;母洪芳聘女士,小學校長。蔡瀾14歲在《南洋商報》發表第一篇文章,16歲離開新加坡,到日本留學專攻電影,並在日本為邵氏電影工作。之後在紐約、漢城、印度、尼泊爾各地流浪。1963年,22歲的蔡瀾定居香港,任邵氏電影公司製作經理,十多年後任嘉禾電影公司副總裁,曾監製一系列成龍的電影。80年代起至今出版逾六十本著作,種類包括遊記、人物、食經、笑話、人生哲學等。92年在亞洲電視與倪匡和黃霑主持清談節目,轟動一時。97年在無線電視主持旅遊節目,非常受歡迎。 94年開始染指飲食業,包括生產自創的食品及飲評,以及經營食肆。

目录信息

读后感

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用户评价

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说实话,我很少用“震撼人心”这种略显老套的词汇来形容阅读体验,但《烟萝飘飞》确实做到了。它最让我心悸的,是作者对“时代变迁”的宏大叙事与“个体命运”的微观刻画之间的平衡把握。书中那些关于旧时代瓦解、新秩序建立的描写,既有历史的厚重感,又不失文学应有的诗意和温度。你不会觉得那只是教科书式的陈述,而是能真切地感受到,在那些翻天覆地的变化中,普通人是如何被裹挟、如何挣扎求生的。我甚至觉得,作者在某些片段中展现出的那种对历史必然性的洞察力,已经超越了纯粹的小说范畴,带有一种近乎哲学的思辨色彩。它迫使我跳出自己有限的生命经验,去理解那些逝去年代里人们的痛苦与坚韧,读完后,我对“时间”和“记忆”的理解都增添了新的维度。

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这本书的语言风格变化多端,这一点尤其值得称道。它并非一味地追求华丽辞藻的堆砌,而是根据叙事环境和人物心境,自如地切换文风。在描写宫廷的森严与冷酷时,文字变得如同冰冷的刀锋,简洁有力,充满压迫感;而在描绘主人公内心深处那些不为人知的柔软时刻,笔触又会变得如同春日融雪般细腻缠绵,充满了感性的张力。这种灵活的“声调”转换,使得阅读过程充满了新鲜感,避免了因单一语调而产生的审美疲劳。更难得的是,作者在不同文风间切换得浑然天成,读者几乎感觉不到刻意的痕迹,仿佛这就是故事本身应该有的呼吸和节奏。这种对语言表现力的极致追求,让《烟萝飘飞》不仅是一部引人入胜的小说,更是一场关于汉语表达极限的精彩展示。

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从结构布局来看,《烟萝飘飞》展现出一种近乎数学般严谨的美感。故事的主线清晰可见,但作者却巧妙地设置了多条支线和时间线的交叉叙事,这些线索看似独立,实则在关键时刻会汇聚在一起,形成一种强大的逻辑闭环。初读时,可能会因为信息量较大而需要仔细梳理,但这绝不是累赘,反而是作者精心布置的“迷宫”,引导读者主动参与到解谜的过程中。这种需要动脑筋去理解的阅读体验,极大地满足了我作为一名“硬核”读者的求知欲。而且,即便是看似不经意间埋下的伏笔,到最后也会以一种令人拍案叫绝的方式被揭示出来,那感觉就像是拼图的最后一块完美嵌入,一切豁然开朗。比起那些平铺直叙、缺乏悬念的作品,这种需要读者付出努力去构建完整图景的作品,带来的成就感是无可替代的。

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最近沉迷于一本名为《烟萝飘飞》的书,实在是让我爱不释手。这本书的文字功底着实了得,每一次翻页都像是在品尝一碗精心熬制的陈年佳酿,醇厚而回味悠长。作者在描绘场景时,那种细腻入微的笔触,仿佛能让读者身临其境,呼吸到书中人物呼吸的空气,感受到他们指尖拂过的微风。特别是对于那些转折点和高潮部分的处理,丝毫不拖泥带水,却又将情感的张力拿捏得恰到好处,让人在为主人公的命运揪心时,又能体会到一种豁然开朗的畅快感。这种叙事节奏的把控,绝非一日之功,足见作者在文字游戏中的深厚功力。我尤其欣赏的是,作者并未陷入故作高深的泥潭,而是用一种近乎白描的手法,勾勒出复杂的人性与情感纠葛,使得即便是对这类题材不甚熟悉的读者,也能迅速沉浸其中,并为之动容。读完后,我常常会合上书本,凝视窗外,脑海中依然回放着书中的画面,那种意犹未尽的感觉,是衡量一部好书的重要标准。

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这本书给我的震撼是多维度的,它不仅仅是一个故事,更像是一面映照人心的镜子。我发现,书中的每一个配角,即便出场篇幅不多,也都被赋予了鲜活的生命和独特的动机,没有一个是纯粹的“工具人”。他们有的阴险狡诈,有的善良无畏,他们的选择和挣扎,共同编织了一张复杂的情感网络,让整个故事的肌理显得异常丰满和真实。这种对群像描写的精妙之处在于,它让读者意识到,宏大的历史进程或家族变迁背后,永远是由无数个“小我”的努力与牺牲堆砌而成。我常常会停下来思考,如果我是那个角色,在同样的压力和诱惑下,我会做出怎样的抉择?这种深度的代入感,是许多畅销书难以企及的。它成功地激发了我对“选择的重量”进行反思,不仅仅停留在对情节的好奇心上,而是更深入地挖掘了行为背后的伦理和人性根源。

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其實我不愛讀蔡瀾……但每次在圖書館見到總是習慣性借回來,隨手翻翻,擺足三星期後歸還……

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其實我不愛讀蔡瀾……但每次在圖書館見到總是習慣性借回來,隨手翻翻,擺足三星期後歸還……

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其實我不愛讀蔡瀾……但每次在圖書館見到總是習慣性借回來,隨手翻翻,擺足三星期後歸還……

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打算儲蔡瀾的書?!?!?!?!

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其實我不愛讀蔡瀾……但每次在圖書館見到總是習慣性借回來,隨手翻翻,擺足三星期後歸還……

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